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Retrato de una dama

32.759,16 US$Precio de lista

Acerca del artículo

Atribuido a Barthel Bruyn el Viejo 1493–1555 Retrato de una archiduquesa Margarita de Austria Óleo sobre panel de madera Tamaño de la imagen: 25,5 cm (10 pulgadas) Marco de imitación de carey Procedencia Estado del Norte de Inglaterra El artista La fecha de nacimiento de Bartholomaeus (o Barthel) Bruyn, 1493, puede deducirse de una medalla-retrato de Friedrich Hagenauer que está fechada en 1539 y da como edad del artista 46 años. Se desconoce el lugar exacto de su nacimiento, pero es casi seguro que fue en la región del Bajo Rin. Bruyn entró en el taller de Jan Joest y colaboró en la pintura del altar mayor de la Nikolaikirche de Kalkar, realizado entre 1505 y 1508. En el taller de Joest estaba también Joos van Cleve, que trabó amistad con el joven Bruyn y cuyo arte ejerció una influencia decisiva sobre él. Tras trabajar posiblemente con Joest en Haarlem y Werden, Bruyn llegó a Colonia en 1512 y durante uno o dos años se incorporó al taller del artista conocido como el Maestro de San Severino. Bartholomaeus Bruyn permaneció en Colonia el resto de su vida y fue el pintor dominante de la ciudad en la primera mitad del siglo XVI. Aunque ninguno de los cuadros de Bruyn está firmado, su obra se ha construido en torno a dos retablos documentados y varios cuadros fechados. Las alas del altar mayor del Münster de Essen se encargaron en 1522 y se terminaron en 1525; se conservan representaciones de la natividad y la adoración de los reyes, con la crucifixión y la lamentación en el reverso. El segundo altar, fechado entre 1529 y 1534, fue encargado para el altar mayor de la iglesia de San Víctor de Xantán y representa escenas de la vida de San Víctor y Santa Elena. A partir de 1525/1528, las pinturas religiosas de Bruyn se volvieron cada vez más "romanistas" y se vieron influidas por el estilo italianizante y la ornamentación de los artistas neerlandeses vecinos Jan van Scorel y Maerten van Heemskerck. Bruyn fue también un excelente retratista que retrató a muchos de los ciudadanos patricios de Colonia. La trayectoria de Bruyn como ciudadano puede seguirse con cierto detalle. En 1518 y 1521 fue seleccionado para formar parte del consejo de la ciudad (Rat der Vierundvierzig), y más tarde formó parte del consejo municipal (Ratsherrn) en 1549 y 1553. En algún momento entre 1515 y 1520 se casó con una mujer llamada Agnes, y sus dos hijos, Arnt y Bartholomaeus el Joven, se convirtieron en artistas. En 1533, Bruyn pudo comprar dos casas cerca de la iglesia de San Albano. Su esposa murió hacia 1550 y Bruyn falleció en 1555; su muerte se registró en la iglesia parroquial de Saint Alban el 22 de abril. Hand, John Oliver, con la ayuda de Sally E. Mansfield. Pinturas alemanas de los siglos XV al XVII. Las Colecciones de la Galería Nacional de Arte Catálogo Sistemático. Washington, D.C., 1993: 22. Examen técnico Microfotografía del azul en el rabillo del ojo - tiene las características de la azurita (carbonato de cobre). Los toques de azurita, invisibles a simple vista, pero perceptibles como el azul en el blanco del ojo exterior, eran un añadido habitual en las pinturas al óleo del siglo XVI en el norte de Europa. La pintura se ha aplicado delicadamente con pequeños pinceles, como puede verse en la fina línea del borde del tocado blanco. Hay una ligera sensación de patrón visible en general, tanto en la carne como en el traje, y en el examen detallado de la pintura (véanse las microfotografías más abajo) que puede sugerir la colocación de lino u otra tela sobre el panel, antes de la aplicación de una capa de fondo. La práctica de colocar telas sobre el panel se estableció hace mucho tiempo en la pintura al temple y es igualmente probable que se aplicara a las obras parcialmente doradas al óleo. La ligera coloración rosada de la cara sugiere que un rojo orgánico ha conservado su fuerza y no se ha desvanecido. Esta conservación del rojo orgánico se aprecia en el color carmesí del clavel y hace probable que el cuadro se haya mantenido alejado de la luz intensa. Las manos parecen tener poco color rosado y, teniendo en cuenta el color de la carne, cabe suponer que esta palidez era intencionada. El tallo del clavel que sostiene la mujer parece haber conservado su color original, muy probablemente porque está mezclado con blanco de plomo o amarillo de plomo y estaño en el lado iluminado del verde, cualquiera de cuyas adiciones ayudaría a conservar el color verde original. La forma en que este verde se ha oscurecido con la edad es típica de un verde cobre. El acetato de cobre translúcido en un medio de resina o aceite fue empleado con frecuencia por los artistas del norte en el siglo XVI. Microfotografía de la cabeza derecha del pájaro bicéfalo, que muestra el fondo verde cobrizo del pico y la lengua del pájaro, que ahora se ha oscurecido con el tiempo. Es la aplicación más fina del verde cobre, donde corre sobre el oro, la que da una idea de la translucidez y belleza originales del Verdigris verde cobre aplicado sobre el oro. El lago rojo, que también está colocado sobre el oro, ha conservado gran parte de su color original y de su fino vidriado translúcido, a pesar de que en algunos lugares presenta algunas manchas y ha sido restaurado, lo que demuestra la fuerza con que los vidriados verde y rojo del lago se hacían funcionar sobre el oro. Los pigmentos y las técnicas que se observan en esta obra concuerdan con un producto de un taller del siglo XVI. El uso de esmaltes rojos y verdes en el oro y las finas pinceladas pueden ayudar a establecer comparaciones con las obras de Barthel Bruyn.

Atribuido a:
Barthel Bruyn. (1493 - 1555, Alemán)
Dimensiones:
Altura: 25,4 cm (10 in)Diámetro: 1,27 cm (0,5 in)
Medio:
Óleo
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
siglo XVI
Estado:
Ubicación de la galería:
London, GB
Número de referencia:
1stDibs: LU5248126482

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