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1 de 7
Andrea CasaliSir Charles Frederick1748
1748
140.366,27 €
Acerca del artículo
Óleo sobre lienzo
50 x 40 pulgadas; 127 x 101,6 cm
Dimensiones enmarcado: 151,5 x 127 cm
Inscripción en el zócalo: "VOTIS X ET XX".
Pintado c.1748
Colecciones:
Christie's Londres, 23 de diciembre de 1954, lote 272;
J. Singer;
Somerville
Simpson Ltd, Londres, hacia 1985;
Galería Matthiesen, Londres;
Richard Feigen, Nueva York;
Matthew Rutenberg, Nueva York hasta 2019;
Lowell Libson y Jonny Yarker Ltd.
Literatura:
Stella Rudolph, La Pittura del' 700 a Roma, Milán, 1983, reprod. pl.133;
Jacob Simon, Haendel, una celebración de su vida y su época 1685-1759, cat. exh. Londres, (National Portrait Gallery), 1985, nº 196;
Catherine Whistler, Baroque
Later Paintings in the Ashmolean Museum, Londres, 2016, pp.102-105, reproducido p.104
Expuesto:
Londres, National Portrait Gallery, Haendel, una celebración de su vida y su época 1685-1759, 1985-86, nº 196, reproducido en p. 198
Este poderoso retrato del anticuario y cortesano Sir Charles Frederick fue realizado en 1748 por el pintor romano Andrea Casali. Federico, como interventor del laboratorio real, uno de los "grandes oficiales" de la Junta de Ordenanzas de Woolwich, acababa de ser responsable del famoso espectáculo pirotécnico que celebraba la Paz de Aix-la-Chapelle: los llamados "Fuegos artificiales reales", para los que George Frederick Haendel compuso música. El retrato de Casali rinde homenaje al papel de Federico como interventor del laboratorio real, mostrándole con un diagrama de cocción y un mortero, también señala los intereses de Federico como anticuario con la inclusión de relieves antiguos. Casali había conocido a Federico en Roma en 1738, donde había pintado su retrato; posteriormente, Federico animó a Casali a viajar a Londres. Es probable que esto explique su inusual formato; en lugar de un moderno hombre de ciencia, Casali presenta a Federico como un alquimista empeñado en algún descubrimiento místico, por lo que es uno de los retratos más insólitos de la época.
Andrea Casali fue alumno de Sebastiano Conca y luego de Francesco Trevisani, quien le recomendó a la corte española en 1736. Tuvo cierto éxito en Roma como pintor de frescos y retablos, en particular un gran ciclo de Escenas de la vida de Santo Domingo en el claustro de S. Sisto Vecchio, por el que fue nombrado Caballero de la Espuela de Oro en 1729. Casali empezó a pintar retratos de Gran Turista en Roma hacia 1738. Su primer retrato de Sir Charles Frederick está fechado ese mismo año (Museo Ashmolean, Oxford), y presenta a Frederick como un erudito concentrado, sentado ante una mesa de consola elaboradamente tallada, trabajando con ahínco. Al igual que en otros retratos del Grand Tour de la época, Casali incluye un famoso monumento romano de fondo, en este caso la fachada del Panteón. Horace Walpole señaló que fue gracias al estímulo del "Sr. Frederick y sus amigos de Roma" que Casali viajó a Londres en 1741.
Charles Fr̩chon fue un fascinante polímata de Augusto. Nacido en Fort St George, Madrás, donde su padre, Sir Thomas Frederick, era gobernador, se matriculó sucesivamente en el New College de Oxford (1725), fue llamado al Middle Temple (1728), se hizo miembro de la Royal Society (1731) y director de la Sociedad de Anticuarios (1735). Sus intereses eran muy variados. Frederick era arquitecto aficionado; diseñó el monumento a Lucy, lady Lyttleton, en la iglesia de Hagley, y el monumento a Thomas Miller, obispo de Waterford, en la iglesia de Highclere, Hampshire. Era numismático y coleccionista de antigüedades, además de científico aficionado. En este último cargo fue nombrado interventor del laboratorio real de Woolwich y secretario de los repartos en 1746; era el más subalterno de los "grandes oficiales" que componían la composición de la Royal Board of Ordnance. Este nombramiento llegó a través de los buenos oficios del maestro general de la Ordenanza, un compañero anticuario, John, 2º duque de Montagu. Como interventor, Federico fue responsable de la celebración con fuegos artificiales del tratado de Aix-la-Chapelle, para el que Haendel compuso su célebre música. Como Horace Walpole escribió a su primo, Henry Seymour Conway:
Charles Frederick ha convertido todas sus virtudes en fuegos artificiales y, gracias a su influencia en la Ordenanza, ha preparado un espectáculo para la proclamación de la Paz que superará a todos sus predecesores. Se abrirá con un concierto de mil quinientas manos, y concluirá con tantos miles de petardos al son de la música, que todos los hombres muertos en la guerra se despertarán con un estruendo, como si fuera el día del juicio, y caerán bailando, como las tropas en el Ensayo. Ojalá pudieras verle haciendo papillotes, bronceado con una pátina de pólvora, y hablando aún más roncamente de la superioridad que tendrán sus fuegos artificiales sobre la naumaquia romana".
Realizados en Green Park, los fuegos artificiales se montaron sobre una estructura temporal diseñada por el arquitecto Giovanni Niccolò Servandoni y decorada por Adrea Soldi y Casali.
El segundo retrato de Federico fue realizado por Casali tras el éxito de los fuegos artificiales. En esta notable imagen, descubrimos a Federico trabajando, vestido con un atuendo casi monástico, hojeando un tomo imposiblemente grande apoyado en un antiguo altar. El altar es identificable como un relieve romano que representa a la Victoria escribiendo sobre un escudo; el original se encuentra en la Villa Médicis de Roma, pero fue grabado por Pietro Santi Bartoli y publicado en su Admiranda Romanarum de 1693. Sobre el altar descansan una bomba de mortero contemporánea y un plano de tiro con la inscripción GR, un lápiz de porte y un par de separadores. Al parecer, Casali ha pillado trabajando al Interventor del laboratorio real. Pero la pose de Frederick, su traje y el fuerte claroscuro sugieren que hay algo más. Una posible solución podría encontrarse en el círculo de Frederick. Federico había estado en Roma con Francis Dashwood, undécimo barón le Despencer, y compartían amigos, aliados políticos y artesanos. Dashwood fue objeto de una serie de retratos satíricos, el más famoso de los cuales es el de William Hogarth, en el que aparece disfrazado de San Francisco contemplando un desnudo femenino, en lugar de un crucifijo. Con el mismo espíritu, Casali muestra a Federico con un atuendo que recuerda mucho a un hábito monástico, en una pose que recuerda la iconografía de una pintura religiosa del siglo XVII, tal vez uno de los cuatro padres de la iglesia. Pero en lugar de mostrar a Federico contemplando un texto religioso, Casali lo muestra concentrado en su estudio de la balística, con el mortero, los separadores y el diagrama ocupando el lugar de una calavera u otros objetos asociados a la oración.
- Creador:Andrea Casali (1705 - 1784, Italiano)
- Año de creación:1748
- Dimensiones:Altura: 127 cm (50,01 in)Anchura: 101,6 cm (40,01 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:London, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU1507217333262
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5,0
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