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Louis-Gabriel BlanchetPresunto autorretrato de artistaCirca 1730
Circa 1730
54.000 €IVA incluido
Acerca del artículo
Louis-Gabriel BLANCHET
(Versalles, 1701 - Roma, 1772)
Presunto autorretrato del artista
Óleo sobre lienzo
H. 73 cm; Anch. 60 cm
Circa 1730
Presentado originalmente en un marco de la época de la Restauración con una cartela "Mignard", este hermoso cuadro nos pareció inicialmente una obra del norte de Italia. Sin embargo, destilaba una forma de refinamiento más bien francesa, lo que sugiere que su artista pudo haber asimilado una doble influencia de ambos lados de los Alpes.
Agradecemos a nuestro colega y amigo Philippe Mendès que haya "sacado a la luz" de forma espontánea y juiciosa el nombre de Louis-Gabriel Blanchet, retratista francés romanizado, cuyo espíritu y características estilísticas reconocemos claramente aquí.
Los años "franceses" de Blanchet, antes de su marcha definitiva a Roma en 1728, tras ganar el segundo Gran Premio de pintura después de Subleyras en 1727, están muy poco documentados. Su padre, Gabriel, era ayuda de cámara de Blouin, a su vez primer ayuda de cámara de Luis XIV en aquella época. Según Thierry Lefrançois, Blanchet fue uno de los pocos alumnos de Nicolas Bertin (1667-1736), a cuyo taller se habría incorporado a principios de la década de 1720. En un bautizo celebrado el 24 de marzo de 1724, del que fue padrino, se le menciona como pintor en el almacén de cuadros del duque de Antin, director de edificios entre 1708 y 1736. En esa época, probablemente ya estaba casado con Jeanne Quément, con la que tuvo una hija también llamada Jeanne, que se casaría en 1738 en Versalles con Nicolas Aviet, hijo de un ayuda de cámara del guardarropa de la reina.
Cuando Blanchet llegó a Roma en octubre de 1728, le acompañaban Subleyras, Trémolières y Slodtz. Gozaba de la buena voluntad de Vleughels, el director de la Academia de Francia, que tenía su sede en el Palacio Mancini desde 1725, aunque éste no siempre fuera amable con nuestro residente. A partir de 1732, estuvo bajo la protección del duque de Saint-Aignan cuando asumió su cargo de embajador en Roma. Junto con Slodtz y Subleyras, formaron un trío de amigos, al que se unió Joseph Vernet poco después de su llegada a Roma en 1734. Slodtz y Blanchet, con ocasión del matrimonio de Subleyras en 1739, estuvieron allí para atestiguar que su amigo no estaba vinculado por ningún compromiso matrimonial, y Blanchet fue testigo en la boda de Vernet en 1745.
Es muy probable que nuestro retrato del artista date de estos primeros años en Roma, ya que la expresión y el giro de su rostro recuerdan irresistiblemente a un autorretrato. Los rasgos aún relativamente juveniles pueden corresponder a los treinta y tantos años de Blanchet, y la peluca esponjosa aún estaba de moda en aquella época.
El cuadro encaja bien con la representación de un joven pintor que quiere mostrar a la vez los inicios del éxito y cierta sencillez o contención. Una leve sonrisa expresa una forma de seguridad en este hombre de mirada amable y sincera y rostro que irradia un agudo sentido del ingenio. Encontramos aquí el aire de intimidad presente en casi todos los retratos de Blanchet, incluso los de las décadas de 1750 y 1760, así como una casi complicidad con el espectador. El espíritu del cuadro se aproxima bastante al del presunto retrato de Bouchardon (pintado hacia 1730) y al retrato de Pannini, pintado en 1736, pero posee una cualidad más natural, sobre todo gracias a la ausencia de decoro. Nuestra obra presenta las características de los cuadros de Blanchet: elegancia, luminosidad (sobre todo en los blancos), colores vibrantes y refinados (aquí, la armonía del granate de la prenda y el azul pizarra del fondo, cuya uniformidad está atenuada por un paisaje muy esbozado y una arboleda de verdor), tez clara, pómulos más bien sonrosados, labios a menudo carnosos y encuadres bastante ajustados.
Según el reglamento de la Academia, la estancia de Blanchet debería haber terminado en la primavera de 1732, pero, por razones desconocidas, permaneció en la Ciudad Eterna hasta su muerte, al igual que su amigo Subleyras, con quien compartió alojamiento hasta finales de la década de 1730. Este último le pedía regularmente que colaborara en sus cuadros, como La comida en casa de Simon. Gracias a la intervención de Saint-Aignan, Blanchet fue contratado a finales de la década de 1730 por la familia principesca de los Estuardo, entonces exiliada en Italia. En particular, realizó copias (hoy perdidas) según Liotard de los retratos de Carlos Eduardo y Enrique Benito, hijos de Jacobo III Estuardo. Este último también encargó otros tres retratos (actualmente en la National Portrait Gallery de Londres), cuyo carácter más formal contrasta con el espíritu intimista de los retratos de Blanchet. Blanchet frecuentó a pintores ingleses, como el paisajista Richard Wilson, y estudió con la retratista escocesa Katherine Read (1723-1778).
Blanchet tenía fama de servicial y amable; pero era voluble y derrochador, a menudo endeudado, lo que le valió el encarcelamiento en 1752. En esta ocasión, no contó con el apoyo de Natoire, el nuevo director de la Academia, mientras que el anterior, Jean-François de Troy (1679-1752), había sido bastante amable con él.
En 1755, Blanchet se volvió a casar con una italiana, Annunziata Dies, hija de un orfebre, que le aportó una forma de seguridad y estabilidad financieras.
En la década de 1750, Blanchet pintó escenas de género alegóricas con putti en estilo rococó, amables y decorativas, a menudo destinadas a portales; también realizó algunos cuadros religiosos. Pero siguió siendo ante todo retratista, y aunque se benefició de la abundante clientela del Grand Tour, sobre todo británica, tuvo una fuerte competencia con Pompeo Batoni (1708-1787), que supo retratar a estos "turistas" más fastuosamente delante de ruinas y monumentos diversos, mientras que Blanchet conservó su enfoque más íntimo y psicológico para retratar a sus modelos.
Nuestro cuadro es, pues, una de las pocas obras tempranas conocidas de Blanchet, las más íntimas y "sencillas", anteriores a la época de los retratos "oficiales" y formales de los Estuardo y de los encargos oficiales, y luego al periodo de madurez de los años 1750-1770, cuando el artista se mantuvo fiel a su estilo pero aplicó recetas dominadas y probadas. También nos permite, muy probablemente, conocer su rostro.
- Creador:Louis-Gabriel Blanchet (1701 - 1772, Francés)
- Año de creación:Circa 1730
- Dimensiones:Altura: 73 cm (28,75 in)Anchura: 60 cm (23,63 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:1730-1739
- Estado:
- Ubicación de la galería:BELEYMAS, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU1857216040132
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