Unknown
Retrato del cardenal Mazarino
Hacia 1645

Name: Retrato del cardenal Mazarino
Brand: Unknown
Price: 31881.41 AUD
Availability: InStock
Rating: 3 (1 reviews)

18.000 €IVA incluido

Acerca del artículo

Escuela francesa hacia 1645 Retrato del cardenal Mazarino - Boceto Óleo sobre lienzo H. 41,5 cm; Anch. 27 cm Procedencia: Colección del reverendo Georges Downing Bowles (1789-1863) ¿Habría sido tan grande el Grand Siècle sin la acción de este italiano célebre por su finura política, su escandaloso enriquecimiento y su fabulosa colección, pero cuya tenacidad, dotes de caudillo de guerra e infalible devoción a un Estado que no era el suyo se olvidan a menudo? En una de las épocas más turbulentas de nuestra historia, Giulio Raimondo Mazzarini (Pescina, Abruzos, 1602- Vincennes, 1661), que se convirtió en el cardenal Mazarino, fue capaz de restaurar el poder de Francia frente a los Habsburgo de España y Austria, y de defender el trono del joven rey cuyo padrino era contra las maquinaciones de la alta aristocracia y de los parlamentos. Nuestro boceto no corresponde a ninguna de las obras conocidas hasta la fecha que representan a Mazarino. Sin embargo, prefigura un retrato ambicioso y, cuando menos, solemne. Mazarino, -cuyos rasgos, aunque sugeridos, son fácilmente identificables-, se presenta aquí como un hombre de Estado más que como un hombre de Iglesia. Su voluminoso manto de seda escarlata (la cappa magna), un ondulante flujo de tejido burbujeante de complejos pliegues, enriquecido con una capucha de armiño, redobla su importancia y lo erige en monumento al poder. En cuanto a los retratos de Richelieu realizados por Champaigne, Bernard Dorival señaló que era extremadamente raro que un prelado fuera representado de pie: la posición sentada era la convención dominante a principios del siglo XVII. Nuestro bozzetto adopta la majestuosa fórmula utilizada por Champaigne para pintar a Richelieu de cuerpo entero. Reproduce incluso el detalle de la mano izquierda del cardenal levantándose la capa para revelar el blanco de su túnica (detalle visible en una tiza roja preparatoria conservada en la BNF y en la versión perteneciente a la National Gallery). La decoración es del mismo tipo: pesadas colgaduras, columnas y balaustrada que dan a un jardín. Sin embargo, el Richelieu de Champaigne ocupa casi por completo el espacio de sus retratos, mientras que nuestro Mazarino se pierde un poco en la altura de su palacio. Por otra parte, mientras Richelieu sostiene una barretina, Mazarino, en la mano derecha, presenta ostentosamente un medallón que representa la frágil silueta de un rey coronado, la de Luis XIV, llamado a reinar a los catorce años. Sobre una consola están colocados un mapa geográfico, cuadernos dispares -quizá los famosos cuadernos pequeños que utilizaba a diario el cardenal, aunque no se parecen a los conservados por la BNF-, así como otras miniaturas. Tantos signos distintivos de un ministro estratégico que proclama su lealtad al rey, más que de un ministro de la fe. Destacamos la presencia de una imponente consola dorada con una pesada base con volutas. Esta rica consola, combinada con la majestuosidad de la pose y la púrpura del cardenal, sirve para escenificar un poder que ha alcanzado su cenit. Si nuestro bozzetto hubiera dado lugar a un cuadro, habría exhibido una pompa mucho mayor que los retratos conocidos hoy. Mazarino podría haber hecho importar de Italia este suntuoso mueble barroco, que ocupa un gran espacio en la composición. Pero, a partir de una corazonada de Jean-Claude Boyer, se presenta otra hipótesis, que explicaría la consola: ¿nuestro proyecto de retrato no podría ser de mano italiana, quizá pintado a petición de algún miembro de la familia de Mazarino, deseoso de honrar al tío que había hecho la fortuna de la dinastía? Como tal, podría ser ligeramente retrospectivo. A menos que se tratara de un encargo interrumpido por la muerte del cardenal. ¿O tal vez el intento abortado de un pintor cortesano ansioso por posicionarse? Tantas preguntas, junto con la de su atribución, que dejaremos abiertas a la espera de nuevos elementos. Por el momento, ofrecemos un raro testimonio sobre el estadista que permitió el advenimiento del reinado de Luis XIV. Se nos indica un elemento de procedencia gracias a una etiqueta de colección adherida al dorso. Lleva las armas del reverendo Georges Downing Bowles, fallecido en Londres en 1863 y que poseía una colección bastante amplia de retratos de hombres ilustres. Cerca de treinta obras de esta colección fueron legadas por el reverendo en 1850 al Museo de Worcestershire. Encontramos allí retratos de reyes ingleses y franceses, retratos de filósofos como Erasmo, etc. Nuestro lienzo, considerado en su momento como un retrato de Richelieu (como demuestra el resto del grabado del reverso de la obra), no ha dejado rastro de su viaje hasta llegar a nuestros días.

Año de creación:
Hacia 1645
Dimensiones:
Altura: 41,5 cm (16,34 in)Anchura: 27 cm (10,63 in)
Medio:
Lienzo,Óleo
Movimiento y estilo:
Escuela francesa
Época:
1640-1649
Estado:
Ubicación de la galería:
BELEYMAS, FR
Número de referencia:
1stDibs: LU1857216017832

Jean François Marie Bellier
Retrato de hombre, Circa 1790

10.200 €

Retrato de chica joven

Por Jacob Ferdinand Voet 1

Círculo de Jacob Ferdinand Voet Retrato de una niña Óleo sobre lienzo H. 44 cm; Anch. 38 cm Sin signo Este delicado retrato de un niño, del círculo de Jacob Ferdinand Voet, demuestr...

Categoría

Década de 1690, Escuela francesa, Pinturas de retratos

Materiales

Lienzo, Óleo

Retrato de chica joven, Alrededor de 1690

9600 €

Retrato de Madame Leblond

Escuela francesa hacia 1815 Retrato de Madame Leblond Óleo sobre lienzo H. 66 cm; Anch. 55 cm Nombre en el reverso Comparable a las obras de pintores como Louis Hersent, nuestro ret...

Categoría