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1 de 7

David Hockney
Conjunto relativo a las caras simplificadas

1973

378.990,14 €

Acerca del artículo

Este grupo único reúne dos grabados al aguafuerte sucesivos de 1973 y un óleo de 1974 estrechamente relacionado, que ofrecen una visión poco frecuente de la temprana exploración de David Hockney de la filosofía y la estructura del Cubismo. Durante este periodo, Hockney estuvo profundamente comprometido con el legado de Picasso y la estructura analítica del Cubismo, examinando cómo el movimiento fracturaba y reensamblaba la forma. En sus obras Rostros simplificados, lo reduce a sus elementos más esenciales, construyendo y deconstruyendo el rostro humano mediante la geometría de conos, cilindros, triángulos y rombos. La relación de Hockney con Picasso comienza en 1960 cuando, siendo aún estudiante, se encontró con la gran retrospectiva de Picasso de la Tate. El impacto fue inmediato y transformador. Volvió ocho veces más, absorbiendo la inquieta inventiva y audacia que corría por todas las habitaciones. Este temprano encuentro se convirtió en la base de un diálogo que duró toda la vida y que moldeó la comprensión de Hockney de lo que podía ser el arte y hasta dónde podía llegar. Aunque el círculo de Picasso organizó más tarde una reunión entre ambos, el encuentro nunca tuvo lugar, ya que Picasso murió antes de que pudiera producirse. Desde entonces, el encuentro no realizado ha adquirido una resonancia casi profética dentro de la propia mitología de Hockney, un recordatorio del relevo generacional que estuvo a punto de producirse, pero que en su lugar se desarrolló a través de la influencia y no de la conversación. En los años siguientes, Hockney recurrió a Picasso no como modelo a imitar, sino como motor intelectual e imaginativo, una figura que demostró que el mundo visual podía fracturarse, volver a ensamblarse y percibirse de nuevo. El inquieto enfoque de Picasso respecto a la forma, su voluntad de desmantelar la perspectiva convencional y su capacidad para moverse con fluidez entre los medios proporcionaron a Hockney un marco a través del cual podía proseguir sus propias investigaciones sobre el espacio, la percepción y la representación. La relación tenía menos que ver con la herencia estilística y más con la herencia de un espíritu de investigación, la creencia de que el acto de ver nunca es fijo y el lenguaje del arte siempre está abierto a la reinvención. Cuando murió Picasso, Hockney respondió con un periodo de reflexión que reveló el alcance de su admiración. Su obra de esa época explora las ideas de tutoría, linaje y homenaje, articulando el modo en que Picasso funcionó como una presencia guía a lo largo de sus años de formación. En lugar de retratar a Picasso mediante la narración o la anécdota, Hockney recurrió al simbolismo y la metáfora para expresar la magnitud del impacto de Picasso en su obra. Al hacerlo, puso de relieve no sólo la pérdida personal que sentía, sino también el sentido más profundo de parentesco artístico que había conformado su trayectoria desde el principio, una influencia que se manifestó en la fascinación de Hockney por la filosofía del cubismo y por cómo podía resonar en su propio modo. El primer grabado, Estado I, presenta la arquitectura fundamental de la idea. Hockney dispone los sólidos geométricos en una composición sobria y lineal que funciona casi como un diagrama del pensamiento cubista, despojado de expresión y narrativa para que sólo permanezca la estructura subyacente. El segundo grabado, Estado II, revela cómo Hockney permite que el contenido dicte la evolución de la forma, refinando cada línea hasta que la composición alcanza su máxima claridad. Marcada Bon à tirer, representa la prueba de trabajo aprobada por el impresor, el momento en que artista e impresor están de acuerdo en que la plancha ha alcanzado su estado definitivo. Esta prueba se convierte en el punto de referencia de toda la edición, captando el punto en el que la experimentación se asienta en una intención resuelta y el lenguaje visual de la pieza alcanza su equilibrio final. Juntos, los dos estados revelan el pensamiento incremental de Hockney y su comprensión precisa de cómo las adiciones sutiles pueden hacer que una composición pase del estudio formal a algo lúdico y vivo. El óleo realizado al año siguiente retoma la imaginería de los grabados con una nueva intención. En lugar de replicar el grabado completo, Hockney vuelve a las formas puras y permite que existan en el lienzo con una claridad tranquila, casi meditativa, creando una reflexión destilada y pictórica sobre el experimento cubista. Vistos conjuntamente, los dos grabados y el óleo forman una narración coherente e intelectualmente rica. Trazan la evolución de un único concepto, desde la investigación estructural inicial hasta la elaboración expresiva y, finalmente, el reexamen contemplativo en pintura. Los conjuntos de este tipo son excepcionalmente infrecuentes en la obra de Hockney, y este grupo único ofrece a los coleccionistas una elocuente demostración del compromiso del artista con el cubismo a principios de la década de 1970. David Hockney es una figura pionera del movimiento artístico británico de la década de 1960 y uno de los artistas más célebres y prolíficos de los siglos XX y XXI. Conocido por su versatilidad, ha adoptado una notable gama de medios, desde la pintura acrílica y el collage fotográfico hasta obras digitales creadas en iPads, así como diseños de decorados de ópera a escala real. Hockney empezó a destacar con sus representaciones semiabstractas del amor homosexual, antes de trasladarse a California en 1964, donde inmortalizó la vida del sur de California en escenas de tonos pastel de piscinas, palmeras y casas iluminadas por el sol.

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