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Frank Stella
Frank Stella -Attica Defense Fund historic LtEd Geometric abstraction lithograph
1974

Name: Frank Stella -Attica Defense Fund historic LtEd Geometric abstraction lithograph
Brand: Frank Stella
Price: 7462.28 CHF
Availability: InStock
Rating: 5 (65 reviews)

7991 €

Acerca del artículo

Another example of this iconic Frank Stella print can be found at the Poster House Museum in Manhattan. For inspiration only are photographs from their display. "The concentric square is just a powerful pictorial image. Its so good that you can us it, abuse it, and even work against it to the point of ignoring it. It has a strength that's almost indestructible - at least for me. It's one of those givens, and it's very hard for me not to paint it. It is a successful picture before you start, and it's pretty hard to blow it." - Frank Stella Frank Stella Attica Defense Fund print, 1974 Limited Edition Offset lithograph print on high quality lithographic paper 29 1/2 × 29 1/2 in 74.9 × 74.9 cm Edition: 3000* (note: although the stated edition is 3,000, these were posted publicly and outside all over the state, so very few have survived in this condition) Published by Attica Brothers Legal Defense Fund, New York; printed by Graphic Press, NY Unframed The print is gorgeous - done on high quality lithographic art paper, so it doesn't have the feel of of a more common smooth poster. This historic poster was created by Frank Stella as a show of solidarity and to raise funds for the Attica Defense Fund, which was created to aid the inmates charged during the 1971 riots. Fans of popular culture recognize the word "ATTICA" - made famous by Al Pacino in the 1975 movie "Dog Day Afternoon" when his character, Sonny, a bank robber, invokes the famous prison riots and subsequent murder trials by taking to the street shouting, like a mantra "Attica, Attica, Attica.." The Attica Prison uprising, also known as the Attica Prison rebellion or Attica Prison riot, occurred at the Attica Correctional Facility in Attica, New York, United States, in 1971. Based upon prisoners' demands for better living conditions and political rights, the uprising was one of the most well-known and significant uprisings of the Prisoners' Rights Movement. As a result of the Attica uprisings, 43 people died, and in 1975 an Attica Defense Fund was created to help pay the legal fees for many of those involved. Frank Stella's "Attica" was his contribution to the cause. On June 8, 2017, Frank Stella's 1975 Study for this famous "Attica" poster -- a gouache on paper, sold at Christie's for almost $550,000 (more than half a million dollars.) FRANK STELLA BIOGRAPHY b. 1936, Malden, Massachusetts; d, 2024, New York Frank Stella was born in 1936 in Malden, Massachusetts. After attending high school at Phillips Academy in Andover, Massachusetts, he went on to Princeton University, where he painted and majored in history. Early visits to New York art galleries would prove to be an influence upon his artistic development. Stella moved to New York in 1958 after his graduation. Stella’s art was recognized for its innovations before he was twenty-five. In 1959, several of his paintings were included in Three Young Americans at the Allen Memorial Art Museum at Oberlin College, as well as in Sixteen Americans at the Museum of Modern Art in New York (1959–60). Stella joined dealer Leo Castelli’s stable of artists in 1959. In his early series, including the Black Paintings (1958–60), Aluminum Paintings (1960), and Copper Paintings (1960–61), Stella cast aside illusionistic space for the physicality of the flat surface and deviated from the traditional rectangular-shaped canvas. Stella married Barbara Rose, later a well-known art critic, in 1961. Stella’s Irregular Polygon canvases (1965–67) and Protractor series (1967–71) further extended the concept of the shaped canvas. Stella began his extended engagement with printmaking in the mid-1960s, working first with master printer Kenneth Tyler at Gemini G.E.L. In 1967, Stella designed the set and costumes for Scramble, a dance piece by Merce Cunningham. The Museum of Modern Art in New York presented a retrospective of Stella’s work in 1970. During the following decade, Stella introduced relief into his art, which he came to call “maximalist” painting for its sculptural qualities. Ironically, the paintings that had brought him fame before 1960 had eliminated all such depth. After introducing wood and other materials in the Polish Village series (1970–73), created in high relief, he began to use aluminum as the primary support for his paintings. As the 1970s and 1980s progressed, these became more elaborate and exuberant. Indeed, his earlier Minimalism became baroque, marked by curving forms, DayGlo colors, and scrawled brushstrokes. Similarly, his prints of these decades combined various printmaking and drawing techniques. In 1973, he had a print studio installed in his New York house. From the mid-1980s to the mid-1990s, Stella created a large body of work that responded in a general way to Herman Melville’s Moby Dick. During this time, the increasingly deep relief of Stella’s paintings gave way to full three-dimensionality, with sculptural forms derived from cones, pillars, French curves, waves, and decorative architectural elements. To create these works, the artist used collages or maquettes that were then enlarged and re-created with the aid of assistants, industrial metal cutters, and digital technologies. In the 1990s, Stella began making freestanding sculpture for public spaces and developing architectural projects. In 1992–93, for example, he created the entire decorative scheme for Toronto’s Princess of Wales Theatre, which includes a 10,000-square-foot mural. His 1993 proposal for a kunsthalle (arts center) and garden in Dresden did not come to fruition. His aluminum bandshell, inspired by a folding hat from Brazil, was built in downtown Miami in 1999. In 2001, a monumental Stella sculpture was installed outside the National Gallery of Art in Washington, D.C. Stella’s work was included in several important exhibitions that defined 1960s art, among them the Solomon R. Guggenheim Museum’s The Shaped Canvas (1964–65) and Systemic Painting (1966). His art has been the subject of several retrospectives in the United States, Europe, and Japan. Among the many honors he has received was an invitation from Harvard University to give the Charles Eliot Norton lectures in 1983–84. Calling for a rejuvenation of abstraction by achieving the depth of baroque painting, these six talks were published by Harvard University Press in 1986. -Courtesy Guggenheim

Creador:
Frank Stella (1936, Americana)
Año de creación:
1974
Dimensiones:
Altura: 74,93 cm (29,5 in)Anchura: 74,93 cm (29,5 in)
Medio:
Litografía,Offset
Movimiento y estilo:
Geométrico abstracto
Época:
1970-1979
Estado:
Ubicación de la galería:
New York, NY
Número de referencia:
1stDibs: LU1745217369442

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Frank Stella

Frank Stella fue una de las figuras centrales del arte estadounidense de posguerra. Defensor del minimalismo y de la abstracción no representativa, Stella fue pintor, grabador y escultor.

Natural de Massachusetts, Stella asistió a la Phillips Academy de Andover y se licenció en Princeton, donde estudió arte y teoría del color con Josef Albers y Hans Hofmann. Stella frecuentaba las galerías de Nueva York cuando era estudiante y le intrigaba la obra de Jackson Pollock y Franz Kline, ambos en la cima de su poder creativo a finales de la década de 1950.

Tras trasladarse a Nueva York en 1958, Stella gravitó hacia la abstracción geométrica y el estilo pictórico sobrio de Barnett Newman y Jasper Johns.

Las imágenes planas y gráficas de Johns de objetos comunes como dianas y banderas incitan al espectador a cuestionarse la naturaleza esencial de la representación y si estos cuadros son realmente pinturas o simplemente nuevas iteraciones de los propios objetos. Stella llevó más lejos el razonamiento de Johns, considerando las pinturas sobre lienzo como objetos por derecho propio, como esculturas, en lugar de representaciones. Esto le llevó a rechazar ciertas convenciones formales, evitando los bocetos y utilizando a menudo materiales no tradicionales, como la pintura doméstica.

En 1959, Stella creó su serie "Pinturas negras", en la que bandas de pintura negra están separadas por finas y precisas franjas de lienzo desnudo. En una época en la que la pintura contemporánea era todo gestos salvajes, pintura espesa y abandono formal, estas piezas crearon sensación. Ese mismo año, la obra de Stella se incluyó en la exposición "Sixteen Americans" en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, y se unió a la lista de artistas representados por la Galería Leo Castelli. En 1960, empezó a introducir el color en su obra y utilizando lienzos de formas poco convencionales para complementar sus composiciones.

En su serie "Polígono excéntrico", de 1965 y 66, Stella adopta la asimetría y el color atrevido, creando formas delineadas por campos pintados y por los bordes del lienzo. A esta serie le siguió la serie "Transportador" de 1967-70, caracterizada por círculos y arcos de colores. Bautizadas con el nombre de las antiguas ciudades en cuyos planos circulares se había fijado Stella mientras viajaba por Oriente Próximo durante la década de 1960, estas obras solían constar de varios lienzos colocados unos al ras de otros, de modo que las figuras geométricas de cada sección se unían en un todo mayor y más complejo.

También a mediados de la década de 1960, Stella empezó a explorar el grabado, trabajando inicialmente con Kenneth Tyler, de Gemini G.E.L., y más tarde instalando equipos de impresión en su propio estudio. En 1968, creó la serie "V" de litografías, que incluía el grabado Quathlamba I. Tras una exposición individual en el Museo de Arte Moderno en 1970, Stella empezó a trabajar en tres dimensiones, añadiendo elementos en relieve a los cuadros, que casi podrían considerarse esculturas montadas en la pared.

La serie "Pueblo polaco" de Stella de 1970-73 se inspiró en fotos documentales y dibujos arquitectónicos de sinagogas polacas que habían sido destruidas por los nazis durante la II Guerra Mundial. Las obras resultantes -compuestas principalmente de pintura y tela sobre madera contrachapada- son más ásperas y menos pulidas que sus series anteriores.

La obra de Herman Melville Moby Dick fue la musa de Stella para una serie de obras tridimensionales que creó en la década de 1980, en las que las formas ondulatorias, los elementos arquitectónicos y los sólidos platónicos desempeñan un papel destacado. Durante este periodo, Stella adoptó un estilo nuevo y exuberante que se ejemplifica en "La Scienza della Fiacca".

Materiales

Litografía, Offset

Frank Stella
Edición limitada de la impresión de la exposición del Walker Art Center, firmada a mano por Frank Stella, 1988

2432 €

2028 €

Frank StellaFrank Stella -Attica Defense Fund historic LtEd Geometric abstraction lithograph1974

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