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Escena de campamento militar y batalla. Pietro Graziani (s. XVII/XVIII), séquito
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Acerca del artículo
Escena de campamento militar y batalla.
Pietro Graziani (s. XVII/XVIII), séquito.
Un par ( dos) de cuadros pequeños.
Marcos antiguos del siglo XIX en madera dorada.
En buen estado.
Óleo sobre lienzo.
Revestimiento de lona
Dimensiones con marco cada una H 34cm x L 26cm
Dimensiones sin marco cada una H 26 cm x L 17 cm
Ambos cuadros tienen el mismo tamaño y están pintados por el mismo artista.
En uno de los cuadros vemos a un mensajero que señala con la mano a un jinete algunos movimientos que acaba de ver, o que trae noticias de pérdidas. La escena transmite una sensación de velocidad de lo que está ocurriendo; en la distancia, podemos ver nubes de humo, los contornos de las banderas sobre el fondo de distancias azules, una ciudad en la lejanía, un paisaje de colinas. El jinete va vestido con armadura, su casco tiene plumas, al igual que el uniforme del caballo. En el fondo, podemos ver un carro recién volcado, huellas de batallas violentas y brutales.
En la segunda obra, la escena se desarrolla en un campamento militar, con tiendas de campaña, donde tiene lugar una huida y persecución de un hombre con turbante y ropas coloridas de estilo oriental, posiblemente un turco que intenta robar los estandartes. Detrás de él, un guerrero a caballo ya ha levantado la espada para detener al fugitivo.
En ambas composiciones hay una sensación de rapidez, el tiempo, la velocidad se perciben muy nítidamente. La intensidad y la velocidad del rayo de lo que está ocurriendo se plasman magistralmente en la técnica pictórica: ante nosotros hay casi un boceto en técnica, cada una de las pinceladas es un manojo de emoción y movimiento. Estas técnicas pictóricas son muy audaces y prefiguran la pintura de un periodo posterior. Pero sin duda se inspiran en las tradiciones de la pintura napolitana, especialmente en Salvator Rosa, un artista extraordinario, además de poeta y filósofo.
FRANCESCO Y PIETRO GRAZIANI
Hubo 2 pintores activos en Nápoles y Roma entre finales del siglo XVII y principios del XVIII.
Bajo el apelativo de "Ciccio Graziani", o más sencillamente "Ciccio Napoletano", figuran, desde el siglo XVIII en los inventarios de famosas colecciones privadas, luego en parte se hicieron públicas, algunas batallas de pequeño formato, caracterizadas por una inconfundible impronta estilística y ejecutiva. Hay ejemplos conservados en los museos florentinos, la pareja de la Galleria Pallavicini de Roma, muchos otros en los museos conocidos, italianos, desde la Capitolina y el Corsini de Roma, el Bardini de Florencia, el Civico di Deruta, hasta las pinacotecas de Nápoles y Prato, así como muchos extranjeros (Ginebra, Grenoble, Nantes, Schleissheim, etc.), hasta la Waltes Art Gallery de Baltimore.
Los Graziani, citados en fuentes antiguas con su calificación específica de "Battaglista", son claramente dos: una de estas fuentes, brevemente por Pietro, dice que no sabe si era cónyuge o hijo de Ciccio Graziano, que dejó obras en iglesias de Roma. De hecho, esto también lo recuerda E: Titi, como famoso por las batallas.
Si bien, por tanto, hay que reconocer con seguridad la actividad de dos batallistas Graziani, sólo homónimos o más probablemente parientes cercanos, ambos napolitanos, si no nacidos al menos de la escuela, queda la constatación incontrovertible de que la mayoría de los cuadros, hoy reunidos bajo el nombre de Ciccio Graziani (o, napolitano), denuncian una matriz de finales del siglo XVI, ya inclinada a soluciones dieciochescas, sirviéndose de la inventiva napolitana, de los Falcone a Rosa, decididamente reforzada por el conocimiento directo de los Borgognone.
Presentaciones sobre claros fondos ajardinados con escenas caballerescas agitadas y abarrotadas, cuyos personajes, delineados con un trazo rápido y nervioso, casi artificial, anticipan la pintura del siglo XVIII,
Tanto en el formato más pequeño, con una anticipación temprana del gusto rococó, como en la forma ejecutiva rápida, que se inspira en la inventiva napolitana, desde los Falcone hasta Salvator Rosa, reforzada por el conocimiento directo de las batallas de los Borgonone.
Incluso hoy en día, a menudo resulta problemático intentar distinguir entre un Graziani mayor (Francesco) y uno menor (Pietro) basándose en el estilo y, sobre todo, en unos decorados y ejecuciones más elaborados, frente a otros más rápidos y concisos. Como ya se ha dicho, el apelativo de "Ciccio Napoletano" se utilizó probablemente desde el siglo XVIII, por voluntad del propio Pietro, o por una práctica exquisita en el mismo coleccionismo específico (suele aparecer en los inventarios Corsini).
- Atribuido a:Pietro Graziani (Italiano)
- Dimensiones:Altura: 34 cm (13,39 in)Anchura: 26 cm (10,24 in)Profundidad: 3 cm (1,19 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Firenze, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU2464214555202
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