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William TylerEdipo ante el Templo de las Furias en Colono1765
1765
52.414,87 €
Acerca del artículo
Terracota
19 x 25 ½ pulgadas; 480 x 650 mm
Firmado y fechado: 'W Tyler Excu. 1765'
Colecciones:
Cyril Humphris, Londres;
Venta Humphris, Sotheby's, Nueva York, 10-11 de enero de 1995, lote 74, como Diógenes;
Colección privada inglesa, hasta 2023;
Venta anónima, Sotheby's, 4 de julio de 2023, lote 52 como Diógenes;
Lowell Libson y Jonny Yarker Ltd.
Literatura:
Ingrid Roscoe, A Biographical Dictionary of Sculptors in Britain, 1660-1851, New Haven y Londres, 2009, p. 1269, n.º 72, como Diógenes.
Expuesto:
Posiblemente Londres, Sociedad de Artistas, 1765, "un medallón monumental; un modelo", nº 181.
Este relieve de terracota finamente modelado es una fascinante obra del neoclasicismo europeo. Firmado y fechado por William Tyler en 1765, el relieve se basa en un diseño realizado en Roma por Anton Raphael Mengs, registrado en un dibujo acabado que ahora se encuentra en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York. El dibujo era uno de los varios diseños que Mengs hizo en preparación de gemas talladas para mecenas británicos a principios de la década de 1760. No está claro cómo Tyler, que no parece haber viajado a Italia, conoció el diseño de Mengs. Tyler, alumno de Louis-François Roubiliac, fue un escultor de notable fluidez e inventivo diseñador que produjo una serie de distinguidos monumentos funerarios, fue Académico Real fundador y estuvo muy implicado en la administración de la Academia a lo largo de sus primeros treinta años. Tyler expuso varias "maquetas" de bajorrelieves en la Sociedad de Artistas en la década de 1760, y la presente obra puede identificarse como "un medallón monumental, una maqueta" expuesta en 1765.
Tyler fue un artista de éxito y productivo que completó un flujo constante de ambiciosos monumentos funerarios esculpidos desde 1760 hasta su muerte en 1801. Los orígenes de Tyler son oscuros, aunque él mismo se describió como "hijo y nieto de un ciudadano [de Londres] y durante muchos años alumno del difunto Sr. Roubiliac". Tyler se estableció a principios de la década de 1760, cuando compitió por dos importantes encargos de escultura, el primero por el monumento al general Wolfe para la abadía de Westminster, el segundo por la estatua de Jorge III en la Royal Exchange. En ambos casos, la comisión recayó en Joseph Wilton. Tyler participó en la fundación del Hospital Foundling y expuso en la Sociedad de Artistas desde sus inicios. En 1765 se convirtió en uno de los directores de la Sociedad y en diciembre de 1768 fue uno de los tres escultores, junto con Joseph Wilton y Agostino Carlini, elegidos miembro fundador de la Real Academia.
Las esculturas que se conservan de Tyler, como ha observado Malcolm Baker, deben mucho a Roubiliac, sobre todo "en la sutileza con que están tallados sus bustos-retrato". Sus mejores monumentos funerarios, como la tumba de Sir John Cust en Belton o la de Samuel Vassall en King's Chapel, Boston, tienen un vivo dinamismo que demuestra que era un diseñador de considerable talento. Tyler mantuvo una estrecha relación con varios arquitectos, diseñando complejos monumentos con Henry Keene y Robert Adam. Es posiblemente en este contexto en el que debe considerarse el presente gran modelo de terracota.
A lo largo de la década de 1760, Tyler muestra una secuencia de modelos de relieves en la Sociedad de Artistas: en 1764 "un bajorrelieve, la historia de Narciso", en 1765 "una tabla, Baco durmiendo" y "un león couchant" y en 1766 "un modelo del Támesis, con sus atributos comerciales". Todas estas obras apuntan a la relación de Tyler con los arquitectos, ya que las tablillas son ideales para el centro de las chimeneas, varias de las cuales se le atribuye haber tallado para Milton Hall, en Cambridgeshire, y Wentworth Woodhouse, en Yorkshire. La presente terracota, bellamente modelada, bien pudo concebirse como sobremantel o para su inclusión en esquemas arquitectónicos. Una de las características del nuevo neoclasicismo defendido por Robert Adam era la utilización de ornamentos de inspiración clásica para articular los interiores. Adam cosechó diseños de una plétora de fuentes anticuarias para proporcionar relieves de yeso y pintura a sus habitaciones. Como ha demostrado recientemente Adriano Aymonino, con frecuencia Adam sacaba de contexto detalles antiguos, alterando radicalmente su escala para adaptarlos a sus interiores; por ejemplo, a menudo reproducía diseños de gemas antiguas a escala arquitectónica, también mezclaba regularmente fuentes modernas con las antiguas para proporcionar un lenguaje ornamental rico y variado.
El complejo grupo figural de Tyler está tomado directamente del diseño de Mengs, un dibujo que éste parece haber realizado hacia 1760. Según una inscripción que figura en el reverso del dibujo de Mengs, actualmente en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York e identificado aquí como obra del marchante Thomas Jenkins, afirma que el dibujo fue realizado específicamente "como imitación de la antigüedad para ser grabado, Pichler lo copió en consecuencia para mí, que procuré el dibujo del propio Mengs en 1763 sobre un ónice fino. Ld Montagu tiene su compañero, Príamo a los pies de Aquiles, dibujado por Mengs y grabado por Pichler". Jenkins fue una de las principales figuras del mundo del arte romano desde principios de la década de 1760. Cuando Mengs se marchó de Roma a España en 1763, adquirió un número considerable de obras del taller de Mengs, entre ellas el diseño de Edipo ante el templo de las Furias en Colono. Destaca la mención en el reverso del dibujo de John Montagu, marqués de Monthermer. Durante su estancia en Roma, Montagu se convirtió en un buen cliente de Jenkins, además de retratar a Mengs. En un dibujo de Pavlovsk realizado por Mengs en el que se registra un antiguo camafeo de la cabeza de Minerva de la colección de Montagu, Jenkins inscribe cuidadosamente que fue un regalo del artista en 1762. Aunque no se conservan ni el diseño de Príamo a los pies de Aquiles, de Mengs, ni la gema tallada de Anton Pichler según el diseño, sabemos de su aparición gracias a las impresiones en yeso realizadas y comercializadas en Roma por Cristiano Dehn.
La impresión en yeso está incluida en el monumental catálogo de calcos de gemas grabadas de Dehn, publicado por Francesco Mario Dolce y dedicado a la Sociedad de Anticuarios de Londres en 1772. La Descrizione Istorica del Museo di Cristiano Dehn también incluye un relato y una impresión de la gema de Edipo ante el templo de las Furias de Colono, de Pichler, donde se afirma que la gema se encuentra en la colección de "Sig. Robinson". Como señaló por primera vez Steffi Roettgen, se trata casi con toda seguridad del viajero y coleccionista Thomas Robinson, que se sentó en Mengs en 1760 y que compró extensamente a Thomas Jenkins. La declaración que figura en el reverso del dibujo de Mengs en el Met sugiere que Pichler no talló la gema hasta después de que Mengs se hubiera marchado a Madrid en 1763, lo que significa que probablemente no fue enviada a Robinson hasta algún tiempo después. Todo esto apunta a que el relieve de Tyler se hizo a partir de la gema de Pichler, o más probablemente de una de las impresiones de Dehn, muy poco después de su finalización y llegada a Gran Bretaña.
El hecho de que Dehn incluyera los dos Pichler tras los diseños de Mengs en bandejas de impresiones de gemas antiguas, subraya su valor para los contemporáneos como diseños auténticamente "antiguos". De nuevo, como ha señalado Steffi Roettgen, el tema que trata Mengs, el Edipo ciego, conducido por sus hijas Ismene y Antígona al templo de las Euménides en Colono, era iconográficamente único; parece ser la primera vez que un artista moderno trataba el tema de la obra de Sófocles. La composición está dispuesta como un relieve en un óvalo horizontal, en el centro Antígona abraza a su padre sentada, enmarcada a ambos lados por Ismene y el exiliado Polinices, que lamentan la miserable condición de Edipo.
Tyler ha trasladado más o menos el diseño de Meng a la terracota, aunque a lo largo de todo el proceso introduce sutiles pero significativas alteraciones. La composición en forma de friso del diseño de Mengs adquiere mayor tridimensionalidad; Antígona, en lugar de verse de estricto perfil, se coloca para dar mayor profundidad y volumen a la composición, lo que, a su vez, permite a Tyler dar mayor énfasis al estado ciego de Edipo. Se han alterado detalles, como la escultura del frontón del templo. En resumen, Tyler ha adaptado el diseño para aprovechar mejor la mayor escala y el mayor potencial escultórico de la terracota. Identificado incorrectamente durante mucho tiempo como una representación de Diógenes y Alejandro Magno, el reconocimiento de la fuente da por fin sentido a la firma de Tyler - "Excu" en lugar de "Inv"- y nos permite asociarlo con el "medallón monumental; un modelo" expuesto en la Sociedad de Artistas en 1765. La identificación de la fuente también revela que este gran relieve es un registro inusualmente ambicioso de la rápida transmisión de diseños neoclásicos por Europa.
- Creador:William Tyler (1728 - 1801, Británico)
- Año de creación:1765
- Dimensiones:Altura: 48 cm (18,9 in)Diámetro: 65 cm (25,6 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:London, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU1507217333212
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