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Gerard SoestRetrato de una niña, posiblemente Dorothy Bigg (de soltera Wither) (1661-1717), c. 16741674
1674
19.262,10 €
Acerca del artículo
Gerard Soest (c. 1600-1681)
Retrato de una niña, posiblemente Dorothy Bigg (de soltera Wither) (1661-1717), c. 1674
De medio cuerpo, con joyas de perlas naturales y piedras preciosas
Óleo sobre lienzo
En un marco de época tallado y dorado
77 x 63,7 cm; (dentro del marco) 93,4 x 81,3 cm.
(Sin signo)
Procedencia:
La familia Wither de Manydown Park;
La familia Bigg-Wither de Manydown Park y Tangier Park, Hampshire;
Cojinete Col. Iniciales de Archibald Cuthbert Bigg-Wither (1844-1913) en el verso, con n.º de inv. posterior 700/271;
Y de ahí por descendencia hasta 2025;
De quién lo adquirió, Haveron Fine Art.
Este excepcional retrato redescubierto, que data del apogeo de la producción artística de Gerard Soest, se une a un centenar de obras conocidas del eminente rival de Lely, cuyo extraordinario talento ha sido considerablemente pasado por alto por la posteridad. El simpático retrato es el de una muchacha no mayor que los primeros años de su adolescencia, y es casi seguro que pertenece a la familia Wither de Manydown Park, Hampshire. Lo más probable es que se trate de Dorothy Wither (1661-1717), cuyo matrimonio en 1689 con Lovelace Bigg (1661-1724) dio lugar al linaje Bigg-Wither, a través del cual el cuadro pasó por descendencia familiar hasta 2025.
Wither lleva un lustroso vestido de seda plateada, compuesto de una sola pieza o de un corpiño y enaguas separados, y por delante le caen en cascada drapeados de seda plegada de gloriosos colores. El drapeado se sujeta al pecho con un broche de rubí o granate engastado en oro, rodeado de cuatro perlas naturales. Un brazalete de oro se sujeta con piedras preciosas y perlas alrededor de la parte superior de su manga, y una gran perla en forma de lágrima cuelga de un pendiente de aro de oro. El tratamiento deslumbrante y esquemático de los paños de seda pertenece al periodo más sofisticado y productivo de Soest, muy bruñidos y recortados con barridos excéntricos y pliegues afilados, "como si estuvieran hechos de finas planchas de zinc" (Waterhouse, p. 102). Lleva el pelo con un elaborado rizo "hurluburlu", de un modo contemporáneo comparable al de una prima, Mary Wither de Andwell, en su retrato de Mary Beale (AGSA, 20038P59).
Esta sofisticada composición es poco habitual en Soest, que a menudo colocaba a los modelos dentro de cartuchos de piedra (véanse sus retratos de los hermanos Lyttleton), o los situaba frente a paredes rocosas muy contrastadas que se hundían hacia el modelo, pero rara vez empleaba ambos recursos compositivos al unísono. Al igual que en el retrato de Lucie Herbert, de Soest, Wither se contrapone a la oscura pared rocosa, que se gradúa suavemente con un bello efecto alrededor de su rostro, como si estuviera iluminado por un foco. Más allá, un paisaje iluminado por la gloriosa última luz de una puesta de sol, poblado de vastos árboles y penachos de nubes. De hecho, el motivo concreto de la pared rocosa en voladizo también fue utilizado regularmente por John Hayls y Samuel Cooper. Fue Oliver Millar quien describió el poder simpático de Cooper como el más cercano al enfoque de Soest. Como era habitual en Soest, la obra no está firmada: sólo una veintena de obras llevan firma.
La presente obra fue vendida por los descendientes de Dorothy junto con otros retratos de Soest, entre ellos uno de la suegra de Dorothy, Mary Bigg, pintado hacia 1674 (véase Bigg-Wither, pp. 228-29). De hecho, a lo largo de los meticulosos libros de cuentas familiares del hermano de Dorothy, William Wither III (1648-1679), sólo se registran desembolsos para cuadros en ese mismo año. En junio de 1674, los pagos al hermano de Wither, Thomas, en Londres (presumiblemente por supervisar los pagos en nombre de William) incluían 10 libras "[pagadas] por él por mis madres / [y] mi cuadro", y 3 libras y 13 chelines "por la confección de cuadros". En julio se hizo un gasto de 17 libras y 12 chelines "para cuadros". Es plausible que la presente obra fuera uno de esos "cuadros", pintado cuando Dorothy alcanzó la mayoría de edad, a los 13 años. De hecho, las hermanas Wither se alojaban en Londres, por lo que visitar el estudio de Soest era relativamente fácil.
Gerard Soest:
Nacido hacia 1600, Gerard Soest (también conocido como el anglicismo "Gilbert") nació con toda probabilidad en Soest, Westfalia, y posiblemente llegó a Inglaterra a mediados de la década de 1640, siendo su primer cuadro fechado el de 1646. Las primeras obras de Soest muestran cierta influencia de William Dobson, y aunque la autoridad de Lely es evidente, las obras de Soest producen un tratamiento más serio y "humano" del carácter, a diferencia del embellecimiento rosado de Lely. El realismo comparativo de este enfoque frustró sin duda la carrera de Soest, que no prosperó gracias a los grandes mecenas de la corte: mientras que en 1667 Lely cobraba 15 libras por una cabeza, Soest cobraba 3 libras. Sin embargo, no careció de influyentes patrocinadores: entre sus encargos más importantes figuran los de Henry Howard, VI duque de Norfolk; John Hay, II marqués de Tweeddale; Edward Hyde, I conde de Clarendon; Aubrey de Vere, XX conde de Oxford; y lady Margaret Hay, condesa de Roxburghe. Su obra maestra es el extraordinario retrato de cuerpo entero de Cecil Calvert, 2º barón de Baltimore, descrito por Ellis Waterhouse como "uno de los retratos más fascinantes pintados en Inglaterra en el siglo XVII" (Waterhouse, p. 102). Su único no-retrato conocido, Inspiración de un artista, pertenece al Museo de Bellas Artes de Boston.
Tras recibir encargos menores de la nobleza menor en la década de 1650, el estilo de Soest se había fijado en la Restauración, y fue entonces cuando John Riley fue alumno suyo. La productividad de Soest parece no verse afectada hasta mediados de sus 70 años, e incluso avanzó en destreza para producir sus obras más destacadas. Algunas biografías citan la reticencia de Soest a pintar a mujeres durante la década de 1660, en parte debido a que su humor áspero no gustaba, así como a una aparente falta de la debida gracia en los propios retratos. George Vertue recoge en sus cuadernos un incidente en el que dos mujeres visitaron a Soest en su estudio para hacerle un encargo, y éste, tras abrir él mismo la puerta, les indicó que esperaran, momento en el que salió de la casa y encargó a su mujer que les comunicara su negativa. Sin embargo, los innumerables e importantes retratos femeninos de mediados de la década de 1670 ponen en tela de juicio esta insistencia. Tras haber vivido en Lincoln's Inn Fields en 1657, Soest se trasladó a Tucks Court desde 1658 hasta su muerte. Ningún registro oficial describe esposa o hijos, aunque es posible que una tal Anne Soest, enterrada el 16/17 de julio de 1679, fuera su esposa. Soest murió el 11 de febrero de 1680, a la edad (según Charles Beale) de unos ochenta años.
Bibliografía y lecturas complementarias:
Rev. Reginald F. Bigg-Wither, Materiales para una historia de la familia Wither (Winchester: Warren
Son, 1907)
B. Buckeridge, "An Essay Towards an English School of Painters", en Roger de Piles, The Art of Painting, With the Lives and Characters of Above 300 of the Most Eminent Painters, 2ª ed. (Londres: Thomas Payne, 1744), pp. 354-430.
Jane Turner, The Dictionary of Art, Vol. 29 (Londres: Macmillan, 1996), p. 7
Ellis Waterhouse, Painting in Britain, 1530-1790 (Yale, C.T.: Yale University Press, 1994), pp. 101-4
William Wither, Libro de cuentas de William Wither [1648-1679], 102A17/E2, Hampshire Record Office
- Creador:Gerard Soest (1600 - 1681)
- Año de creación:1674
- Dimensiones:Altura: 93,4 cm (36,78 in)Anchura: 81,3 cm (32,01 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:1670-1679
- Estado:
- Ubicación de la galería:Henley-on-Thames, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU2820217124392
Gerard Soest
Gerard Soest, también conocido como Gerald Soest, fue un retratista activo en Inglaterra a finales del siglo XVII. Es más famoso por sus retratos de William Shakespeare y Samuel Butler, pero pintó a muchos miembros de la alta burguesía inglesa. Tradicionalmente se creía que Soest procedía de Soest, Alemania, en Westfalia, pero probablemente era de Soest, Países Bajos, ya que era holandés de nacimiento y de formación. A finales de la década de 1640 ya estaba en Inglaterra, y sus pinturas de esa época muestran la influencia de William Dobson. La primera obra conocida de Soest está fechada en 1646.
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