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Walker Evans"Locomotora de vapor de clase A: El segundo grupo de maquinistas" Walker Evans, Foto del tren1958
1958
10.477,39 €
Acerca del artículo
Walker Evans
Locomotora de vapor de clase A: El segundo juego de maquinistas, 1958
Inscripción "Para Calvert de Walker" abajo a la derecha
Gelatina de plata
10 x 10 1/2 pulgadas
Procedencia
El artista
Calvert Coggeshall (regalo del anterior)
Por descenso
Walker Evans es uno de los artistas más influyentes del siglo XX. Sus elegantes y cristalinas fotografías y sus articuladas publicaciones han inspirado a varias generaciones de artistas, desde Helen Levitt y Robert Frank hasta Diane Arbus, Lee Friedlander y Bernd and Hilla Becher. Progenitor de la tradición documental en la fotografía estadounidense, Evans tenía la extraordinaria capacidad de ver el presente como si ya fuera el pasado, y de traducir ese conocimiento y esa visión históricamente influida en un arte perdurable. Su tema principal era la lengua vernácula, las expresiones de un pueblo que se encontraba en los puestos de carretera, los cafés baratos.
Durante cincuenta años, desde finales de la década de 1920 hasta principios de la de 1970, Evans registró la escena estadounidense con el matiz de un poeta y la precisión de un cirujano, creando un catálogo visual enciclopédico de la América moderna en ciernes.
Nacido en 1903 en San Luis (Misuri), Evans empezó a pintar de niño, coleccionaba postales y tomaba instantáneas de su familia y amigos con una pequeña cámara Kodak. Tras un año en el Williams College, dejó los estudios y se trasladó a Nueva York, donde encontró trabajo en librerías y en la Biblioteca Pública de Nueva York, donde pudo satisfacer libremente su pasión por T. S. Eliot, D. H. Lawrence, James Joyce y E. E. Cummings, así como por Charles Baudelaire y Gustave Flaubert. En 1927, tras pasar un año en París puliendo su francés y escribiendo relatos cortos y ensayos de no ficción, Evans regresó a Nueva York con la intención de convertirse en escritor. Sin embargo, también cogió la cámara y reorientó gradualmente sus impulsos estéticos para llevar las estrategias de la literatura -lirismo, ironía, descripción incisiva y estructura narrativa- al medio de la fotografía.
La mayoría de las primeras fotografías de Evans revelan la influencia del modernismo europeo, concretamente su formalismo y su énfasis en las estructuras gráficas dinámicas. Pero poco a poco se fue alejando de este estilo altamente estetizado para desarrollar sus propias nociones, evocadoras pero más reticentes, del realismo, del papel del espectador y de la resonancia poética de los temas ordinarios. Los años de la Depresión de 1935-36 fueron de notable productividad y logros para Evans. En junio de 1935, aceptó un trabajo del Departamento del Interior de EE.UU. para fotografiar una comunidad de reasentamiento de mineros del carbón en paro construida por el gobierno en Virginia Occidental. No tardó en convertir este empleo temporal en un puesto a tiempo completo como "especialista en información" en la Administración de Reasentamiento (más tarde Farm Security), una agencia del New Deal en el Departamento de Agricultura.
Bajo la dirección de Roy Stryker, se asignó a los fotógrafos de la RA/FSA (Dorothea Lange, Arthur Rothstein y Russell Lee, entre otros) la tarea de documentar la vida en los pueblos pequeños y demostrar cómo el gobierno federal intentaba mejorar las comunidades rurales durante la Depresión. Evans, sin embargo, trabajó sin preocuparse demasiado por la agenda ideológica o los itinerarios sugeridos y, en cambio, respondió a una necesidad personal de destilar la esencia de la vida estadounidense a partir de lo sencillo y lo ordinario. Sus fotografías de la arquitectura de carretera, iglesias rurales, barberos de pueblos pequeños y cementerios revelan un profundo respeto por las tradiciones olvidadas del hombre común y aseguraron su reputación como documentalista preeminente de América. Desde su primera aparición en revistas y libros a finales de los años 30, estas imágenes directas e icónicas entraron en la conciencia colectiva del público y ahora están profundamente arraigadas en la historia visual de la Depresión que comparte la nación.
En 1973, Evans empezó a trabajar con la innovadora cámara Polaroid SX-70 y un suministro ilimitado de película de su fabricante. Las virtudes de la cámara encajaban perfectamente con su búsqueda de una visión concisa pero poética del mundo: sus impresiones instantáneas eran, para el enfermizo fotógrafo de setenta años, lo que las tijeras y el papel recortado eran para el envejecido Matisse. Las exclusivas copias de la SX-70 son las últimas fotografías del artista, la culminación de medio siglo de trabajo en la fotografía. Con la nueva cámara, Evans volvió a varios de sus temas perdurables, entre los que destacan los signos, los carteles y su reducción última, las propias formas de las letras.
- Creador:Walker Evans (1903-1975, Americana)
- Año de creación:1958
- Dimensiones:Altura: 44,45 cm (17,5 in)Anchura: 40,64 cm (16 in)
- Más ediciones y tamaños:Unique workPrecio: 10.477 €
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:New York, NY
- Número de referencia:1stDibs: LU1841217143272
Walker Evans
Walker Evans Los principales sujetos de sus obras eran los estadounidenses pobres de las zonas rurales, los puestos de carretera, los cafés baratos, las habitaciones sencillas y las calles principales de las ciudades pequeñas. Le atraía captar a la gente cuando "bajan la guardia y se quitan la máscara".
Los años de la Gran Depresión, 1935-36, fueron unos de los años álgidos para la fotografía de Evans . Durante aquellos importantes años, Evans perfeccionó sus dotes de observación: "Mira fijamente. Es la forma de educar tu ojo, y mucho más. Mira, curiosea, escucha, fisgonea. Muere sabiendo algo. No estarás aquí mucho tiempo".
Las icónicas imágenes de Evans de barberos, iglesias y cementerios de pueblos pequeños revelan un profundo respeto por el hombre corriente. Además del icónico Let Us Now Praise Famous Men, un libro de fotografías de Walker Evans y texto del escritor estadounidense James Agee, publicado en 1941, el libro de Evans First and Last incluía las fotografías de la Familia Burroughs.
Desde el primer día que cogió su cámara, Evans aportó literatura, lirismo, ironía y narración al arte de la fotografía.
"Dejando a un lado los misterios y las desigualdades del talento, el cerebro, el gusto y la reputación humanos, la cuestión del arte en la fotografía puede reducirse a esto: es la captura y proyección de las delicias de ver; es la definición de la observación plena y sentida", dijo Evans.
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