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Thomas Murrayc.1700 Retrato de caballero con peluca y capa azul, pintura al óleo de Thomas Murrayhacia 1695-1710
hacia 1695-1710
10.470,19 €
Acerca del artículo
Retrato de caballero con peluca y capa azul c.1695-1710
Atribuido a Thomas Murray (1663-1734)
Este logrado retrato al óleo sobre lienzo, presentado por Titan Fine Art, fue encargado casi con toda seguridad para afirmar la identidad social, la respetabilidad y la continuidad. Estos retratos solían exhibirse en las habitaciones principales de las casas de campo o las residencias urbanas, y funcionaban como declaraciones de linaje y estatus. El modelo parece pertenecer a la nobleza profesional o terrateniente, más que a la cortesana o aristócrata. Es posible que fuera un abogado, un terrateniente, un administrador o un caballero comerciante, alguien cuya posición dependía de la educación, los bienes y la reputación, más que de un título heredado.
La vida de un hombre así hacia 1700 estaba marcada por un periodo de profunda transición política y social. La Revolución Gloriosa de 1688 había establecido una monarquía constitucional, reforzando el Parlamento y redefiniendo la lealtad y la autoridad. Bajo Guillermo III y más tarde bajo la reina Ana, Inglaterra se vio cada vez más envuelta en conflictos continentales, que culminaron en la Guerra de Sucesión Española (1701-1714). Al mismo tiempo, el comercio se expandía, Londres crecía rápidamente y la cultura cortés -clubes, cafés y redes profesionales- desempeñaba un papel cada vez más importante en la formación de la identidad masculina de élite. Un caballero de esta clase probablemente habría dividido su tiempo entre la administración de la finca o las obligaciones profesionales, la participación en el gobierno local o los asuntos parroquiales, y el compromiso periódico con la vida cultural y política de Londres.
El retrato se atribuye a Thomas Murray (1663-1734), pintor de origen escocés que disfrutó de una exitosa carrera en Londres durante los últimos tiempos de los Estuardo y los primeros de la época georgiana. Murray se formó con John Riley, uno de los principales retratistas de su generación, y, al igual que su maestro, se especializó principalmente como pintor de rostros. Fuentes contemporáneas indican que Murray trabajaba con frecuencia en un estudio colaborativo, pintando la cabeza mientras sus ayudantes realizaban las pelucas, los paños y los fondos. El presente trabajo se ajusta estrechamente a este método documentado.
El tratamiento del rostro de la modelo es refinado y comedido. La carne se modela mediante transiciones tonales suaves en lugar de una definición lineal, lo que produce una expresión tranquila y digna. Los párpados superiores pesados, los reflejos apagados y la construcción cuidadosamente controlada de la nariz y la boca son característicos de los retratos de Murray, de atribución segura, y de la tradición más amplia de Riley. El párpado superior está pesado y ligeramente hinchado, con un pliegue suave en lugar de una línea dibujada, mientras que el párpado inferior está definido por un tono gris-azulado frío (probablemente negro + blanco de plomo), no por una línea. La cuenca ocular está construida tonalmente, no arquitectónicamente. La boca es especialmente reveladora: el labio superior es delgado y está muy controlado, el surco nasolabial es discreto, casi suprimido, el labio inferior está modelado con lago rojo + blanco, y suavemente esmaltado. Esta técnica es muy característica de las cabezas de Murray, y dado que está acabada con mayor esmero que los elementos circundantes, mientras que la peluca, el drapeado azul y el fondo oscuro recesivo están ejecutados de forma más esquemática, esto refuerza la probabilidad de una producción en colaboración típica de la práctica profesional de Murray. Esta manera tranquila y disciplinada distingue el cuadro del estilo más asertivo y teatral de Sir Godfrey Kneller, cuya obra dominaba el retrato cortesano de la época.
El traje y el pelo de la modelo permiten datarla con seguridad hacia 1695-1710. Lleva una peluca rizada, todavía de moda a principios de siglo, pero ya suavizada respecto a las pelucas rígidas y arquitectónicas de las décadas de 1670 y 1680. El estrecho corbatón blanco corresponde al gusto de finales de Guillermo III y principios de la reina Ana, antes de la aparición de corbatas más anchas y relajadas después de 1715 aproximadamente. Cubre la figura un manto azul intenso, probablemente pintado con esmalte, un pigmento muy utilizado en la Inglaterra de finales del siglo XVII y ahora característicamente apagado por el paso del tiempo. Los paños azules de este tipo transmitían dignidad, lealtad y posición social, y se empleaban con frecuencia en retratos de caballeros con medios.
En el reverso del lienzo hay varias etiquetas posteriores, entre ellas una inscripción manuscrita con el nombre de "Thomas Murray" acompañada de fechas de vida incorrectas. Lo más probable es que estas anotaciones se añadieran en el siglo XIX o principios del XX, periodo en el que las obras se reidentificaban con frecuencia durante los inventarios patrimoniales, las ventas o las reorganizaciones familiares. Las fechas inexactas pueden reflejar un conocimiento imperfecto o la confianza en fuentes secundarias, y posiblemente una confusión entre el modelo y el artista, error no infrecuente en las tradiciones de procedencia posteriores. Aunque estas etiquetas no pueden considerarse pruebas documentales, sugieren una asociación persistente de la obra con el nombre de Thomas Murray y no contradicen las pruebas estilísticas y cronológicas que apoyan la presente atribución.
El cuadro se conserva en un fino marco de época tallado y dorado, ricamente ornamentado con volutas de follaje. Los marcos de esta calidad formaban parte integrante de la presentación original de los retratos en los interiores de la élite, pues realzaban tanto su impacto visual como su función de símbolos de permanencia y autoridad.
En conjunto, las pruebas estilísticas, la manipulación técnica, el análisis del vestuario y la historia atribucional posterior apoyan la identificación de este cuadro como un retrato atribuido a Thomas Murray. Como tal, se erige como un ejemplo convincente e históricamente resonante del retrato inglés en torno a 1700, que ofrece una visión de las prácticas profesionales de un pintor importante y del mundo social del caballero al que retrató.
Medidas: Alto 93 cm, Ancho 80 cm enmarcado (Alto 36,5", Ancho 31,5" enmarcado)
- Creador:Thomas Murray (1663 - 1734)
- Año de creación:hacia 1695-1710
- Dimensiones:Altura: 93 cm (36,62 in)Anchura: 80 cm (31,5 in)Profundidad: 6 cm (2,37 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:El estado es muy bueno y se puede colgar y disfrutar inmediatamente. El cuadro ha sido sometido a una estricta evaluación de su estado por un conservador profesional antes de salir a la venta.
- Ubicación de la galería:London, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU1199117387512
Sobre el vendedor
5,0
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