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Albert Eugene Gallatin"Sin título" Albert Eugene Gallatin, Abstracto de mediados de siglo, Rojo y azul, Geométrico1947
1947
8768,23 €
Acerca del artículo
Albert Eugene Gallatin
Sin título, 1947
Firmado y fechado en el reverso
Óleo sobre lienzo
10 1/4 x 14 pulgadas
Colección privada
Colección privada, Mount Vernon, Nueva York (donación de los anteriores)
Pintor, escritor, mecenas, fundador de la Galería de Arte Vivo de la Universidad de Nueva York, las aportaciones de Albert Gallatin al arte abstracto en Nueva York adoptaron muchas formas. Formado como abogado, Gallatin nunca ejerció. En cambio, concentró sus energías en coleccionar y escribir sobre arte. Inicialmente interesado por Aubrey Beardsley, James McNeill Whistler, los impresionistas estadounidenses y otros artistas de principios de siglo, Gallatin se decantó por el arte moderno en la década de 1920. En 1927, su colección había crecido lo suficiente como para mostrarla públicamente. Creó la Galería de Arte Vivo, dedicada a la exposición permanente de los modernos europeos. Situada en Washington Square -cerca de los estudios de muchos jóvenes pintores-, la Universidad de Nueva York se convirtió en el hogar de su colección. Allí, Gallatin esperaba crear un ambiente informal para el intercambio intelectual, así como un lugar donde los artistas pudieran reunirse y estudiar los últimos avances del arte europeo.
En 1933, cuando se publicó su segundo catálogo, la Colección Gallatin contaba con cuadros de Céanne, Picasso, Braque, Léger, Gris, Mondrian, Ozenfant, Torres-García y otros. Con Jean Hélion, que actuó como consejero y amigo, Gallatin centró cada vez más su colección en una visión unificada del modernismo. En 1937, sus artistas principales eran Picasso, Gris, Léger y Braque. Entre las obras maestras adquiridas figuran los grandes Tres músicos de Picasso y La ciudad de Léger. Gallatin empezó a añadir también obras de modernos estadounidenses.
El coleccionismo de Gallatin le puso en contacto con los principales artistas y grupos de la época. Conocía a muchos de los miembros de Abstraction-Création y de su efímero predecesor ArtConcret. Visitó los estudios de Picasso, Braque, Mondrian y Miró, entre otros, durante sus viajes anuales a París. Tan importante como su conocimiento de estos artistas fue para su propia pintura, de mayor trascendencia fue el vínculo que proporcionó entre ellos y el creciente círculo de artistas de vanguardia de Nueva York.
Aunque muchos jóvenes estadounidenses seguían la escena artística parisina a través de Cahiers d'Art, Abstraction-Création y otras revistas, la oportunidad de estudiar obras originales de primera mano no tenía parangón. Mediante compras para las colecciones y apoyo a las exposiciones, Gallatin prestó un importante apoyo a sus colegas más jóvenes. Compró cuadros de Rupert D. Turnbull, Gertrude Greene, Jean Xceron, Charles Biederman, John Ferren, George L. K. Morris, y Charles Shaw. An He patrocinó exposiciones de obras de Alice Trumbull Mason, Esphyr Slobodkina y otros. En 1936, bajo los auspicios de la Galería de Arte Vivo, las Galerías Paul Reinhardt presentaron Cinco Concrecionistas Americanos Contemporáneos, una exposición ampliamente reseñada de obras de Biederman, Alexander Calder, Ferren, Morris y Shaw.
Gallatin veía el arte moderno en términos internacionales. Consideraba la galería como un laboratorio científico en el que se documentaban la experimentación y la exploración. Hélion estuvo de acuerdo y, en un ensayo para el catálogo de la colección de 1933, argumentó además que los últimos avances debían entenderse como parte de un proceso evolutivo. Las preocupaciones de "la política y la lucha por la vida", tan populares entre los realistas sociales, no tenían cabida en el arte moderno.
En diciembre de 1942, la Universidad de Nueva York decidió recuperar el espacio que ocupaba la colección Gallatin. Buscando otro lugar, Gallatin rechazó las propuestas de Alfred Barr, del Museo de Arte Moderno, porque le parecía inquietante la falta de simpatía de Barr por los artistas abstractos estadounidenses más jóvenes. An He donó la colección al Philadelphia Museum of Art.
Aunque el perspicaz ojo de Gallatin se benefició de los consejos de Hélion, Morris y otros, su aguda comprensión de la base formal del cubismo y otras formas modernistas queda clara en sus propios cuadros. A mediados de la década de 1920, cuando Gallatin tenía cincuenta y cinco años, empezó a pintar en un estilo cubista modificado.Tanto el lienzo Sin título de 1936 como Composición (1937) reflejan la admiración de Gallatin por Juan Gris, cuyas "pinturas honestas y profundas, tan libres de toda pretensión, adquieren más y más peso año tras año".
Aunque Gallatin proporcionó un importante apoyo moral y económico a los Artistas Abstractos Estadounidenses, y se encontraba entre los primeros miembros, aunque no entre los originales, era a la vez mayor y considerablemente más rico que la mayoría de sus miembros. Junto con Charles Shaw, George L.K. Morris, y Suzy Frelinghuysen, Gallatin fue apodado un "cubista de Park Avenue". Seguía siendo un hombre cuyo elegante estilo de vida le diferenciaba de los miembros más jóvenes y pobres del grupo.
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