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Albert Chevallier Tayler
Día de la Confirmación, fechado en 1892 de Albert Chevallier Tayler (1862-1925) Expuesto

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Acerca del artículo

Día de la Confirmación, fechado en 1892 de Albert Chevallier Tayler (1862-1925) - Expuesto en 1892 Gran escena interior de la Escuela de Newlyn del siglo XIX titulada "Día de la Confirmación", óleo sobre lienzo de Albert Chevalier Tayler. La escena interior representa el momento previo a que una joven se comprometa con la fe cristiana. La obra se expuso en Londres en 1892 y viene con una excelente procedencia y bibliografía de apoyo. Firmado, fechado y presentado en un sencillo marco de época dorado y negro. Hicimos limpiar y restaurar la obra profesionalmente. Medidas: 43" x 35" enmarcado aprox Procedencia La sobrina del artista a su sobrino. De ahí en descenso. Colección privada, Sudáfrica. Expuesto Londres, Instituto de Pintores al Óleo, 1892, nº 532. Nottingham, Exposición especial de cuadros de pintores de Cornualles, 1894, nº 211, ilustrado. Literatura Arte de la semana", Blanco y Negro, 5 de noviembre de 1892, p. 536. Instituto de Pintores al Óleo", Evening Standard, 31 de octubre de 1892, p. 3. Arte y artistas", The Gentlewoman, 5 de noviembre de 1892, p. 30. Instituto de Pintores al Óleo", The Graphic, 5 de noviembre de 1982, p. 558. Instituto de Pintores al Óleo", Illustrated London News, 12 de noviembre de 1892, p. 620. Instituto de Pintores al Óleo", Leeds Mercury, 31 de octubre de 1892, p. 8. Pintores al óleo", Morning Leader, 29 de octubre de 1892, p. 3. Instituto de Pintores al Óleo", Newcastle Chronicle, 27 de octubre de 1892, p. 8. Illustrated London News, 4 de marzo de 1893, p. 268, ilustrado. Los pintores de Cornualles: Exposición en Nottingham", The Nottinghamshire Guardian, 6 de octubre de 1894, p. 3. David Tovey y Sarah Skinner, Cornish Light, The Nottingham 1894 Exhibition Revisited, Bristol, 2015, pp. 137-8, ilustrado. En agosto de 1893, un reportero de The Sketch fue en busca de la Escuela de Newlyn. He no fue el primero en hacerlo. ¡Desde la compra de A Hopeless Dawn (1888), de Frank Bramley, y All Hands to the Pumps! (1889, ambas de la Tate), para la Galería Nacional de Arte Británico, no habían dejado de llegar periodistas al pueblo pesquero para escribir sobre el grupo de pintores - "una colonia de almas afines"- que lo habían convertido en su hogar. Paseando por la apropiadamente rebautizada "rue des Beaux Arts", el reportero de The Sketch se encontró con Albert Chevallier Tayler, una "cara conocida", y juntos recorrieron el pueblo. Interrogado sobre la "definición" de la llamada "Escuela de Arte de Newlyn", el artista se mostró poco sincero. Los críticos dicen que pueden identificar la obra de Newlyn", dijo, "Quizá puedan: quizá nosotros, que podemos ver tanto unos de otros y tanto de la obra de unos y otros, hayamos adoptado inconscientemente manchas del estilo de unos y otros".1 Para muchos críticos, el Día de la Confirmación de Tayler había sido el cuadro clásico de la Escuela de Newlyn, cuando se expuso por primera vez un año antes y posteriormente se grabó para The Illustrated London News. Al igual que Un amanecer sin esperanza, representa el interior de una cabaña rústica con mujeres, jóvenes y ancianas, consoladas por las verdades bíblicas. Y aunque carece de la "desesperada" vigilia melodramática del primero, cuando se expuso en el Instituto de Pintores al Óleo en noviembre de 1892, fue admirado por su "intenso sentimiento religioso". Evitando la pirotecnia asociada al Impresionismo de moda, se consideró que estaba "excelentemente pintado". Los periodistas aplaudieron especialmente la diafanidad del vestido de muselina de la niña, tan delicadamente pintado. El conjunto fue, según el Morning Leader, "absolutamente impecable".2 Sólo el Evening Standard se obsesionó con pequeñas incoherencias. Aunque la silla y el secretaire eran "ingleses", "el crucifijo, colocado en un lugar destacado", opinaba, "sugiere más bien un interior francés que inglés".3 Sin embargo, la coherencia no era un problema, pues aunque la comunidad pesquera de Newlyn era casi exclusivamente metodista primitiva o salvacionista, no era raro que los marineros regresaran de puertos lejanos con objetos extranjeros. Aparte de esto, el mobiliario compositivo de Tayler resulta familiar en muchas obras anteriores, como La carta, 1888 (vendida en estas salas el 25 de junio de 2014, lote 122). No obstante, la temática era un indicio importante de la formación del artista. Séptimo hijo de un abogado de Leytonstone (Essex), Tayler se formó en la Slade School of Fine Art con Alphonse Legros y, al igual que sus compañeros Tuke, George Percy Jacomb-Hood y Benwell Clark, se marchó a los ateliers de París, donde cayó bajo la influencia del Naturalismo de Salón de Jules Bastien-Lepage4. En 1884, lo llevó a Newlyn a espíritus afines -entre los que destacaba Stanhope Forbes-, con la ambición común de encontrar un lugar remoto, más allá de la terminal ferroviaria, donde trabajar. A partir de ese momento, se reconoció el talento de Tayler. En 1887, año en que se cree que se convirtió al catolicismo, fue promocionado por el ambicioso marchante londinense Arthur Tooth, que le envió a pintar a Venecia. Allí conoció la obra de Ettore Tito, Cecil van Haanen y los miembros de la escuela neoveneciana, así como a sus homólogos británicos, Henry Woods y Samuel Melton Fisher, probablemente en una de las fiestas semanales de whist organizadas por Horatio Brown.5 A pesar de las exigencias de su mecenas, el joven artista era meticuloso y, como ocurrió en 1892, se abstenía de exponer en la Royal Academy hasta que estaba completamente satisfecho de que las obras que tenía entre manos cumplían su exigente estándar.6 El Día de la Confirmación, que bien podría haberse expuesto antes, se retrasó por tanto hasta la muestra del "Instituto". Sin embargo, no había duda sobre el "sentimiento religioso" de ésta y otras obras del artista. Desde 1887, en más de una ocasión, como aquí, la observancia del ritual eclesiástico había sido su tema.7 En esto sí que estaba más cerca de las fuentes francesas que de las inglesas, pues probablemente estaba familiarizado con La Première Communiante de Lepage, una obra que podría haber visto como estudiante.8 Sin embargo, de impacto más inmediato habría sido Una Cresima de Fisher: La Confirmación de un Niño, Venecia, que se expuso en la Royal Academy en 1891. Fisher había ido a París con una beca de viaje cuando Tayler también estaba allí en 1881, y es probable que, durante su reencuentro en Venecia seis años más tarde, hubiera visto La primera comunión de Fisher (sin localizar) antes de su envío a la Academia. Así pues, cuando el artista expatriado veneciano retomó el tema del "comulgante", el pintor de Newlyn debió de tomar especial nota. Como en el caso de Lepage, los críticos quedaron impresionados por la habilidad de Tayler "al tratar con el blanco, y el blanco sobre el blanco, y contra el blanco".8 Un agradable sentido de la abstracción, que se encuentra aquí en la precisa diagonal que lleva la mirada desde la cabeza del comulgante hasta los pies, es característico de la mejor obra del artista y subraya una seriedad que se llevaba con ligereza en la conversación con el reportero de The Sketch. Sin embargo, su excepcional ojo y su estudiada fluidez hacen que la obra de Tayler pueda compararse directamente no sólo con los prototipos franceses, sino también con los maestros holandeses del Siglo de Oro. En 1895 Tayler dejó Newlyn por St. John's Wood, al norte de Londres. Sin embargo, volvió al tema actual en 1900, cuando se expuso el Ecce Agnus Dei en la Royal Academy. Aunque muy admirado por su "bien realizado interior de iglesia", el cuadro carece de la intimidad de la obra anterior de Tayler, en la que una mujer mayor ensaya sus respuestas con un joven comulgante.10 Lo que estaba "bien realizado" en el cuadro posterior, ahora de repente parece distraer, y la concentración de propósito del lote actual, se pierde. Podría decirse que Tayler nunca recuperaría la finura de su última obra importante en Newlyn, aunque a menudo trabajó para restaurarla. 1 Anon, "Pescadores y pintores", The Sketch 1 de noviembre de 1893, p. 26. 2 "Arte y artistas", The Gentlewoman, 5 de noviembre de 1892, p. 30; "Pintores al óleo", Morning Leader, 29 de octubre de 1892, p. 3. 3 "Instituto de Pintores al Óleo", Evening Standard, 31 de octubre de 1892, p. 3. 4 "Death of Mr A Chevallier Tayler: Famous Newlyn Artist", The Cornishman, 30 de diciembre de 1925, p. 6. Los relatos más recientes sobre la carrera de Tayler se han centrado en las referencias extraídas de la correspondencia de Forbes (Archivo Tate); véase Caroline Fox y Francis Greenacre, Painting in Newlyn, 1880-1930, 1985, (catálogo de la exposición, Barbican Art Gallery), pp. 71-2. Forbes, en su homenaje de despedida a su viejo amigo, describe a Tayler como un "gran talento" y una persona de "extraordinario encanto"; véase "Mr Chevallier Tayler: Tribute to a Distinguished Painter", Western Morning News, 29 de diciembre de 1925, p. 4. 5Kenneth McConkey, Towards the Sun, The Artist-Traveller at the Turn of the Twentieth Century, 2021, (Paul Holberton Publishing), pp. 125-6. 6 Publicado en The Tablet, 7 de mayo de 1892, p. 7, y en otras fuentes. 7 A este respecto pueden citarse obras como el cottage interior Bless, Oh God, These Thy Gifts, 1888 (Colección privada). 8 La Première Communiante, 1875, de Bastien-Lepage, se expuso en su pequeña retrospectiva en la Galería Grosvenor de Londres en 1880 (n.º 8). Los comulgantes eran, por supuesto, un tema familiar del Salón que se veía en la obra de Henri Gervex, Léon Lhermitte y Jules Breton. 9 "Los pintores de Cornualles - Exposición en Nottingham", Nottinghamshire Guardian, 6 de octubre de 1894, p. 3. 10 "The Royal Academy", St James's Gazette, 21 de mayo de 1900, p. 5. En el formato, Ecce Agnus Dei, se hace eco de La Primera Comunión de Melton Fisher (sin localizar), expuesta en la Academia en 1887 y reproducida en The Graphic. Agradecemos al profesor Kenneth McConkey la elaboración de esta entrada del catálogo.
  • Creador:
  • Dimensiones:
    Altura: 88,9 cm (35 in)Diámetro: 109,22 cm (43 in)
  • Medio:
  • Época:
  • Estado:
  • Ubicación de la galería:
    Blackwater, GB
  • Número de referencia:
    Vendedor: 7832951stDibs: LU1577216772092

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