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Francis CotesUn par de retratos1751
1751
58.059,47 €
Acerca del artículo
Pastel sobre papel tensado sobre lienzo
Cada una 23 ¼ x 19 ¾ pulgadas; 59 x 50 cm
Dimensiones enmarcadas, cada una 83 x 67,5 cm
Ambos firmados 'F. Cotes Px 1751
Colecciones:
Capitán Penton;
Christie's, 18 de abril de 1980, lote 68;
Colección privada hasta 2025;
Lowell Libson y Jonny Yarker Ltd.
Literatura:
Neil Jeffares, Dictionary of pastellists before 1800 (edición en línea),
Nº cat. J.243.761
Con respecto a la pintura con lápices de colores, la época actual ha producido un ejemplo de excelencia poco común en uno de nuestros compatriotas. Me refiero al difunto Sr. Francis Cotes... parece ser universalmente admitido por todos los buenos jueces que, como pintor de crayones, este célebre artista superó a la mayoría de sus contemporáneos".
Este fino par de pasteles están firmados y fechados por Francis Cotes en 1751 y fueron realizados cuando estaba en la cima de sus facultades como artista. Alojados en un espectacular marco rococó inglés tallado, los retratos demuestran la notable habilidad de Cotes como pastelista. Cotes, uno de los retratistas más célebres de mediados de siglo, miembro fundador de la Royal Academy y ampliamente patrocinado por la sociedad londinense, gozaba de una reputación igual a la de Reynolds en el momento de su prematura muerte en 1770. Como observó su alumno James Russell, era "universalmente admitido" que, como "pintor de crayones", Cotes "superaba a la mayoría de sus contemporáneos", entre los que se encontraban Rosalba Carriera, Jean-Étienne Liotard y Jean Baptiste Perronneau.
Nacido en Londres en 1726, Cotes era de origen irlandés (su padre había sido alcalde de Galway en 1716). Pasó su vida laboral en Gran Bretaña y en 1747 fue aprendiz del exitoso retratista y vendedor de grabados George Knapton. Sus primeras obras parecen similares en estilo y ejecución a las de Knapton, y a las de otro alumno de éste, Arthur Pond. En 1763, Cotes había establecido una exitosa práctica del retrato, lo que le permitió arrendar una casa en el número 32 de Cavendish Square. Situada en el lado sur de la plaza, fue descrita en el catálogo de venta posterior a su muerte como una "Casa grande y cómoda, con una elegante suite de cinco habitaciones en el primer piso, y cocheras y establos". La casa, situada en una zona de moda de Londres, fue remodelada por Cotes para incluir, además de su propio estudio, una sala para que los alumnos pintaran y una galería o "Sala Shew".
Trabajados con maestría al pastel, este par de pasteles muestran el refinamiento de la técnica y el dominio del medio por parte de Cote, un dominio que pudo deberse a una rivalidad con el pastelista suizo Jean-Étienne Liotard, que también ejercía en Londres en esta fecha. En su obra Elementos de pintura con lápices de colores, publicada en 1777, John Russell expuso el método de ejecución de retratos al pastel que aprendió de Cotes. Tenemos, pues, una notable explicación de la práctica laboral de Cotes. En consonancia con la pintura contemporánea, la "actitud" de la modelo era esencial, "si se trata de una Dama joven, expresa más vivacidad que en la majestuosa belleza de una Mujer de mediana edad".
Tras explicar los rudimentos de la preparación del papel, que generalmente era de color azul y se pegaba sobre el lienzo, Russell expone el método de toma del retrato: comenzando por un esbozo, antes de plasmar los rasgos. Una vez completado esto, el pintor utiliza un: Crayón de carmín puro" para "dibujar cuidadosamente la nariz y el borde de la nariz, a continuación la sombra, y luego, con el tinte de carmín más tenue, poner la luz más alta en la nariz y la frente, que deben ejecutarse a lo ancho". Una vez terminada esta "coloración muerta", el pintor debía "endulzar el conjunto frotándolo con el dedo". Luego se añadía el fondo, aplicado sólo muy finamente cerca de la cabeza, para ayudar a la ilusión de volumen, y por último los "tintes" de acabado: bermellón" en la frente; en las mejillas, "unos toques de crayón de color anaranjado" y para los ojos, "el rasgo más difícil de ejecutar", aconsejaba utilizar un pastel afilado y el "dedo lo menos posible". Todos estos elementos característicos se pueden ver magistralmente desplegados por Cotes en este magnífico par de retratos.
Edward Edwards dejó constancia de que Cotes cobraba "veinte guineas por un tres cuartos, cuarenta por un medio cuerpo y ochenta por un cuerpo entero". Al igual que otros pastelistas de la época, Cotes habría ofrecido monturas y gafas con un coste adicional. Las pruebas sugieren que Cotes suministraba generalmente tres tipos de marcos: un modelo estándar de Carlo Maratta, un marco palladiano inglés y un marco rococó de inspiración francesa, que, como ha señalado Jacob Simon, era una versión anglicista del tipo preferido por Jean-Étienne Liotard. Este perfil elaborado y tallado es precisamente la opción utilizada por Cotes en la presente pareja de retratos.
- Creador:Francis Cotes (1726 - 1770, Inglés)
- Año de creación:1751
- Dimensiones:Altura: 59 cm (23,23 in)Anchura: 50 cm (19,69 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:London, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU1507217333242
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5,0
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