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Jan Van BeersLa bella doncella1875
1875
12.342,04 €
Acerca del artículo
Jean Marie Constantin Joseph (Jan) VAN BEERS
Óleo sobre tabla
Tamaño del panel: 81 x 62 cm (32 x 24 pulg.)
Tamaño exterior del marco: 97 x 83 cm (38 x 33 pulg.)
Van Beers (1852 - 1927) estudió en la Real Academia de Bellas Artes de Amberes. Poco después, se convirtió en el líder de un grupo de jóvenes artistas, la "camarilla Van Beers". Este grupo incluía a los artistas Piet Verhaert (1852-1908), Alexander Struys (1852-1941) y Jef Lambeaux (1852-1908). Eran muy conocidos por su comportamiento travieso y excéntrico, que incluía pasearse por Amberes vestidos con trajes históricos. Dejando a un lado estas excentricidades, varios críticos de arte habían destacado las habilidades técnicas de Van Beers, comparándolas con las de los Maestros Antiguos. En 1878 Van Beers se trasladó a París, y empezó a trabajar en el taller de su colega pintor belga Alfred Stevens.
En París abandonó inmediatamente los cuadros históricos, produciendo en su lugar obras de género y retratos de las clases medias y desarrollando una exitosa línea de atractivas jóvenes drapeadas que leen una carta o un libro o sueñan despiertas con un amante. Sus temas estaban pintados en un estilo naturalista muy acabado. Pintaba cuadros muy pequeños, delicadamente pincelados, hiperrealistas en sus detalles y de acabado extremo. El éxito fue casi inmediato.
Sin embargo, en el Salón de Bruselas de 1881, Van Beers se encontró en medio de un escándalo que trastornaría el mundo artístico belga y, al mismo tiempo, le daría un reconocimiento instantáneo. Expuso dos cuadros en el Salón de Bruselas de ese año, ambos pintados en su nuevo estilo miniaturista e hiperrealista. Una de las obras, el yate "Sirene", iba a convertirse en objeto de la agitación. Se le acusó de haber llevado su estilo realista más allá de los límites de lo posible. Los críticos belgas Solvay y De Mons sospecharon que había pintado sobre una fotografía, calificando su obra de foto-peinture. Aunque la Revista L' Art Moderne lo defendió sugiriendo que no eran más que comentarios de algunos artistas celosos del éxito comercial de Van Beers, el escándalo suscitó, no obstante, una considerable atención.
Van Beers decidió reaccionar rápidamente. An He se ofreció a que los expertos rasparan y revisaran sus dos pinturas . Si conseguían descubrir el más remoto rastro del uso de la fotografía, Van Beers les pagaría 10.000 francos por Lirio, su segunda pieza de exposición, y 20.000 francos por La Sirene, los precios que pedía por ellas. Por otra parte, si no encontraban nada, los críticos debían abonar esa cantidad a la Caisse de recours (caja de pensiones) de los artistas de Bruselas.
Los críticos rechazaron el desafío, argumentando que Van Beers sólo tenía que reconocer su error. Luego, el 3 de septiembre de 1881, durante la breve ausencia de los guardias del Salón, un desconocido vandalizó la Sirene arañando el rostro de la joven. Inmediatamente el cuadro atrajo aún más la atención y a multitud de visitantes, que querían comprobar por sí mismos si se veía algún rastro de fotografía. Van Beers aprovechó la ocasión para nombrar a una comisión encargada de examinar el cuadro. Incluía al presidente del Cercle Artistique et Littéraire de Bruselas, los artistas Charles Verlat y J.F. Portaels, y dos especialistas en fotografía y química. Tras un examen exhaustivo, el informe de la comisión exculpó a Van Beers de todos los cargos y concluyó que era "un hombre honrado". L'affaire Van Beers" le prestó atención en toda Europa. Van Beers, hasta entonces un artista en gran parte desconocido, pudo utilizar su nueva fama para vender sus obras por grandes sumas.
Van Beers dijo que quería pintar lo que veía y cuáles eran las cosas mejores y más interesantes que se veían en París. Explicó en una entrevista de 1893 para el Westminster Budget que "todos mis cuadros son de modelos, y sé dónde encontrarlos siempre que los quiero". Hace falta mucha diplomacia para conseguir que posen. Hay que acariciarlos y engatusarlos, y aun así a menudo te dejan en la estacada".
Vanity Fair lo mostró con un sujeto típico en su caricatura de 1891 titulada "El Wiertz moderno" (Antoine Wiertz, 1806-65).
Museos y galerías
Amsterdam: Funeral de Charles el Bueno
Amberes (Koninklijk Mus. voor Schone Kunsten): Peter Benoit, Director del Conservatorio Flamenco de Amberes (1883, óleo sobre tabla); Los padres del pintor (óleo sobre tabla); Dama de blanco (óleo sobre tabla); Estrella caída (1874, óleo sobre tabla); Henri Rochefort (óleo sobre tabla); Jacob van Maerlant en su lecho de muerte (1879, óleo sobre panel); Maerlant presidiendo la liberación de Flandes de Breydel y Corninck; Guillermo de Jülich; Saeftingen; El emperador Karel de niño (1879, óleo sobre lienzo, tríptico).
Boston (MFA): Retrato de un hombre (óleo sobre panel)
Brighton (Mus. y AG): Dama del Directorio (1889, óleo sobre tabla)
Bruselas (Mus. Royaux des Beaux-Arts): Retrato de Sarah Bernhardt (1888, óleo sobre tabla)
Madrid: Campesina de la región de Ambères ordeñando una vaca
Ruán: Mujer parisina
Washington DC (Nat. Retrato Gal.): Charles Tyson Yerkes (óleo sobre tabla)
- Creador:Jan Van Beers (1852 - 1927, Belga)
- Año de creación:1875
- Dimensiones:Altura: 96,52 cm (38 in)Anchura: 83,82 cm (33 in)Profundidad: 7,62 cm (3 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:Óleo sobre tabla. Tiene la etiqueta del artista en el reverso. Está en el marco original.
- Ubicación de la galería:St. Albans, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU2469212863602
Jan Van Beers
Jan Van Beers es un artista belga, hijo del poeta Jan Van Beers. Estudió en Aversa y luego se trasladó a París, donde trabajó para Alfred Stevens. Hizo muchas ilustraciones para muchas revistas, como Revue illustrée.
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