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Georg Emil LibertÁrbol de invierno con cuervos al atardecerFinales de 1800
Finales de 1800
7500 €IVA incluido
Acerca del artículo
Este paisaje invernal romántico presenta una escena de profunda quietud e introspección. Árboles nudosos y sin hojas dominan el primer plano, con sus siluetas retorcidas marcadas por el cálido resplandor del sol poniente. El suelo está cubierto de nieve, sólo roto por un arroyo parcialmente helado que serpentea por la composición hacia el horizonte. Cuervos dispersos dan vida al atardecer, por lo demás silencioso: unos cuantos pájaros se posan en las ramas desnudas y picotean el hielo, mientras otros revolotean por el cielo coloreado. A lo lejos, una pequeña casita con una única ventana iluminada y un hilo de humo que sale de su chimenea proporciona el único indicio de presencia humana. Este pequeño faro de luz, casi perdido en medio del vasto crepúsculo gris azulado del invierno, acentúa la soledad y la melancolía poética que impregnan la escena.
El cuadro ejemplifica elementos fundamentales del paisajismo romántico. La forma expresiva de los árboles desnudos, con las ramas contorsionadas que se extienden hacia la luz mortecina, evoca temas de mortalidad y el ciclo perdurable de muerte y renacimiento de la naturaleza. Estos árboles esqueléticos eran un motivo favorito entre los pintores románticos, pues simbolizaban el paso del tiempo y el poder sublime de la naturaleza. El dramático cielo del atardecer realza el tenor emocional: tonos dorados y carmesí se extienden por las nubes en contraste con el terreno oscuro y frío de abajo. Este contraste de cielo luminoso y tierra ensombrecida no es meramente pintoresco; sugiere una dimensión espiritual, como si la luz distante ofreciera una promesa de esperanza o trascendencia más allá de la desolación inmediata. Los cuervos, representados en diversas actitudes de vuelo y reposo, sirven como sutiles símbolos dentro de este contexto. En el imaginario romántico, los pájaros negros, como los cuervos, suelen tener asociaciones de presagio y misterio, mensajeros entre la vida y la muerte o personificaciones del viaje del alma. Aquí su presencia acentúa el ambiente de desolación e introspección. El espectador puede tener la sensación de que los pájaros, que navegan por el sombrío atardecer invernal, representan almas solitarias en busca de sustento o significado.
El tratamiento que Georg Emil Libert da a estos motivos refleja su papel más amplio en el Romanticismo danés y su interés por las escenas naturales dramáticas. Licenciado por la Academia de Copenhague, Libert se formó con Johan Ludwig Lund, maestro amigo de Caspar David Friedrich, y absorbió la reverencia romántica por el ambiente y el simbolismo del paisaje. A finales de la década de 1840, Libert estudió en Múnich y se sumergió en la escuela romántica alemana; este lienzo, con su atmósfera introspectiva, es típico de las obras que realizó bajo esa influencia. Como muchos artistas de la "Edad de Oro" y el Romanticismo daneses, Libert equilibraba un realismo meticuloso con un dramatismo evocador. Le gustaban los temas crepusculares e invernales (sus primeros éxitos llegaron con escenas iluminadas por la luna), utilizando efectos de luz sorprendentes y decorados desgastados para aumentar la emoción sin recurrir a la teatralidad. En Árbol de invierno con cuervos al atardecer, la artista combina detalles naturales precisos -desde la textura de la nieve y la corteza hasta el tenue resplandor de la ventana de la casita- con un estado de ánimo poderosamente poético. El resultado es un paisaje que funciona a la vez como representación de la naturaleza y como alegoría del espíritu humano. Se invita al espectador a experimentar la sensación de soledad, añoranza y tranquilo asombro que inspira la escena. De este modo, la obra de Libert transforma un humilde atardecer invernal en una meditación sobre la vida, la muerte y la búsqueda de consuelo en medio de la sublime inmensidad de la naturaleza, asegurando su lugar entre los principales intérpretes daneses de la imaginería paisajística romántica.
firmado abajo a la derecha
óleo sobre lienzo
sin enmarcar 47,5 × 42 cm (18,7 × 16,5 in)
enmarcado 68 × 63 cm (26,8 × 24,8 pulg.)
Procedencia:
Una colección privada sueca
Informe de estado:
El cuadro presenta una pátina relacionada con la edad, con pequeñas craqueladuras en la capa pictórica, típicas de las obras de este periodo. El armazón es probablemente original y presenta un desgaste menor propio de la edad.
Fuentes:
- Börsch-Supan, Helmut, et al. Luz del Báltico: La pintura antigua al aire libre en Dinamarca y el norte de Alemania. New Haven: Yale University Press, 2000.
- Morton, Mary. "Georg Emil Libert, Vista de Sommerspiret, los Acantilados de Møn". Boletín 54 de la Galería Nacional de Arte (primavera de 2016): 24-25.
- Victoria and Albert Museum (Londres), Escena de nieve: La casa encantada (óleo sobre lienzo, 1848), nº de museo 1573-1869. Registro online de la colección.
- Statens Museum for Kunst (Copenhague), Et vinterlandskab (óleo sobre lienzo, 1859), inv. KMS752. Entrada del catálogo de la colección.
- Weilbach, Philip. Dansk Kunstnerlexikon, 2ª ed., Copenhague, 1897. Copenhague, 1897 (entrada sobre Georg Emil Libert).
- Creador:Georg Emil Libert (1820 - 1908, Danés)
- Año de creación:Finales de 1800
- Dimensiones:Altura: 68 cm (26,78 in)Anchura: 63 cm (24,81 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:El cuadro presenta una pátina relacionada con la edad, con pequeñas craqueladuras en la capa pictórica, típicas de las obras de este periodo. El armazón es probablemente original y presenta un desgaste menor propio de la edad.
- Ubicación de la galería:Stockholm, SE
- Número de referencia:1stDibs: LU1445217258482
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