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Axel SoeborgGranjero ocupado comiendo su almuerzo, (creo que sólo está bebiendo) por Axel Soeborg
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Acerca del artículo
Søeborg, Axel (1872-1939)
El bostezo ocre del otoño y el sueño amargo del invierno son las preocupaciones de los paisajes del artista danés Axel Søeborg. Con su singular mano, Søeborg pasó veinte años captando la rica paleta de la campiña nórdica. También sentía predilección por los interiores oscuros y los autorretratos contemplativos y psicológicos.
La carrera artística de Søeborg comenzó como pintor de casas, pero pronto cambió de opinión y se decantó por un estilo artístico más refinado. Comenzó sus estudios en la escuela de dibujo de los hermanos Vermehren, Gustav y Sophus, hijos del eminente Frederik Vermehren (1823-1910). Su formación continuó en la Real Academia Danesa de Bellas Artes, y con los pintores de figuras Laurits Tuxen (1853-1927) y Peter Alfred Schou (1844-1914). Los interiores oscuros y las escenas malhumoradas de Schou fueron la mayor fuente de inspiración de Søeborg.
Søeborg presta una atmósfera contemplativa y perspicaz a representaciones cercanas y curiosas de interiores amueblados con sencillez. La mirada de sus sujetos, normalmente él mismo y una mujer desconocida, está impregnada de intensidad psicológica. Fijan en el espectador una mirada penetrante. Combinado con un fuerte uso de la sombra para envolver las habitaciones en intimidad, y un uso radiante de la luz para hacer que sus sujetos sean el centro de las escenas, el espectador se ve arrastrado a una escena llena de emoción.
De hecho, sus autorretratos en particular tienen esta intensa cualidad. Un llamativo Søeborg está representado con líneas fuertes, casi cubistas, de perfil pero con los ojos fijos en el espectador. Su mirada es pesada, sus cejas muy pronunciadas. El fuerte uso que hace Søeborg de la luz y las sombras contribuye a la gravedad, dando a la escena un curioso efecto de otro mundo. Uno tiene la impresión de que tras esos ojos se esconden pensamientos melancólicos. Combinado con la oscuridad de la habitación, el tono es pensativo y sombrío.
Es interesante preguntarse qué ofreció el cuadro a Søeborg. Quizá era un espejo en el que podía reflejar la forma en que se veía a sí mismo y al mundo que le rodeaba. El aspecto psicológico que parece subyacer en estos trabajos podría ser la causa. Sea como fuere, parece claro que sintió la intensidad emocional de la pintura y la utilizó para experimentar con el medio, así como para explorar su propia percepción de sí mismo.
Más allá del interior, Søeborg también encontró mucha inspiración en el mundo natural. Durante los veinte años que pasó viviendo y viajando por Suecia, captó los cambios y la transformación de la naturaleza con el paso de las estaciones.
De Jamtland a Dalarna, a través de Småland, el pincel psicológico de Søeborg parece captar tanto la emoción como los cambios físicos de la naturaleza.
Con su acertado uso de la iluminación, Søeborg parece impregnar sus lienzos del ambiente de la naturaleza. Un incendio otoñal hace arder su lienzo de ocre y ámbar terroso, oscureciendo el cielo. Una sábana plateada de invierno sofocante desciende sobre un pueblo, asfixiándolo de nieve y añadiéndole una frialdad opresiva. Entonces llega la primavera, atravesando el velo de la inmovilidad. El agua fluye libremente, reflejando el arco desnudo de una rama estirada. La suntuosa hierba y el cielo luminoso del fondo prometen una nueva vida.
Estas fascinantes representaciones de la naturaleza y del yo no tuvieron un éxito inmediato en el mundo del arte. Sin embargo, gracias a numerosas exposiciones por toda Europa, Søeborg acabó ganando reconocimiento. Una exposición individual en 1937, una de tantas, selló el trato. Søeborg murió inesperadamente dos años después.
En la actualidad, muchas de sus obras se conservan en museos de Aalborg y Sønderborg (Dinamarca).
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