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Frans Pourbus the Younger
Retrato cívico de un caballero con jubón junto a una mesa con reloj, fechado en 1595
1595

Name: Retrato cívico de un caballero con jubón junto a una mesa con reloj, fechado en 1595
Brand: Frans Pourbus the Younger
Rating: 5 (7 reviews)

10.171,64 US$Precio de lista

Acerca del artículo

Retrato cívico de caballero con jubón junto a una mesa con reloj, fechado en 1595 Círculo de Frans Pourbus el Viejo (1545-1581) Este raro y convincente retrato flamenco de finales del siglo XVI se cuenta entre los ejemplos más completos e intelectualmente atractivos de retrato cívico de Amberes que se conservan de la época. Pintada sobre tabla y fechada en 1595, con la edad del personaje cuidadosamente inscrita como Ætatis LVI, la obra combina una calidad excepcional, un buen estado de conservación, una heráldica legible y un parecido psicológicamente matizado. Pocos retratos de este tipo conservan un conjunto tan coherente de inscripción, identidad armilar, objetos simbólicos y refinamiento pictórico, lo que la convierte en una obra de auténtica importancia dentro del campo del retrato del Renacimiento septentrional. El modelo, un hombre de cincuenta y seis años nacido hacia 1539, se presenta, a través de las iniciales pintadas "V.D.S.V.D." y el escudo de armas que lo acompaña, como un miembro de la élite urbana armera, acorde con la cultura patricia de Amberes/Brabante. Este formato abreviado refleja una práctica flamenca habitual a finales del siglo XVI, en la que los apellidos compuestos -van der S... van D...- se reducían a iniciales para mayor claridad y equilibrio en las inscripciones de retratos. Es posible que el monograma apunte a un linaje vinculado a la familia Van der Straeten o a otra rama o alianza armígera Van der S- / Van D-. El análisis heráldico apoya esta lectura general: las armas presentan mantos en argento y gules (plata y rojo), colores compatibles con varias tradiciones armoriales patricias flamencas y brabanzonas (incluidas las variantes Van der Straeten), junto con un elemento de cresta oscuro que puede reflejar un dispositivo cuartelado o aliado. Tal autoafirmación heráldica era típica de la clase mercantil-magistral, cuyos miembros utilizaban cada vez más el retrato para proclamar linaje, legitimidad y continuidad durante un periodo de incertidumbre cívica. El atuendo de la modelo es sobrio, pero inconfundiblemente elitista, fechable precisamente a mediados de la década de 1590. Lleva un jubón negro de tinte costoso, cortado sin ostentación y emblemático de dignidad, seriedad moral y riqueza. En Amberes y Brabante, a finales del siglo XVI, el negro era el color preferido de la autoridad cívica, ampliamente adoptado por magistrados, mercaderes y funcionarios legales tras la agitación religiosa y política. Su gola blanca, cuidadosamente plisada y de escala moderada, corresponde a la moda de la década de 1590, antes de que la gola alcanzara sus formas arquitectónicas más exageradas. Tales gorgueras sobrias se asociaban a la respetabilidad profesional más que a la ostentación aristocrática, reforzando la identidad del modelo como hombre de responsabilidad cívica. Llaman especialmente la atención las manos del modelo, pintadas con amplitud y autoridad, y los dos anillos de oro que lleva en el dedo meñique de la mano izquierda. En el retrato flamenco contemporáneo, los anillos múltiples a menudo significaban poder contractual, riqueza derivada del comercio o autoridad legal. Un anillo parece funcionar como un sello y el otro como un emblema de estatus engarzado en piedra, lo que subraya el papel del modelo como participante de confianza en la vida económica y cívica de su región. No son gestos ornamentales, sino signos deliberados de cargo y responsabilidad. Sobre la mesa cubierta de verde que tiene delante, descansa un reloj portátil abierto (un reloj de sobremesa), con la esfera bien visible. En la década de 1590, estos mecanismos eran objetos de lujo, propiedad de las clases acomodadas y educadas, y estaban estrechamente asociados a ideas de orden, disciplina y responsabilidad moral. La manecilla se sitúa cerca de las doce en punto, lo que puede leerse no sólo como un recordatorio de la mortalidad, sino también como un momento de plenitud y equilibrio. En el contexto de un hombre de cincuenta y seis años, este símbolo puede entenderse como la afirmación de una vida en su cúspide -marcada por la vigilancia, la administración y el tiempo bien gobernado- en lugar de la decadencia. La inscripción "ANNO 1595 - ÆTATIS LVI" es contemporánea de la pintura y está ejecutada en mayúsculas con gracias doradas totalmente integradas en la superficie pictórica. Su claridad proporciona una rara certeza cronológica y confirma el retrato como un acto deliberado de autorrepresentación en una etapa madura de la vida. Junto con la heráldica, sitúa firmemente al modelo en la cultura de la élite cívica de finales del siglo XVI. El momento histórico en que se pintó el retrato añade más resonancia. Amberes en 1595 era una ciudad en recuperación. Una década después de su caída ante las fuerzas españolas de los Habsburgo en 1585, la ciudad estaba remodelando su identidad en medio del realineamiento confesional, la contracción económica y la marcha de muchos mercaderes protestantes a los Países Bajos septentrionales. Los que permanecieron formaron una resistente clase gobernante -comerciantes, magistrados y líderes gremiales alineados con el catolicismo- encargada de estabilizar las instituciones cívicas y redefinir el papel de Amberes dentro de los Países Bajos españoles. El retrato durante este periodo sirvió como poderosa herramienta de continuidad, afirmando el linaje, la autoridad y la firmeza moral en tiempos inciertos. El modelo de este retrato pertenece inequívocamente a ese mundo. Estilísticamente, el cuadro pertenece a la escuela de Amberes de la década de 1590, estrechamente alineada con la tradición del retrato configurada por Frans Pourbus el Viejo, aunque claramente ejecutada después de su muerte en 1581. El suave modelado de los ojos, con párpados suavemente disueltos y reflejos interiorizados, el sobrio tratamiento atmosférico de la carne y el tratamiento tonal y en masa de la barba distinguen la obra de la linealidad más nítida de Ambrosius Francken I y de la pincelada más animada de Martin de Vos. La gola carece de la rígida precisión arquitectónica típica del propio Frans Pourbus, aunque conserva la sobriedad de su lenguaje. Las manos son anchas y poco teatrales, transmitiendo autoridad sin florituras, y el tono psicológico general es tranquilo, introspectivo y cívico más que cortesano. En última instancia, lo que distingue a este retrato es la coherencia de su mensaje. El vestuario, los gestos, la heráldica, las inscripciones y los objetos simbólicos actúan de forma concertada para construir una imagen de autoridad, linaje y responsabilidad mesurada. Se trata tanto de un retrato finamente pintado como de una sofisticada declaración de identidad en un momento crucial de la historia del sur de Holanda. Como tal, el cuadro ofrece no sólo un atractivo estético, sino un vívido documento humano de la vida cívica de finales del siglo XVI. Su calidad, estado de conservación, datación segura y riqueza intelectual la convierten en un ejemplo destacado del retrato de Amberes y en una obra de gran interés para coleccionistas e instituciones. Con inscripción: "ANNO 1595 - ÆTATIS - LVI" y con dispositivo heráldico e iniciales: "V.D.S.V.D.". Medidas: Alto 89 cm, ancho 70 cm, fondo 7 cm enmarcado (alto 35", ancho 27,5", fondo 2,75" enmarcado)

Creador:
Frans Pourbus the Younger
Año de creación:
1595
Dimensiones:
Altura: 89 cm (35,04 in)Anchura: 70 cm (27,56 in)Profundidad: 7 cm (2,76 in)
Medio:
Óleo,Panel
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
siglo XVI
Estado:
El estado es muy bueno y se puede colgar y disfrutar inmediatamente. El cuadro ha sido sometido a una estricta evaluación de su estado por un conservador profesional antes de salir a la venta.
Ubicación de la galería:
London, GB
Número de referencia:
1stDibs: LU1199117418852

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