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Charles PhilipsUn retrato de grupo de la familia Southwell con un paje negro y un guacamayo
29.029,74 €
Acerca del artículo
Retrato de grupo de la familia Southwell en la terraza con un paje negro y un guacamayo.
Óleo sobre lienzo
Firmado y fechado en 1731
Tamaño del lienzo 25 x 30 ¼ pulgadas 63,5 x 77 cm
Exterior del marco 32 x 37 ¼ pulgadas 81 x 94,5 cm
Este evocador retrato de familia ofrece una visión de la vida de la nobleza inglesa del siglo XVIII.
Los Southwell son una familia noble cuyas raíces se remontan a principios del siglo XVII. En 1776 se concedió a Edward Southwell III la Baronía de de Clifford (un título en suspenso en aquella época), y la línea se extiende hasta hoy, con el 28º Barón de de Clifford sentado en la Cámara de los Lores.
Charles Phillips (1708-1747) fue un destacado retratista de su época, que pintó muchos retratos nobles y reales. Dos de sus cuadros forman parte de la Royal Collection Trust.
En este retrato, firmado y fechado en 1731, vemos a Edward Southwell padre (1671-1730) y a su familia en los terrenos de su finca, Kings Weston House, cerca de Bristol. En el extremo izquierdo está la Sra. Helena Le Grand (hermana de Edward). Junto a ella está la Sra. Southwell (la segunda esposa de Edward, pues la primera murió en 1709). A la derecha está Edward Southwell Jr. (1705-1755), hijo de Edward de su primer matrimonio, y a su lado un "Negro Page" (en palabras eufemísticas de una antigua etiqueta del cuadro; más sobre él más adelante).
Phillips ha dispuesto las figuras en arco, anclando la composición. El arco se extiende desde el vestido rojo de la Sra. Le Grand a la izquierda, pasando por el colorido loro, hasta las cabezas del Sr. y la Sra. Southwell, bajando de nuevo hasta el Southwell más joven y terminando a la derecha con el niño esclavizado.
Como Eduardo padre murió en 1730, éste debe de ser un retrato póstumo, lo que lo hace especialmente conmovedor. (Es de suponer que Phillips utilizó otro retrato para captar su semejanza).
Uno puede imaginarse a la familia del difunto Edward mirando afectuosamente el retrato, recordando el tiempo que pasó con él en los terrenos de Kings Weston House. Southwell se sitúa entre la esposa y el hijo, con los ojos dirigidos hacia uno y la mano apuntando hacia el otro, equilibrando simbólicamente las necesidades de ambos.
¿Esposo y padre devoto? Quizás. También esclavista. Las familias nobles inglesas del siglo XVIII tenían a menudo conexiones financieras y prácticas con el comercio de esclavos. En 1766, la Corona concedió a los propios Southwell una extensión de tierra, que Edward Southwell III (1738-1777) -el hijo del Southwell más joven que aparece en el retrato- convirtió con sus socios en una plantación explotada por mano de obra esclava.
Este retrato nos muestra que la propiedad de esclavos no siempre fue un asunto de colonias lejanas. Este joven, probablemente privado de libertad desde su nacimiento (nacido de padres esclavizados), fue obligado a servir a la familia Southwell en su casa. Lo vemos aquí sentado con las piernas medio cruzadas, vistiendo un uniforme de sirviente doméstico y una leve sonrisa. Su mirada se dirige hacia arriba; al principio pensamos que está mirando a su Amo, luego nos damos cuenta de que, en realidad, debe estar disfrutando de la visión del loro que come de la mano de la hermana de su Amo. Phillips lo ha colocado en el suelo, por debajo del resto de la familia tanto en pose como en estación.
Sin embargo, aquí está en este retrato igual, como si fuera un miembro más de la familia. ¿Le tenía cariño la familia? ¿Era compañero de juegos del joven Southwell? ¿O simplemente estaba aquel día en el Huerto para servirles el refrigerio? Las respuestas a estas preguntas deben permanecer sin respuesta, conocidas sólo por los modelos congelados en el tiempo por el pincel de Phillips. Tres siglos después tenemos la suerte de contar con este retrato como instantánea de la Inglaterra del siglo XVIII, tanto de su nobleza como de su bajeza.
Charles Philips, hijo de un retratista, probablemente adquirió sus habilidades artísticas de su padre. Se especializó sobre todo en pintar pequeños retratos y piezas de conversación. George Vertue observó que, al pintar pequeños retratos de figuras y escenas de conversación, Philips obtuvo un importante reconocimiento y patrocinio entre los círculos de la moda, incluidos los miembros de la Familia Real. En 1732, realizó obras de conversación para la duquesa de Portland y el duque de Somerset. Durante la década de 1730, sus piezas de conversación se hicieron cada vez más complejas, presentando sujetos más numerosos y comprometidos en una mayor variedad de actividades.
Siguiendo el precedente sentado por contemporáneos como Philippe Mercier y William Hogarth, ambos destacados pintores de piezas de conversación a pequeña escala, Philips pasó al campo más lucrativo del retrato a finales de la década. Su carrera alcanzó la cima en 1737, cuando pintó retratos de cuerpo entero de los príncipes de Gales. El príncipe de Gales era famoso por su mecenazgo artístico, sobre todo hacia artistas inmigrantes como Jacopo Amigoni y Philippe Mercier, que fueron las principales influencias de Philips.
Dos de los cuadros de Philips de la Colección Real representan clubes de moda londinenses de los que no hay constancia en ningún otro lugar. La primera, de 1732, muestra a Federico, príncipe de Gales, como un moderno rey Arturo con su garrote "La Table Ronde". El segundo presenta al Príncipe de Gales en un club inspirado en el Enrique V de Shakespeare y sus acompañantes. Las obras conocidas de Philips datan en su mayoría de la década de 1730, y su último retrato registrado es de 1740; se desconocen las razones de su inactividad posterior.
LA COLECCIÓN SOUTHWELL
Everett Fine Art se complace en presentar esta extraordinaria colección de pinturas reunidas a lo largo de generaciones por la familia Southwell, que residió en Kings Weston House, una refinada finca del siglo XVIII en las afueras de Bristol.
La colección se creó durante el siglo XVIII y principios del XIX, y muchas de las obras fueron elegidas personalmente por el placer que proporcionaban.
Cuando se vendió Kings Weston en 1833, gran parte de la colección pasó a la rama Russell de la familia. Los Russell siguieron enriqueciendo la colección a lo largo del siglo XIX, encargando obras que reflejaran los intereses y pasatiempos que valoraban -sobre todo, retratos de familiares, caballos y mascotas queridas-. Gracias a la generosidad de la familia Inge, que actuó como custodio durante el siglo XX, la colección permaneció en gran parte intacta.
En años más recientes, las pinturas volvieron a ser propiedad de la familia, donde han sido cuidadosamente restauradas y conservadas por Lord de Clifford (27º barón de Clifford). Ahora, varias de estas obras se ponen a la venta.
- Creador:Charles Philips (1707 - 1742, Americana)
- Dimensiones:Altura: 63,5 cm (25 in)Anchura: 76,84 cm (30,25 in)
- Medio:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Taunton, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU2028217354082
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