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Andrew Millner
Algodonero marrón
2005

Acerca del artículo

Algodonero marrón, 2005 Por Andrew Millner (estadounidense, 1967) Impresión por chorro de luz montada en plexiglás UV Firmado abajo a la derecha Sin enmarcar: 87" x 44" Enmarcado: 88" x 45" Andrew Millner es un artista visual residente en San Luis, MO. Su obra investiga la relación entre el arte y la naturaleza, lo natural y lo hecho. Millner se licenció en Pintura y Escultura por la Universidad de Michigan. Ha realizado más de 56 exposiciones colectivas desde 1987 y más de 15 exposiciones individuales en instituciones como la Galería Miller Yezerski, Boston, Massachusetts; la Galería Ellen Miller, Boston, Massachusetts; el CCA, Santa Fe, Nuevo México; la Galería Tria, Nueva York, Nueva York; la Galería Richard Levy, Albuquerque, Nuevo México; la Galería David Floria, Aspen, Colorado; el Museo Contemporáneo de San Luis, San Luis, Misuri. "Empecé a dibujar en el ordenador en 2005. Antes de eso, la mayor parte de mi trabajo había consistido en encontrar líneas en la naturaleza: los contornos de las hojas, las ondulaciones de los ríos, los bordes de las colinas superpuestas. Aunque utilizaba materiales artísticos tradicionales, preparé los lienzos con superficies cada vez más lisas para que las líneas no se impregnaran en el fondo, sino que se asentaran encima, conservando los matices de mi mano. Pensaba en los dibujos como algo fotográfico, en el sentido diarístico de registrar momentos del tiempo. Disfruté de la fácil correspondencia entre la infinita novedad de la línea en estas formas naturales y la infinita variedad de líneas creadas por mi mano. No podía dibujar la misma hoja dos veces, así que el tema y el proceso estaban bien combinados. Tuve la idea de dibujar todas las hojas de un árbol, pero me costó la escala y la complejidad del tema. ¿Cómo se lleva un árbol al interior? ¿Cómo se puede ver el árbol entero y sus partes individuales simultáneamente? Probé estrategias y materiales tradicionales, pero los resultados fueron insatisfactorios. Me preguntaba si sería posible hacer el dibujo en un ordenador. Ya que todo... música, fotos, películas y libros se estaba digitalizando, ¿qué pasaba con el dibujo? No me interesaba algo generado por ordenador, sino que pretendía "atontar" al ordenador y utilizarlo como depósito de dibujos lineales sencillos. En el programa que utilizo, Adobe Illustrator, las líneas se denominan "trazados"... un nombre adecuado, ya que la línea existe sin escala ni color establecidos. Sólo después asigno los atributos de color y grosor. Sacando mi portátil al aire libre, dibujé mi primer árbol "en plein air". Con una tableta digital y un bolígrafo, dibujé contornos sencillos de las hojas y las ramas. El hecho de que estos dibujos permanecieran en formato digital en lugar de físico, me abrió interesantes posibilidades y me permitió abordar la complejidad de un árbol de formas intrigantes. Mis líneas eran libres y estaban separadas del fondo y entre sí. Dibujaba las ramas individualmente y, más tarde, podía unirlas para reconstituir el árbol entero. En la pantalla, podía acercar y alejar la imagen y dibujar a diferentes escalas simultáneamente. Podía alejar el zoom para dibujar un simple contorno de todo el tronco y luego acercarlo para dibujar la hoja más pequeña con el mismo esfuerzo. Dibujé por capas, de modo que, a medida que se acumulaban los dibujos, podía ir "desactivando" las capas para que no oscurecieran las siguientes. Estas dos novedades, dibujar a diferentes escalas simultáneamente y hacer invisibles partes del dibujo para poder trabajar encima o detrás de dibujos anteriores, permitieron acumular cientos de trazos sencillos para crear una complejidad visual vertiginosa. Los árboles siguientes los dibujé a partir de fotografías. Tomaba cientos de primeros planos de un árbol desde un único punto de vista y luego los cosía todos juntos en el ordenador. A veces fotografiaba el mismo árbol en verano y luego en otoño, después de que perdiera las hojas. Esto me permitió ver y dibujar todas las ramas y miembros sin adornos ni obstáculos. Dibujaba el árbol dos veces, con y sin hojas, y fusionaba los dos dibujos en un solo documento. De este modo, los dibujos abarcan y comprimen grandes espacios de mirada en amplios marcos temporales y puntos de vista cercanos y lejanos aparentemente contradictorios. Mis dibujos digitales se han producido de distintas formas... la mayoría como fotografías impresas directamente desde el archivo digital o como impresiones de inyección de tinta de archivo. Los resultados desafían una categorización fácil. ¿Son dibujos, grabados o fotografías sin cámara? Los dibujos digitales se asemejan a los dibujos tradicionales, ya que se dibujan a mano, pero también a los grabados por su reproducibilidad. Comparten cualidades fotográficas en su demora entre su creación y su aparición en una forma física. Tiendo a trabajar y pensar en dialéctica, lanzando opuestos para realzar el efecto.... lo natural y lo hecho, lo tradicional y lo novedoso, lo digital y lo analógico. Mi última exposición de rosas, titulada "Rosa es una rosa es una rosa es una rosa", según la cita de Gertrude Stein, juega con la idea de lo manido y lo precioso, lo generalizado y lo específico. No escruto más las flores que los tallos; mi mirada no se detiene en el centro más que en la periferia, ni siquiera en la parte delantera de la planta más que en la trasera. Mi práctica artística intenta fusionar la atención plena de la mirada con la naturaleza no emocional de la información digital; un parpadeo entre el ojo digital y el corazón humano".

Creador:
Andrew Millner (1967, Americana)
Año de creación:
2005
Dimensiones:
Altura: 220,98 cm (87 in)Anchura: 111,76 cm (44 in)
Medio:
Plexiglás,Chorro de tinta
Movimiento y estilo:
moderno estadounidense
Época:
siglo XXI
Estado:
Ubicación de la galería:
Missouri, MO
Número de referencia:
1stDibs: LU747311546082

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