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Retrato inglés del siglo XVII de una dama
Hacia 1670

21.845,14 US$Precio de lista

Acerca del artículo

Retrato de dama atribuido a William Wissing, de medio cuerpo, con collar de perlas y vestido de ámbar adornado con joyas en el corpiño y las mangas, dentro de un óvalo pintado fingido montado en un marco de madera dorada de época. Dimensiones: 74 x 61 cm (tamaño de la obra) 89,5 x 77 cm (tamaño enmarcado) Procedencia: The Right hon. Countess of Kimberley, venta de Christie's, Londres, 28 de febrero de 1947, lote 34. Se cree que William o Willem Wissing (1656-1687) nació en Amsterdam. Recibió su formación artística en La Haya como uno de los tres alumnos de Arnold van Ravesteyn (hacia 1650-1690), y también como alumno de Willem Doudijns (1630-1697). En 1676 ya se había trasladado a Londres y lo más probable es que entrara como ayudante en el Studio of Sir Peter Lely poco después de su llegada. Este retrato muestra muchos rasgos estilísticos de Lely, quien claramente ejerció una influencia duradera en Wissing durante el tiempo que trabajó en su taller, y es interesante observar que el vestido que lleva la modelo es muy similar al de otro retrato de Peter Lely que también se encuentra en nuestro inventario. Tras la muerte de Lely en noviembre de 1680, Wissing siguió una exitosa carrera independiente, convirtiéndose en uno de los principales retratistas de la década de 1680, que "dibujó a la mayor parte de la Corte de entonces, y fue competidor de Sir Godfrey Kneller, que en aquel momento estaba en su ascenso" (Buckeridge, 476). Una cabeza y hombros del duque de Monmouth de 1683 (ex Christies, 2 de febrero de 1973, lote 80) es el retrato firmado y fechado más antiguo conocido hasta ahora. Wissing realizó varios retratos de Monmouth y, según Buckeridge, fue una imagen del duque la que "le recomendó (a Wissing) al rey Carlos". El retrato de Carlos II (Colección Real) data probablemente de la misma época, al igual que el de la princesa Ana (Colección Real), cuya versión en Cirencester Park es probablemente la prometida a lady Bathurst por la princesa en una carta escrita poco antes de su matrimonio, en julio de 1683. Entre otros retratos fechables en el reinado de Carlos II figura un cuerpo entero sentado de Catalina de Braganza (grabado en 1684), encargado por la reina para enviarlo a la princesa de Orange en Holanda. El año 1684 es también la fecha en que se especula que comenzó la asociación comercial de Wissing con el editor impreso Edward Cooper. La carrera de Wissing coincide con la moda de 1680 de publicar mezzotintas y, junto a las de Kneller, las obras de Wissing fueron las más reproducidas. La gran mayoría, grabados principalmente por John Smith, Isaac Beckett y R. Williams, fueron publicados por Cooper, que parece haberse asegurado un monopolio, sancionado por Wissing, sobre los grabados a partir de los retratos de Wissing. Desde 1685 hasta su temprana e inesperada muerte en 1687, la carrera de Wissing estuvo en su apogeo. La gran cantidad de obras que se conservan, y los grabados que las siguen, son prueba de un estudio muy ocupado y muy solicitado, que ofrecía retratos en general a la manera de Lely (y a veces empleando las poses de Lely), pero con una elegancia más amanerada y una formalidad barroca decorativa. Wissing empezó a emplear a Jan Vandervaart, como ayudante de su estudio, para fondos de paisaje, cortinajes y accesorios florales y, según Vertue, sirvió a Wissing "durante muchos años" (Vertue, Note books,3.32). Wissing parece haber sido muy patrocinado por los nuevos reyes, Jaime II y María de Módena. A principios del nuevo reinado realizó retratos de ambos, y varias versiones, con diversos accesorios (ejemplos en NPG; Scot. NPG, y Yale U. CBA). En 1685, los Reyes encargaron a Wissing que fuera a Holanda a pintar los retratos del Príncipe y la Princesa de Orange, respectivamente. Los retratos, y versiones de cada uno, se encuentran en la Colección Real. El año 1685 es la fecha de la primera asociación documentada de Wissing con los Brownlow de Belton y otras familias aliadas de Lincolnshire, que fueron importantes mecenas en sus últimos años. El retrato de Elizabeth Brownlow (Belton, Lincolnshire), que muestra a la modelo como una niña pequeña sentada en medio de una profusión de flores y otros accesorios barrocos, data de ese año, al igual que el de cuerpo entero de Lady Brownlow (castillo de Grimsthorpe, Lincolnshire). El Hon. William Cecil, como un niño pequeño en traje arcádico a la orilla de un río, y John, lord Burghley, de cuerpo entero en atuendo semiclásico, con un perro y una pistola, son algunas de las mejores obras de Wissing ( ambas en Burghley House, Lincolnshire). Estas obras tipifican los retratos elaboradamente decorativos perfeccionados por Wissing en sus últimos años y por los que es más conocido en la actualidad. Mary Grimston (colección privada) y la doble de cuerpo entero Lady Frances y Lady Catherine Jones (colección privada) son ejemplos de composiciones similares, en las que los personajes están sentados ante los jardines de grandes mansiones urbanas, con amapolas en primer plano, esta última presumiblemente de Vandervaart y un patrón que se repite en varias obras de Wissing. Wissing murió el 10 de septiembre de 1687 mientras trabajaba en Burghley en un retrato de grupo del quinto conde de Exeter y sus hijos, y fue enterrado el 12 de septiembre en St Martin's, Stamford. La obra inacabada fue objeto de un poema de Matthew Prior, dirigido a la Muy Honorable condesa viuda de Devonshire: "La diosa triunfó y el pintor murió". El monumento funerario de Wissing en Stamford fue erigido por su mecenas, lord Exeter. Su inscripción y otras fuentes casi contemporáneas atestiguan el buen carácter y la afabilidad de Wissing. Según Buckeridge, Wissing era un hombre cuyos "buenos modales y complacencia le hacían merecedor de la estima de la mayoría de la gente", y que cogía a sus modelos femeninas de la mano y las hacía bailar por la habitación, para realzar su tez y, por tanto, su belleza pintada (Buckeridge, 476). La dedicatoria en latín que figura bajo la mezzotinta conmemorativa de John Smith sobre Wissing, realizada a partir de un autorretrato desconocido, lamenta la muerte de un genio en alza truncado en la flor de la vida.

Atribuido a:
Willem Wissing (1656 - 1687, Holandés)
Año de creación:
Hacia 1670
Dimensiones:
Altura: 89,5 cm (35,24 in)Anchura: 77 cm (30,32 in)
Medio:
Lienzo,Óleo
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
siglo XVII
Estado:
Ubicación de la galería:
Bath, GB
Número de referencia:
1stDibs: LU95215728762

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