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Jonathan Richardson the ElderRetrato de Mary Hooper de soltera Davie, vestido azul, sentada en un parque, Procedenciahacia 1715-1725
hacia 1715-1725
18.542,19 €
Acerca del artículo
Retrato de Mary Hooper (de soltera Davie) con vestido azul y sentada en un parque c. 1715-1725
Jonathan Richardson, the Elder (1667-1745)
Este retrato, presentado por Titan Fine Art, reviste especial interés histórico por tratarse de un retrato femenino a gran escala de Jonathan Richardson the Elder con una modelo identificada con seguridad, de una familia heredera conocida, pintado por un importante artista intelectual inglés, y una procedencia excepcionalmente coherente con un reconocimiento ininterrumpido de la identidad. Formaba parte de una colección de retratos y reliquias familiares y descendió del retratado dentro de la familia durante casi 300 años. Esa combinación es poco frecuente. El retrato también ilumina el papel de las mujeres como transmisoras de la propiedad y la continuidad social, y ejemplifica los valores culturales de la élite profesional y terrateniente de la Gran Bretaña de principios del siglo XVIII. Su supervivencia, estado y documentación lo convierten en un registro inusualmente completo y convincente de su época.
La modelo aparece sentada en un formato de tres cuartos, girada suavemente hacia su izquierda y dirigiendo al espectador una mirada tranquila y serena. Lleva un vestido de seda azul con amplios y fluidos pliegues sobre una camisa pálida, de escote bajo sobre los hombros, de acuerdo con la moda de principios de la época georgiana. La cortina se maneja con una amplitud segura, y su tonalidad azul plateada se contrapone a un fondo de paisaje de tonos cálidos, que sugiere un escenario exterior al atardecer. Lleva el pelo pegado a la cabeza, suavemente ondulado y recogido hacia atrás sin excesivos adornos, lo que refleja el gusto contemporáneo por la elegancia natural frente a la exuberancia de la Restauración. Las joyas son muy sobrias y subrayan la dignidad y el estatus a través de la compostura y no de la ostentación. El traje, el peinado y el tratamiento pictórico datan con seguridad el retrato hacia 1715-1725, periodo de transición tras la muerte de la reina Anne y la llegada de la dinastía hannoveriana. La escala casi natural del lienzo indica un encargo de ambición y gasto considerables, destinado a ser exhibido en el interior de una casa de campo.
El cuadro lleva una inscripción que identifica a la modelo como la Sra. Hooper y una firma en la que se lee Richardson pinx. Desde un punto de vista técnico y estilístico, la obra se ajusta convincentemente a la mano de Jonathan Richardson the Elder. El modelado del rostro demuestra el método característico de Richardson: una pintura fina y cuidadosamente estratificada produce una tez fría y luminosa, mientras que los ojos se representan con atención psicológica más que con brillo teatral. La boca está delicadamente perfilada, transmitiendo una sensación de contención y reflexión interior típica de los retratos más logrados de Richardson. Este sobrio realismo psicológico distingue su obra de la idealización más cortesana favorecida por Sir Godfrey Kneller y su studio. El tratamiento de los ropajes y el fondo es más amplio y fluido, lo que sugiere una posible participación en el taller -en consonancia con la práctica documentada de Richardson en encargos de mayor envergadura-, mientras que la cabeza y las manos muestran el grado de acabado y sensibilidad asociados a su propia mano. El uso discreto de pinx (pinxit) concuerda con las convenciones de firma conocidas de Richardson. En conjunto, la inscripción, la escala, la técnica pictórica y la gravedad intelectual del retrato apoyan una atribución segura a Jonathan Richardson, el Viejo, posiblemente con ayuda del taller en pasajes secundarios.
Está documentado, en 1931, que la modelo es Mary Hooper, nacida Mary Davie (bautizada el 22 de abril de 1688). Era la hija mayor y coheredera de sir William Davie, cuarto barón de Creedy, Devon, y de su primera esposa Mary Steadman, única heredera de la finca de Downside, en la parroquia de Midsomer Norton, Somerset.
Sir William Davie murió sin descendencia masculina, dejando a sus hijas como importantes herederas y precipitando complejos acuerdos legales y patrimoniales típicos de las familias terratenientes de principios del siglo XVIII. La herencia de María, procedente tanto de la línea paterna como de la materna, la convirtió en una mujer de considerables bienes y consecuencias.
Se casó con Nicholas Hooper, de Raleigh, Devon, hijo de sir Nicholas Hooper, distinguido abogado y diputado conservador por Barnstaple. El matrimonio unía la tierra heredada con la influencia legal y política, situando a María en la intersección de la riqueza, la ley y el gobierno en el País Occidental.
Es casi seguro que este retrato se encargó poco después del matrimonio de Mary Davie con Nicholas Hooper, o en estrecha relación con la consolidación de su herencia, y lo más probable es que se expusiera en el Gran Salón (a veces llamado Great Room o Best Room) de Raleigh, Devon (sede de la familia Hooper), donde solían colgarse retratos de las amas de casa para reforzar visualmente quién presidía la casa, especialmente en el caso de las herederas, cuya identidad tenía peso legal y dinástico. Los retratos de esta escala funcionaban como afirmaciones visuales de linaje, propiedad y posición social.
La vida de Mary se habría centrado en las propiedades familiares de Devon y Somerset, con periodos pasados en Londres, donde se encontraban las conexiones legales y parlamentarias de su marido. Como dama adinerada, probablemente: supervisaba las cuentas de sirvientes/arrendatarios/hogares, dirigía las donaciones caritativas en las parroquias locales, gestionaba la producción, almacenamiento y distribución de alimentos, actuaba como mediadora informal en las disputas entre arrendatarios y mantenía redes de parentesco en Devon, Somerset y Kent. A menudo se describía a las mujeres como Mary como "retiradas" o "privadas", y sin embargo eran el núcleo operativo de la vida de la hacienda. Su vida abarcó importantes cambios históricos, como la Unión de Inglaterra y Escocia (1707), la sucesión hannoveriana (1714), los levantamientos jacobitas de 1715 y 1745, y el ascenso de Gran Bretaña como potencia comercial e imperial mundial. Así pues, el retrato constituye un documento visual de la identidad georgiana temprana en un momento en que la autoridad descansaba cada vez más en la propiedad, la ley y el intelecto. Mary murió el 16 de mayo de 1762 a la edad de setenta y cuatro años.
La vida de Mary Hooper es una historia de herencias gestionadas en lugar de dilapidadas, de alianzas cuidadosamente elegidas y de una mujer cuya identidad fue lo suficientemente fuerte como para perdurar en la pintura y la memoria durante más de tres siglos. Una de las "anécdotas" más reveladoras no es un acontecimiento, sino un hecho: su retrato no se descartó, ni se pintó en exceso, ni se anonimizó. En cambio, su nombre se conservó, su imagen se transmitió de generación en generación, su identidad importaba lo suficiente como para ser registrada, lo que sugiere que Mary Hooper fue recordada como una figura fundadora dentro de las líneas familiares posteriores, una mujer cuya herencia importaba y alguien a quien se consideraba digna de conservación, no de sustitución. En la cultura familiar de principios de la Edad Moderna, no es una distinción insignificante.
Este retrato es una supervivencia excepcional del retrato inglés de principios del siglo XVIII: una rara obra femenina a gran escala de Jonathan Richardson the Elder, que conserva la identificación del modelo y una procedencia inusualmente completa y multigeneracional. Combinando la gravedad intelectual con la escala aristocrática, capta un momento en el que la riqueza heredada, el poder legal y la aspiración cultural convergieron en la emergente élite georgiana. Pocos retratos de este periodo reúnen tanta calidad artística, especificidad histórica y profundidad documental.
Broome Park, Barham (Kent) -la antigua sede asociada al linaje de la familia Oxenden- destaca no sólo por su casa de 1630 y su parque histórico, sino también por una amplia muestra de retratos ancestrales.
Jonathan Richardson the Elder fue uno de los retratistas ingleses más influyentes de principios del siglo XVIII y una figura central en la vida artística e intelectual de Londres. Formado con John Riley, estableció un exitoso bufete que atendía principalmente a la élite profesional y terrateniente: abogados, médicos, eruditos, clérigos y la alta burguesía comprometida políticamente. Además de pintor, Richardson fue teórico, escritor y coleccionista. Su Ensayo sobre la teoría de la pintura (1715) fue una de las primeras y más influyentes obras de la crítica de arte inglesa, que moldeó el gusto y el discurso de una generación. Richardson se movió en círculos literarios y filosóficos y ejerció una influencia duradera a través de su enseñanza, sobre todo como padre y mentor de Jonathan Richardson el Joven. Sus retratos son célebres por su profundidad psicológica, sobriedad y seriedad moral, favoreciendo la presencia intelectual frente a la exhibición cortesana. Estas cualidades se realizan plenamente en la presente obra.
Procedencia:
- Probablemente fue un encargo de su modelo, Mary Hooper (de soltera Davie) (1688-1762);
- De ahí descendió a su hermanastra, Frances Davie (1697-1748), que se casó con sir George Chudleigh, cuarto baronet;
- De allí pasó a su hija, Margaret Chudleigh (sobrina de la modelo), que se casó con sir Henry Oxenden, 6º barón (1721-1803), de Deane Park, Wingham, Kent;
- De ahí descendió a su hijo, Sir Henry Oxenden, 7º Baronet (1756-1838), en Deane Park y Broome Park, Kent;
- De ahí, por descendencia en la familia Oxenden, Deane Park y Broome Park, Kent;
- Muriel Dixwell-Oxenden, Lady Capel Cure (1869-1968), Broome Park, Kent;
- Su venta, Londres, Christie's, 20 de noviembre de 1931, lote 82, comprado por Mitchell (probablemente el marchante londinense John Mitchell, fundador de John Mitchell Fine Paintings);
- Supuestamente Isabella Robertson Christie (1861-1949), Castillo de Cowden, Escocia;
- Supuestamente vendida en su venta, Cowden Castle, Dowell's Ltd., Edimburgo, mayo de 1950;
- Achille Gallo (1895-1962), Nueva Orleans, Luisiana;
- Por descendencia a través de la sucesión de William y Beverly (Gallo) Caulffield, Nueva Orleans, Luisiana
Medidas:
Altura 153 cm, Anchura 126 cm, Profundidad 10 cm enmarcada (Altura 60,25", Anchura 49,5", Profundidad 4" enmarcada)
- Creador:Jonathan Richardson the Elder (1667 - 1745, Inglés)
- Año de creación:hacia 1715-1725
- Dimensiones:Altura: 153 cm (60,24 in)Anchura: 126 cm (49,61 in)Profundidad: 10 cm (3,94 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:El estado es muy bueno y se puede colgar y disfrutar inmediatamente. El cuadro ha sido sometido a una estricta evaluación de su estado por un conservador profesional antes de salir a la venta.
- Ubicación de la galería:London, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU1199117387742
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5,0
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