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Belisario Corenzio
Santiago en la batalla de Clavijo
hacia 1600

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Acerca del artículo

Belisario CORENZIO y su taller (Cyparisse, 1558 - Nápoles, 1646) Matón de Santiago en la batalla de Clavijo H. 120 cm; L. 98 cm Hacia 1600 Esta pintura manierista, fogosa y colorista, es obra de un artista de la escuela napolitana, de existencia particularmente violenta y sulfurosa, notablemente influido por El jinete de Arpin y Tintoretto. Nacido en Grecia, Corenzio fue a Nápoles hacia los 12 años, pero fue en Venecia donde parece haber recibido su verdadera formación, pasando cinco años en el taller de Tintoretto. Dentro de su considerable producción, sus primeras obras referenciadas datan de 1590; se trata de frescos, que representan la mayor parte de su corpus, adornando un gran número de iglesias napolitanas, pero también palacios privados. Los retablos, en cambio, son relativamente raros en Corenzio, al igual que los óleos, claramente menos rentables que las grandes obras al fresco, que utilizan procesos más expeditivos. Esto se debe a que nuestro artista era extremadamente ávido de beneficios. Apoyado inicialmente por ricos mercaderes locales, pero también gracias a su habilidad y a su fuerza de trabajo, Corenzio alcanzó rápidamente una posición hegemónica en el ambiente artístico napolitano, pero, celoso, envidioso y taimado, no soportaba la gloria ajena y consideraba enemigos a todos los demás pintores. Consiguió ponerse de acuerdo con Giuseppe Ribera (el español era, como él, napolitano de adopción), entonces primer pintor del virrey, y con Giovanni Battista Caracciolo (1578-1635) para formar una especie de triunvirato mafioso sobre la comunidad artística de Nápoles, ejerciendo una dictadura despiadada, utilizando todas las bajezas y amenazas contra los pintores que podían competir con ellos, en particular con los venidos de fuera. Entre los más conocidos que sufrieron estas persecuciones (de las que Corenzio fue, de hecho, el principal organizador), se encontraban primero Annibal Carracci, en 1609, y luego, hacia 1630, el Cavalier d'Arpin, Guido Reni, Le Dominiquin y Giovanni Lanfranco, todos los cuales abandonaron Nápoles presas del pánico, muriendo Domenichino probablemente envenenado. Corenzio murió, según varias fuentes, al caer de un andamio. Nuestra obra es uno de los pocos óleos de Corenzio que se conservan. El historiador del arte Luigi Lanzi escribió en el siglo XVIII: "Pintaba muy poco al óleo, aunque tenía mucho mérito en cuanto a la unión y la fuerza de los colores. Era un buen imitador de Tintoretto cuando se tomaba la molestia de trabajar con diligencia; pero con más frecuencia tenía unos modales acordes con los del Caballero de Arpino...". Dotado de una imaginación desbordante y audaz, pintando con rapidez y energía, Corenzio se acerca realmente a Tintoretto, sobre todo en su facilidad para componer escenas bastante confusas con numerosos personajes, con poses sofisticadas y teatrales, características del manierismo. Pero sus préstamos del repertorio estilístico del manierista romano Giuseppe Cesari, conocido como el Caballero de Arpin (1568-1640), son aún más llamativos, sobre todo en nuestro cuadro, con, por ejemplo, la representación de caballos de cuello fuerte, grupa generosa y posición inclinada. anteriores (aunque Corenzio tenga su propia manera de dibujar los ojos y las orejas), y la presencia en el aire de Saint-Jacques a caballo, como un Perseo que viene a entregar a Andrómeda. Nuestro cuadro bien podría ser un modello, o más bien una pequeña réplica de la obra que se encontraba en el siglo XIX en el Museo Real Borbónico del Palacio de los Estudios (actual Museo Arqueológico Nacional de Nápoles), tal como se describía en 1843 en la guía de la galería de pinturas: "Santiago de Galicia a caballo exterminando a los sarracenos - Cuadro de mérito por la composición bien trazada y agrupada, y por el colorido vivo y alegre", óleo sobre madera de 12 x 8,5 pies (es decir, aproximadamente 3,70 x 2,60 m). Charles Blanc le dio un título ligeramente diferente (Santiago de Galicia poniendo en fuga a los sarracenos) y lo describió así: "Montado en un caballo blanco, el santo persigue, espada en mano, a los jinetes infieles; su capa flota detrás de sus hombros, su actitud está llena de orgullo y entusiasmo. En el fondo del cuadro, pintado en tonos verdosos, vemos un ejército derrotado. Una descripción que corresponde bien a nuestra composición. Clavijo es una batalla legendaria que enfrentó, el 23 de mayo de 844, a las tropas del rey Ramiro I de Asturias con el ejército moro de Abd al-Rahman II. La batalla tuvo lugar a unos 35 kilómetros al este del monasterio de San Millán de la Cogolla. La noche anterior, Santiago el Mayor se le aparece a Ramire en sueños, le anima a tomar las armas al día siguiente y le asegura su protección. Durante este combate, montado en un reluciente corcel blanco, el apóstol echa una mano a sus protegidos, a los que conduce a la victoria, y libera del tributo a las cien vírgenes que el emir recogía cada año desde el reinado de Mauregat de Asturias. La iconografía de esta aparición del Apóstol es frecuente, pero rara vez se encuentra creada por pintores italianos. Ambrosius Benson, en un tríptico sobre el tema de la batalla, nos muestra a un Santiago en el suelo, pisoteando con los cascos de su caballo los cuerpos con turbante. Esta representación es la más clásica, atraviesa los siglos y se encuentra prácticamente en todos los artistas, representando al santo entre los mortales. Contrariamente a esto, Corenzio desarrolla en nuestro cuadro otro punto de vista, el de la aparición pura, venida del cielo, aislada de los terrestres por su levitación sobre una nube, dispuesta a precipitarse sobre los moros con su espada flamígera. Todas estas particularidades parecen verdaderas excepciones en la representación de esta batalla, en la que lo divino no es tanto un actor como un apoyo psicológico. Agradecemos a la profesora Nicola Spinosa su perspicacia en la atribución a Bélisario Corenzio y su taller.

Creador:
Belisario Corenzio (1558 - 1646, Italiano, Español, Griego)
Año de creación:
hacia 1600
Dimensiones:
Altura: 120 cm (47,25 in)Anchura: 98 cm (38,59 in)
Medio:
Lienzo,Óleo
Movimiento y estilo:
Escuela italiana
Época:
siglo XVII
Estado:
Perfecto estado. Limpiado.
Ubicación de la galería:
BELEYMAS, FR
Número de referencia:
1stDibs: LU1860213506912

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