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1 de 13

Edward Barnard Lintott
"Chica Can-Can"
Alrededor de 1930

3200 US$Precio de lista

Acerca del artículo

Exquisita pintura original al óleo sobre tabla de una chica can-can del artista londinense Edward Barnard Lintott. Firmado abajo a la izquierda. Alrededor de 1930. El estado es excelente. Yeso original sobre bastidor de madera con desgaste propio de la edad. Las medidas totales enmarcadas son 21,4 por 17,5 pulgadas. Procedencia: Un coleccionista de Ohio. Tras un periodo de formación versátil como pintor, el londinense Edward Barnard Lintott (1875-1951) interrumpió su carrera con tareas políticas afines pero no artísticas, actuando como secretario del embajador británico en Rusia. Tras su regreso al arte, demostró una gran habilidad para el retrato, la naturaleza muerta y otros temas variados. Lintott viajó mucho y disfrutó de la representación de exclusivas galerías de arte. Aunque ejecutó algunas obras inusualmente sensibles antes de la Primera Guerra Mundial, el grueso de su productividad artística fue posterior (Clayton y Liberatore, 1970). Lintott, nacido en Londres el 11 de diciembre de 1875, estudió en Inglaterra y luego cruzó el Canal de la Mancha para continuar en la Sorbona de París. Buscó una enseñanza más tradicional con Jean-Paul Laurens y Benjamin Constant en la Académie Julian. En el primer año del siglo estaba matriculado en la Escuela de Bellas Artes, donde perfeccionó su habilidad para dibujar la figura humana (Bakker, 1975, p. 4). Aunque Lintott era un pintor de talento, sus diversos intereses le involucraron en actividades artísticas periféricas durante su estancia de diez años en París. Lintott realizó estudios de retratos y obras a la manera plein-air durante varios viajes para hacer bocetos. Tras su regreso a su Londres natal como profesional bien formado, sus amigos le pidieron su opinión y acabó abandonando en gran medida la pintura para aceptar varios nombramientos gubernamentales como asesor artístico. Lintott también desempeñó un papel decisivo en la recaudación de fondos para los artistas belgas refugiados en la Primera Guerra Mundial. Como secretario del embajador británico en Rusia, se las arregló para pintar ejecutando retratos de amigos distinguidos. Como Louis Kronberg antes que él, Lintott se sintió fascinado por el ballet y el teatro como temas para pintar. "El artista-diplomático utilizó mucho el palco de la Cancillería y de la Embajada en el Teatro Marinsky . . y conoció personalmente a muchos miembros del 'Corps de Ballet'" (véase "Lintott pinta el ballet y el teatro", 1939). Su imaginería teatral está ejecutada de forma competente, pero parece derivada y menos imaginativa que algunos de sus retratos y paisajes de un periodo anterior. En ellas era especialmente capaz de captar los efectos de la luz y la atmósfera, y en este sentido puede que recibiera la influencia de Boudin. La experiencia de Lintott en el servicio diplomático le preparó para otros cargos políticos: gran parte de su tiempo lo ocupó en una amplia variedad de tareas, como bibliotecario de la Royal Academy, asesor de arte del London Times y las responsabilidades relacionadas como miembro fundador de la Comisión de Arte. En ese momento, cuando en Inglaterra primaba el estilo internacional del impresionismo, Lintott se aferró a la manera conservadora. La reputación del artista como experto afiliado a organizaciones le valió continuos nombramientos, y después de la guerra, por ejemplo, fue Examinador de Arte del Consejo de Educación Inglés. Lintott había llegado a ser muy respetado por su criterio en todo lo relacionado con el arte. Tras una larga y distinguida carrera en Londres, el artista se trasladó a América en los primeros años de la Depresión. En Nueva York trabajó como retratista, presentó cuadros a varios anuarios de ámbito nacional y pronto recibió exposiciones individuales en Chicago, Nueva York y Boston. Su esposa, Marie Sterner Lintott, una respetable marchante de arte, entendida y autodenominada crítica de arte, desempeñó un papel decisivo en la promoción de la obra de Lintott. También estuvo representado por importantes galerías de arte como M. Knoedler Co. y Macbeth en Nueva York, y Doll and Richards en Boston. Parece que el periodo más activo de exposiciones del artista fue en la década de los treinta, cuando sus obras se expusieron en el Instituto de Arte de Chicago, en la Academia de Pensilvania y en el Museo Whitney de Arte Americano. Hacia el comienzo de la Segunda Guerra Mundial, Lintott adquirió la nacionalidad estadounidense; y en el verano de 1942, setenta y siete de sus obras fueron montadas para una exposición retrospectiva en el Museo Berkshire de Pittsfield, Massachusetts. An He siguió recibiendo elogios de la crítica durante toda la década de los cuarenta por sus temas inusualmente diversificados. En esta época sus obras se contaban en las colecciones permanentes de numerosos museos. Pocas de las primeras obras de Lintott se ven en Estados Unidos, lo cual es lamentable, ya que quizá sean los mejores ejemplos de su impresionismo. Lintott murió el 12 de marzo de 1951. Fuentes: Lintott, E. Barnard. "Herramientas y material, pintura a la acuarela". Revista Americana de Arte 28 (abril de 1935): 237-239; "Lintott pinta el ballet y el teatro". Art Digest 13 (15 de enero de 1939): 14; Clayton, Leonard y Mary C. Liberatore. E. Barnard Lintott. Exposición de Óleos, Acuarelas y Dibujos. Bridgehampton, NY: Clayton-Liberatore Art Gallery, 1970; Bakker, James R. E. Barnard Lintott. Exh. cat. Littleton, MA: Autor, 1975. Presentado por Richard H. Love y Michael Preston Worley, Ph.D.

Creador:
Edward Barnard Lintott (1875 - 1951, Americana)
Año de creación:
Alrededor de 1930
Dimensiones:
Altura: 40,64 cm (16 in)Anchura: 30,48 cm (12 in)Profundidad: 3,81 cm (1,5 in)
Medio:
Lienzo,Óleo
Movimiento y estilo:
Posimpresionista
Época:
1930-1939
Estado:
Ubicación de la galería:
Southampton, NY
Número de referencia:
1stDibs: LU14115169162

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