Frederick Mershimer

Danza del Fuego (Los portadores de Flambeaux iluminan el camino del desfile de Endymion en Nueva Orleans)

1995

El Bajo Manhattan y el Puerto Marítimo tal y como el artista imaginó que habrían aparecido antes de 1835. Nueva York: 1907. Aguafuerte con punta seca sobre papel Japón, 353 x 248 m...

Una magnífica impresión de la propia colección del artista. Aguafuerte con punta seca sobre papel verjurado hecho a mano con marca de agua FJ Head & Co., 272 x 252 mm (10 3/4 x 9 7/8...

Una impresión extremadamente tenebrosa de una imagen que Landeck grabó mientras recorría Europa tras su graduación en la Universidad de Columbia. Aguafuerte en punta seca sobre pape...

Una hermosa vista lacustre de Chicago de principios de siglo, obra de un artista estadounidense conocido por sus paisajes tejanos. Aguafuerte con punta seca sobre papel verjurado de...

Aguafuerte con grabado sobre papel verjurado crema con filigrana parcial, 305 x 210 mm (12 x 8 1/4); hoja 425 x 280 mm (16 3/4 x 11 pulgadas), márgenes completos. Firmado a lápiz por...

Aguafuerte con punta seca sobre papel Japón verjurado antiguo hecho a mano, 12 7/8 x 7 1/2 (327 x 191 mm); hoja 15 5/16 x 10 7/16 (389 x 265 mm), márgenes completos. Firmado a lápiz ...

Guardianes de la Aguja; Catedral de Amiens Número 2 Nueva York: 1937. Aguafuerte y punta seca sobre filigrana F.J. Cabeza color crema, papel verjurado antiguo, 171 x 252 mm (6 3/4 x...

Aguafuerte con punta seca sobre papel de trama crema con bordes de barbas, 233 x 323 mm (4 3/8 x 12 3/4 pulgadas); hoja 240 x 338 mm (9 1/2 x 15 3/4 pulgadas), márgenes completos. Fi...

Aguafuerte con punta seca sobre papel Japon ligero, 9 3/4 x 9 7/8 pulgadas (247 x 250 mm); hoja 14 x 12 3/4 pulgadas (355 x 324 mm), márgenes completos. Firmado a lápiz en el margen ...

Palacio del Ángel 1931 Aguafuerte y punta seca sobre papel verjurado de color crema, hecho a mano, con bordes de barbas, 185 x 171 mm (7 1/4 x 6 3/4 pulgadas), edición de 100, márgenes completos. Firmado, fechado y numerado "Ed. 100" a lápiz, margen inferior, segundo estado (de tres). Impreso por Henry Carling, Nueva York. Tono mate extremadamente leve y algún residuo de tinta en la esquina superior derecha, todo ello discreto y bien fuera del área de la imagen. Una impresión exquisita de esta intrincada imagen, con un detalle asombroso, y todas las líneas finas imprimiéndose con claridad. La imagen representa el primer grabado que Arms imprimió en su propio papel hecho a mano. Enmarcado con materiales de archivo y cristal de museo en un marco de madera dorada con motivos de flores y guirnaldas. Ilustrado: Dorothy Noyes Arms, Hill Towns and Cities of Northern Italy, p. 180; Anderson, American Etchers Abroad 1880-1930; Eric Denker, Reflections & Undercurrents: Ernest Roth and Printmaking in Venice, 1900-1940, p. 116. [Fletcher 233] Nacido en 1887 en Washington DC, John Taylor Arms estudió en la Universidad de Princeton, y finalmente se licenció en arquitectura en el Instituto Tecnológico de Massachusetts en 1912. Con el estallido de la Primera Guerra Mundial, Arms sirvió como oficial en la United States Navy, y fue durante esta época cuando se centró en el grabado, habiendo publicado su primer aguafuerte en 1919. Sus primeros temas fueron el puente de Brooklyn, cerca del Navy Yard, y fue durante sus viajes en tiempos de guerra cuando Arms creó una serie de grabados extraordinariamente detallados basados en catedrales e iglesias góticas que visitó en Francia e Italia. Utilizó lo que tenía a su alcance, es decir, agujas de coser y una lupa, para crear los detalles increíblemente ricos y finos por los que son conocidos sus grabados. A su regreso a Nueva York tras la guerra, Arms disfrutó de una exitosa carrera como artista gráfico, creó una serie de grabados de ciudades estadounidenses y publicó Handbook of Print Making and Print Makers (Macmillan, 1934). Fue Presidente de la Sociedad de Artistas Gráficos Estadounidenses y, en 1933, fue nombrado miembro de pleno derecho de la Academia Nacional de Diseño. En su encarnación más moderna, el Palacio del Ángel se construyó en 1570 o alrededor de esa fecha. El edificio, que tiene una historia rica y rica, se erigió sobre las ruinas de una estructura anterior, anterior al periodo gótico. Con toda seguridad, algunos restos de los primeros elementos de la residencia seguían siendo visibles cuando Arms la visitó, como lo son hoy. Al tener formación en arquitectura, no hay duda de que Arms se sintió conmovido por la belleza, la historia y el ingenio representados en la estructura física. Una cosa en concreto delata la pasión de Arms por la arquitectura, y es el hecho de que se centrara en la entrada morisca del edificio, la balaustrada y las dos ventanas con parteluz, y no en el curioso bajorrelieve de época gótica de un ángel enclavado en la fachada del edificio, que da nombre a la estructura. La escultura en sí no aparece en absoluto en la composición de Arms, a pesar de que es el elemento del edificio más famoso en su folclore. En cambio, Arms se centra en la parte más antigua de la arquitectura, documentando incluso algunos restos de un fresco y una estela funeraria...