Artículos similares a Self-Portrait
¿Quieres más imágenes o vídeos?
Solicita imágenes o vídeos adicionales al vendedor
1 de 8
John Hamilton MortimerSelf-Portrait1758
1758
191.653,02 €
Acerca del artículo
Óleo sobre lienzo
30 x 25 ⅛ pulgadas; 762 x 638 mm
Verso: After Joshua Reynolds, un autorretrato
Pintado hacia 1758
Colecciones:
Philip Gell (1775-1842), Hopton Hall, Derbyshire;
Por herencia en Hopton Hall a su hija, Isabella, que se casó con William Pole Thornhill, quien renunció a Hopton y a su contenido en favor de su pariente, Henry Chandos-Pole-Gell (1829-1902);
Descendió a su hijo, el general de brigada Harry Chandos-Pole-Gell (1872-1934), que vendió Hopton Hall en 1918 y trasladó a la familia a Newnham Hall, Northamptonshire;
Por descendencia a su hijo, el teniente coronel John Chandos-Pole (1909-1993), de Newnham Hall;
Desde entonces por descendencia hasta 2015, año en que se adquirió
Por descenso hasta 2015;
Lowell Libson y Jonny Yarker Ltd.
Literatura:
Algernon Graves y Walter V. Cronin, A History of the works of Sir Joshua Reynolds P.R.A., Londres, 1901, IV, p. 1394.
David Manning, Sir Joshua Reynolds: A Complete Catalogue of his Paintings, New Haven y Londres, 2000, p. 48, nº 13c.
Este sensible óleo es el autorretrato más antiguo de John Hamilton Mortimer, realizado hacia 1758, poco después de que Mortimer entrara en el estudio de Thomas Hudson. Fue en el estudio de Hudson donde Mortimer conoció a Joseph Wright of Derby, con quien mantuvo una amistad y una relación laboral de por vida. Este cuadro, hasta ahora inédito, arroja una luz significativa sobre las prácticas de trabajo de Mortimer y sobre las actividades de los jóvenes artistas en la década de 1750, la anterior a la fundación de la Real Academia. Su redescubrimiento subraya también lo convincente e inteligente que era Mortimer como pintor, y plantea importantes cuestiones sobre su relación con Wright de Derby. La obra también está inacabada, lo que ofrece una valiosa perspectiva de los métodos de trabajo de los pintores británicos en un momento de transición en el surgimiento de una escuela de arte autóctona.
John Hamilton Mortimer nació en Eastbourne (Sussex), quinto y menor de los hijos de Thomas Mortimer, propietario de un molino y funcionario de aduanas. El pintor paisajista y diarista Joseph Farington dejó constancia de que Mortimer: "empezó a dibujar siendo muy joven". En 1756 o 1757, el padre de Mortimer le pagó 100 libras para que trabajara en el taller de Thomas Hudson. En la década de 1750 había surgido en Gran Bretaña un sistema artístico según el cual el dibujo a partir de la antigüedad y el modelo del natural se enseñaban en gran medida en una serie de organizaciones privadas -entre ellas la Academia de St Martin's Lane y la Academia de Dibujo de Shipley-, mientras que la función práctica de pintor se aprendía en el taller de un maestro establecido. Sabemos que en el taller de Hudson enseñaron a Mortimer a dibujar, al principio copiando dibujos de antiguos maestros o grabados de la propia colección de Hudson. Hudson también habría instruido a Mortimer en el uso de la pintura al óleo, hecho que resulta significativo al considerar la segura ejecución de la presente obra, de audaz factura.
Los primeros biógrafos de Mortimer cuentan que se cansó del régimen del estudio de Hudson y lo abandonó al cabo de un año. El alumno más famoso de Hudson, Joshua Reynolds, también se rebeló contra la naturaleza repetitiva del método de enseñanza de Hudson. Mortimer trabajó en cambio con el pintor y radical político Robert Edge Pine.
Tenemos una idea de las facultades de Mortimer como dibujante en este periodo gracias a una serie de dibujos muy acabados a partir de esculturas y dibujos de naturalezas conservados en la colección de la Sociedad de Artes. Dos de los dibujos al natural están firmados y fechados en 1758 y 1759, probablemente fueron realizados en la Academia de St Martin's Lane. Mortimer recibió una prima de la Sociedad de las Artes por el segundo dibujo, según consta en el acta: "Dibujos de figuras humanas a partir de modelos vivos en la Academia de Artistas de St. Martin's Lane, en Chalks, realizados por jóvenes menores de 24 años a razón de 30 guineas... 1759 John Mortimer, alumno del Sr. Pine, 2ª parte". Al mismo tiempo, Mortimer dibujaba a partir de moldes. Un artículo de The Monthly Magazine señalaba:
mientras estuvo aquí [con Hudson], y durante un tiempo considerable después, asistió a la Galería del Duque de Richmond, que era, de hecho, su escuela, y donde su asiduidad, sus esfuerzos y sus dotes de apertura fueron tan notados por Cipriani y el difunto Sr. Moser, que le representaron tan favorablemente ante el ilustre noble... que éste deseó mucho haberlo retenido en su casa".
Mortimer no llegó a ser el pintor "de la casa" de Charles Lennox, III duque de Richmond, pero es notable que sus "poderes de apertura" fueran reconocidos por sus contemporáneos.
Una serie de nueve estudios de caracteres en tiza blanca y negra conservados en el Museo de Sir John Soane datan aproximadamente de 1758. Los estudios, que muestran diferentes cabezas observadas desde ángulos oblicuos, muestran la influencia de Giovanni Battista Piazzetta y del retratista irlandés Thomas Frye, cuyos propios estudios de cabezas publicados como mezzotintas fueron extremadamente populares. Los dibujos delatan el interés de Mortimer por ciertos puntos de vista y estilizaciones fisonómicas. Por ejemplo, parece que le atraía la idea de mostrar a las figuras desde abajo; muchos de los personajes aparecen con los característicos orificios nasales acampanados, narices respingonas y bocas pequeñas y bien dibujadas, con los labios inferiores muy sombreados.
Todos estos rasgos son evidentes en el primer autorretrato de Mortimer. Este retrato, realizado al principio de su formación, es una obra de gran seguridad en sí mismo que combina varios temas importantes que serán características constantes de su carrera.
La primera es el autorretrato en sí. Mortimer, como su amigo mayor Joseph Wright of Derby, estaba fascinado por el autorretrato. Wright produjo numerosas imágenes de sí mismo a lo largo de su carrera, empezando por una representación romántica en traje de Van Dyck que ahora se encuentra en el Museo y Galería de Arte de Derby. Posiblemente pintado cuando Wright trabajaba en el estudio de Hudson por segunda vez, es similar en planteamiento y tratamiento a nuestro autorretrato de Mortimer. El modelo de nuestro retrato se reconoce inmediatamente como Mortimer por sus autorretratos posteriores. Cuatro años después de comenzar el presente estudio, realizó otro autorretrato, que expuso en la Sociedad de Artistas en 1762. John Sunderland identificó la obra con un cuadro que perteneció a la colección de los descendientes de Mortimer y que ahora sólo se conoce por una fotografía en blanco y negro de mala calidad. Es notable que su primera obra expuesta, en la primera exposición de arte británico vivo celebrada en Londres, fuera un autorretrato. Al igual que Wright, Mortimer siguió realizando autorretratos a lo largo de su carrera. A mediados de la década de 1760, Mortimer pintó un retrato de sí mismo, de su padre, Thomas, y de su hermano Charles Smith, que ahora se conserva en el Centro Yale de Arte Británico de New Haven. Mortimer es la figura sentada en primer plano del tema de conversación de Yale; sus rasgos -la nariz retroussé, el pelo corto y oscuro, el grueso labio inferior y el ligero hoyuelo en la barbilla- son los mismos, pero más viejos que en nuestro retrato.
La segunda es la educación artística. De nuevo, como Wright, Mortimer estaba claramente fascinado por el proceso de aprender a pintar y dibujar y, como Wright, produjo una serie de célebres imágenes de artistas trabajando. El más instructivo es un famoso autorretrato en el que aparece sentado ante una mesa de dibujo con un alumno, presumiblemente corrigiendo el dibujo de éste de los moldes colocados sobre la mesa delante de ellos. El cuadro se conoce en dos versiones; en la segunda, ahora en la Royal Academy of Arts de Londres, Mortimer incluyó al escultor Joseph Wilton, que había supervisado su propio tiempo dibujando en la academia del duque de Richmond. En 1769 Mortimer fue nombrado director de la Academia de Maiden Lane por la Sociedad de Artistas y se le pidió que pusiera el modelo del natural junto con Ozias Humphry, Robert Edge Pine, George Stubbs, Joseph Wright y Johan Zoffany. Según las Actas de la Sociedad de Artistas, Mortimer fue requerido: 'esperar al Dr. [William] Hunter y... solicitar su favor para diseccionar una figura humana para uso de la Academia'.
Este autorretrato recién descubierto es, por tanto, especialmente importante, ya que combina estas dos ideas, mostrando, como lo hace, a Mortimer trabajando. Aunque inacabado, Mortimer se representa a sí mismo sosteniendo un tablero de dibujo, presumiblemente en proceso de hacer un estudio con un lápiz de porte. Los ojos entornados y la expresión concentrada de Mortimer sugieren posiblemente que intentaba representarse a sí mismo en el proceso de dibujar una escultura o un molde, dada la fecha, probablemente en la Galería de Escultura del duque de Richmond. Que Mortimer pintara este estudio también es instructivo. Dado que en 1758 Mortimer aún era aprendiz de Thomas Hudson, naturalmente estaría aprendiendo a manejar el aceite. El fondo rubio, el uso de pintura marrón líquida para bloquear el traje y la cuidadosa acumulación de color, todo ello concuerda con la propia técnica de Hudson. También lo hace el formato, Mortimer se ha mostrado en un óvalo fingido, similar al de muchos de los retratos más logrados de Hudson de la época y un formato que el propio Mortimer adopta en sus retratos de la década de 1760.
John Hamilton Mortimer es uno de los pintores de historia más innovadores e impresionantes de mediados del siglo XVIII. En este precavido y temprano autorretrato, Mortimer demuestra su habilidad como pintor. Obra poderosa e inacabada, el retrato anticipa la gran serie de autorretratos de Mortimer. Su procedencia también vincula el retrato a uno de los proyectos más importantes de Mortimer y a su viejo amigo, Joseph Wright of Derby, arrojando una importante luz sobre su trabajo conjunto.
- Creador:John Hamilton Mortimer (1740 - 1779, Inglés)
- Año de creación:1758
- Dimensiones:Altura: 76,2 cm (30,01 in)Anchura: 63,8 cm (25,12 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:London, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU1507217299142
John Hamilton Mortimer
John Hamilton Mortimer fue un pintor y grabador británico de figuras y paisajes, conocido por sus cuadros románticos ambientados en Italia, obras que representan conversaciones y obras dibujadas en la década de 1770 que retratan escenas de guerra, similares a las de Salvator Rosa. Mortimer se convirtió en presidente de la Sociedad de Artistas en 1774, cinco años antes de su muerte, a la edad de 39 años.
Sobre el vendedor
5,0
Vendedor reconocido
Estos prestigiosos vendedores son líderes del sector y representan el escalón más alto en cuanto a calidad y diseño de artículos.
Vendedor de 1stDibs desde 2021
5 ventas en 1stDibs
- EnvíoRecuperando presupuesto…Envío desde: Mitchum, Reino Unido
- Política de devolución
Partes de esta página se han traducido automáticamente. 1stDibs no puede garantizar la exactitud de las traducciones. El inglés es el idioma predeterminado de este sitio web.
Más de este vendedor
Ver todoRetrato de Arabella Graham-Clarke dibujado durante la Regencia
Por John Downman
Colecciones:
El sentador, y por descendencia;
Christie's, 19 de marzo de 1928, lote 6;
Colección privada hasta 2019
Literatura:
C.G. Williamson, John Downman, A.R.A., su Vida y O...
Categoría
principios del siglo XIX, Antiguos maestros, Dibujos y acuarelas de retr...
Materiales
Lápiz, Acuarela
Retrato irlandés del siglo XVIII del Revdo. Henry Dabzac
Por Hugh Douglas Hamilton
Pastel sobre papel, oval
9 x 7 ¼ pulgadas; 230 x 185 mm
Inscrito en el reverso:
El Reverendo Henry Dabzac D.D./ fallecido Senior Fellow del/ Trinity College de Dublín/ será siempre...
Categoría
siglo XVIII, Antiguos maestros, Dibujos y acuarelas de retratos
Materiales
Pastel
Sir Charles Frederick
Óleo sobre lienzo
50 x 40 pulgadas; 127 x 101,6 cm
Dimensiones enmarcado: 151,5 x 127 cm
Inscripción en el zócalo: "VOTIS X ET XX".
Pintado c.1748
Colecciones:
Christie's Londres...
Categoría
siglo XVIII, Antiguos maestros, Pinturas de retratos
Materiales
Lienzo, Óleo
Dibujo del Viejo Maestro del siglo XVIII - San Jerónimo
Por John Hamilton Mortimer
Pluma, tinta y aguada
Dimensiones enmarcado: 9 ½ x 11 ¼ pulgadas
Dibujado hacia 1763
Este pequeño e impactante estudio muestra a San Jerónimo contemplando la Biblia con una cruz y ...
Categoría
siglo XVIII, Antiguos maestros, Dibujos y acuarelas figurativos
Materiales
Tinta, Lapicera
A Pair of Portraits
Por Francis Cotes
Pastel sobre papel tensado sobre lienzo
Cada una 23 ¼ x 19 ¾ pulgadas; 59 x 50 cm
Dimensiones enmarcadas, cada una 83 x 67,5 cm
Ambos firmados 'F. Cotes Px 1751
Colecciones:
Capitá...
Categoría
siglo XVIII, Antiguos maestros, Pinturas de retratos
Materiales
Lienzo, Papel, Pastel
Alfred Baldwin, Esq.
Por Edward John Poynter
Óleo sobre lienzo sin forrar, estampado
26 x 21¼ pulgadas; 66,5 x 54 cm
Dimensiones enmarcado: 95,5 x 83,5 cm
"Wood & Co 190 Brompton Road Londres SW
Firmado con monograma y fecha...
Categoría
siglo XIX, Antiguos maestros, Pinturas de retratos
Materiales
Lienzo, Óleo
También te puede gustar
Retrato de John Manners, más tarde 7º duque de Rutland
Por Margaret Sarah Carpenter
Margaret Sarah Carpenter 1793-1872, fue una retratista inglesa. Fue una de las retratistas más destacadas del siglo XIX, expuso en la Royal Academy, la British Institution y la Suffo...
Categoría
Década de 1830, Pinturas de retratos
Materiales
Óleo, Panel
George Byng Más tarde 7º Vizconde Torrington
Robert Frain, activo entre 1829 y 1877, fue un pintor escocés. Hay muy poca información biográfica sobre Frain, pero estuvo activo entre el primer y el tercer cuarto del siglo XIX, y...
Categoría
Década de 1820, Pinturas de retratos
Materiales
Lienzo, Óleo
Autorretrato - Miembro fundador de la Real Academia, siglo XVIII
Por Francis Hayman
Francis Hayman RA
1708–1776
Autorretrato
Óleo sobre tabla de roble
Tamaño de la imagen: 8 x 6¼ pulgadas
Marco dorado contemporáneo
Esta obra recién descubierta es el primer autorret...
Categoría
siglo XVIII, Antiguos maestros, Pinturas de retratos
Materiales
Roble, Pastel al óleo
Un retrato inglés del siglo XVIII de James Stanley, de pie en un paisaje
Por John Hamilton Mortimer
Retrato de James Stanley (1750 - 1810), hacia 1775-1778, de cuerpo entero, con casaca y calzones rojos y chaleco bordado en oro, sosteniendo su sombrero mientras descansa sobre su ba...
Categoría
Década de 1770, Escuela inglesa, Pinturas de retratos
Materiales
Lienzo, Óleo, ABS
15.796 € Precio de venta
Descuento del 20 %
Henry Wyatt (1794-1840) - Óleo de 1817, Caballero georgiano
Por Henry Wyatt
Un ejemplo verdaderamente exquisito de retrato georgiano, este cuadro de carácter está en un estado notable, un objeto histórico en su conjunto, hermoso. El cuadro, obra del célebre ...
Categoría
principios del siglo XIX, Pinturas de retratos
Materiales
Óleo
2150 € Precio de venta
Descuento del 20 %
Retrato de un caballero en un paisaje, Retrato escocés, Retrato, Rico
John Pairman (escocés, 1788 - 1843)
Firmado: J Pairman 1820 (Inferior, Derecha)
" Retrato de un caballero ", 1820
Óleo sobre lienzo
22 1/4" x 18 5/8"
Alojado en un marco Husar d...
Categoría
principios del siglo XIX, Pinturas de retratos
Materiales
Lienzo, Óleo
4950 € Precio de venta
Descuento del 40 %