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Retrato del siglo XVII de un sacerdote jesuita

1600

Guido Reni (Bolonia 1575 - 1642) Taller de Santa Catalina de Alejandría (todos los detalles ENLACE) Óleo sobre lienzo Medidas (cm) 96 x 73 - con marco 112 x 88 Esta espléndida obra...

Giuseppe Molteni (Affori (Milán), Italia, 1800 - Milán, Italia, 1867) Título: Retrato de mujer Técnica: Óleo sobre lienzo Dimensiones: sin marco 67 × 55 cm - con marco 91,5 x 80 cm P...

Escuela lombarda, siglo XVII Retrato de un joven óleo sobre lienzo 109 x 78 cm - 127 x 97 cm con marco El protagonista del lienzo ofrecido es un niño regordete, de unos cinco años,...

La obra no va firmada, es de autor anónimo El estado de conservación es aceptable, pero en la zona de la cara, presenta algunos desgastes (ver fotografías adjuntas) Se presenta sin...

Gaspare Diziani (Belluno 1689 - Venecia 1767) Retrato de una joven princesa (¿Salomé?) Óleo sobre lienzo 42 x 33 cm Enmarcado 70 x 63 cm Un encantador retrato de una bella joven d...

Este fino retrato flamenco de finales del siglo XVII representa a un distinguido caballero vestido con justaucorps, capa negra, camisa blanca, chaleco, guantes de cuero y calzones. L...

Pintura Se envía en un tubo bien protegido desde Nigeria Esta obra es única, no se trata de una impresión ni de otro tipo de copia. Acompañado de un Certificado de Autenticidad (expe...

Una fina e imponente Retrato del siglo XVIII de un aristócrata desconocido, en marco dorado El artista tampoco está identificado, pero se trata sin duda de una mano con talento, en ...

"Maestro del loro" (pintor activo en Amberes a principios del siglo XVI, cuyo nombre hace referencia al loro que siempre aparece en sus cuadros) - seguidor de La Virgen en el trono con el niño (Con el escudo de la familia cliente en la parte superior de la composición) Aceite sobre la mesa 101 x 62 cm. - En marco 114 x 76 cm. La bella obra propuesta explica los caracteres iconográficos típicos del pintor llamado "Maestro del loro", nombre convencional utilizado por la crítica para definir a un autor anónimo holandés del siglo XVI. Más concretamente, se trata de un pintor del sur de los Países Bajos, activo en Amberes hacia 1530-50, definido así por el inconfundible loro que aparece a menudo en sus obras de él. En la iconografía religiosa, el loro se ha utilizado a menudo como símbolo mariano, pues estaba muy extendido que su verso más común era "Ave", es decir, el saludo del Arcángel Gabriele a María en el momento de la Anunciación. En la actualidad, la idea según la cual el nombre de "maestro del loro" no se ha referido a un único pintor, sino a un grupo que, basándose en los caracteres estilísticos, llevó a cabo su formación en el taller de Pieter Coecke Van Aelst (Aalst se extiende. 1502 - Bruselas 1550), creando cuadros de devoción destinados a una clientela burguesa y concentrando su actividad en un tema concreto especialmente solicitado por el mercado contemporáneo. A modo de ejemplo podemos mencionar a la Virgen con el niño del Museo de Arte de San Diego donde las figuras, como las nuestras, están alineadas, Con el gusto manierista por las proporciones corporales elegantes que superan la realidad, con elementos como el dedo cónico, la cara ancha y la nariz fina. Estos personajes delatan también la influencia de artistas activos en la región, como Joos van Cleve...

Dominicus van der Smissen Principios del siglo XVIII Retrato de Conrad Friedrich Hurlebusch Óleo sobre lienzo Tamaño de la imagen: 20½ x 16¼ pulgadas Marco dorado de época Se trata...