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Stefanie Schneider
El cuchillo" de la película Inmaculada primavera

1998

1625 €
2500 €Descuento del 35 %

Acerca del artículo

El cuchillo" de la película Inmaculada primavera - 1998 Edición de 5 ejemplares, 58x56cm, más 2 Pruebas de Artista. C-Print analógico, impreso a mano por el artista, basado en la Polaroid. Etiqueta de firma y certificado. Número de inventario del artista 177. No está montado. de la película nunca estrenada 'Inmaculada primavera' protagonizada por Udo Kier y Jacinda Barrett En el canon del arte contemporáneo, Stefanie Schneider ocupa un territorio que le es propio: donde el cine se convierte en emoción y la luz en memoria. Trabajando con material Polaroid caducado, Schneider orquesta la alquimia del tiempo, la atmósfera y el azar, transformando el proceso mecánico de la fotografía instantánea en una elegía de la impermanencia. Sus cuadros desérticos -quemados por el sol, desencajados- desafían toda clasificación. No son fotografías en el sentido tradicional; son paisajes psíquicos, imbuidos de una tensión cinematográfica que recuerda tanto a Antonioni como a la road movie estadounidense. Las figuras van a la deriva por pueblos fantasma y moteles polvorientos, sus narraciones suspendidas, sus gestos sin resolver. El sueño nunca se explica, sólo se habita. Lo que distingue a Schneider no es simplemente su dominio de un medio que desaparece, sino su negativa a corregir o controlar su decadencia. La inestabilidad química de la película no es un defecto, sino un colaborador. Al abrazar la entropía, da forma a lo que se resiste a la permanencia: el deseo, la memoria, la desaparición. Su paleta -suave, volátil, fracturada- es el lenguaje cromático del anhelo. Pocos artistas han tendido un puente tan convincente entre la fotografía y el cine, el pasado y el presente, la precisión y la entrega. La obra de Schneider no pide ser comprendida. Pide ser sentida -visceralmente, instintivamente- como un déjà vu, o el momento justo antes de despertar. No es exagerado decir que Stefanie Schneider ha cambiado nuestra forma de ver y, lo que es más importante, la forma en que recordamos haber visto.

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