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Michelangelo MaestriLos Clumber Maestris: una pareja de bacantesc.1790
c.1790
25.839,06 €
Acerca del artículo
Michelangelo Maestri (c.1741-1812)
La Clumber Maestris: Pareja de Bacantes, según frescos de la Villa de Cicero, Pompeya.
c.1790
Pastel sobre papel
23 ½ x 17 ¼
Procedencia
En la colección de Henry Pelham-Clinton, séptimo duque de Newcastle (1864-1928), en Clumber House, Nottinghamshire, hacia 1885;
Por descendencia familiar, Clumber House, Nottinghamshire;
Christie's, Londres, Cuadros de Maestros Antiguos, 4 de junio de 1937, lote 5 (como J. E. Liotard, Dos modelos femeninas, con paños blancos - una pareja), donde se compró por 11,11 libras esterlinas (plantillas de Christie's verso);
La familia van Zuylen van Nijevelt van de Haar;
Hasta su adquisición privada por Whiteman's Fine Art, 2025.
Nota
Esta exquisita pareja de pasteles de Michelangelo Maestri (hacia 1741-1812), tan notables por su estado como por su procedencia, representa a dos figuras femeninas de cuerpo entero, bacantes, aquellas seguidoras de Baco que iban con él cantando y bailando. Presentadas sobre un fondo negro, se mueven bailando, una a la izquierda, la otra a la derecha, sus ropas sueltas fluyendo a su alrededor con el ritmo del jolgorio.
Los diseños de estas figuras proceden de dos de una serie de doce frescos descubiertos en el triclinio de la llamada Villa de Cicero en Pompeya el 18 de enero de 1749 [1] y corresponden a los que se conservan actualmente en el Museo Archelogico Nazionale di Napoli (inv. 9297). Al escribir sobre estas figuras en 1762, Johann Joachim Winckelmann (1717-1768) las elogió por ser "flüchtig wie ein Gedanke, und schön wie von der Hand der Gratien ausgeführet" [2], es decir, tan fluidas como el pensamiento y tan bellas como si hubieran sido ejecutadas por las manos de las Gracias. Con este espíritu de asombro artístico, los descubrimientos realizados en Pompeya y Herculano en el siglo XVIII atrajeron a pintores, poetas, escultores y eruditos.[Como explica Rosaria Ciardiello, a Winckelmann se le debe en gran medida la popularización y difusión de los descubrimientos de estos yacimientos, especialmente los diseños de los danzatrici -bailarines- de la Villa de Cicerón, que se convirtieron en un motivo central de la estética neoclásica de los siglos XVIII y XIX[4] Las reproducciones de estos diseños se popularizaron rápidamente, sobre todo entre los que hacían el Grand Tour, y artistas como Maestri trabajaron para abastecer este mercado.
En la presente pareja, Maestri captó la gracia de las formas y el refinamiento de las líneas de las figuras, reproduciendo espléndidamente el carácter del Tercer Estilo de la pintura pompeyana (c. 15 a.C.-50 d.C.), periodo que se distinguió por su elegancia figurativa y ornamental. Las figuras se mueven con ligereza y destreza por el espacio, con sus vestidos blancos sueltos, sin falda y ondeando tras ellas. Son identificables como bacantes por su atuendo, aunque sutiles diferencias de detalle distinguen a una de la otra en cuanto al carácter[5] Por ejemplo, la bailarina con címbalos lleva la característica corona de hiedra, mientras que su homóloga lleva una de tallos de maíz. Además, en lugar de címbalos, ésta sostiene una bandeja en la mano izquierda y un cesto en la derecha, tal vez interpretando el cernophorum, danza en la que los participantes sostenían copas y otros recipientes[6].
Las etiquetas de colección y de inventario del reverso de ambos marcos revelan que la presente pareja formó parte de la que fue una de las colecciones de arte más importantes de Inglaterra, la de los duques de Newcastle en Clumber House, Nottinghamshire. En palabras de Leonard Jacks, en su estudio de 1881 sobre las grandes casas de aquel condado: "Quizá ninguna casa de título en todo el país sea tan conocida como Clumber [...] una casa que por tamaño y situación puede compararse con cualquiera de los otros palacios que ocupan los ricos de esta tierra, y tesoros como los que no comprarían las riquezas de Inglaterra"[7] De hecho, entre sus pinturas, la colección contaba con grandes obras de Tiziano, Van Dyck y Andrea Del Sarto. En consecuencia, Jacks llegó a decir: "Entre las casas de recreo de Inglaterra, muy pocas pueden rivalizar con Clumber en riqueza pictórica y escultórica"[8].
Se desconoce cómo o cuándo llegó la pareja actual a Clumber. Pero es posible que Henry Pelham-Clinton, cuarto duque de Newcastle (1785-1851), contemporáneo de Maestri, las adquiriera en el extranjero entre 1803 y 1806. Sin embargo, esta teoría se pone un poco en duda debido a la detención del duque en Tours durante la mayor parte de este periodo como consecuencia del fracaso de la Paz de Amiens y la reanudación de las hostilidades entre Gran Bretaña y Francia. No obstante, según los inventarios que se conservan de Clumber House, la pareja pertenecía sin duda a la colección de Newcastle en 1885. Además, es probable que estuvieran colgados en el Salón Lincoln, formando parte de un gran grupo de pasteles, todos ellos con figuras femeninas similares[9] Esta sugerencia se ve reforzada por las descripciones de los demás cuadros de esta sala. Aparte de un grabado de Carlos I y el retrato de un soldado, el Salón Lincoln estaba compuesto por un par de pasteles de cupidos, siete dibujos de edificios y paisajes antiguos, cuatro escenas mitológicas y una escena romana[10], lo que apunta a una amplia unidad temática en la decoración de este salón, en el que la mayoría de los cuadros representaban temas clásicos. En vista de ello, uno puede empezar a imaginarse una habitación en la que la gracia y la elegancia de la decoración de una villa pompeyana se hubieran trasladado al entorno de una casa señorial inglesa del siglo XIX.
Tras la muerte del séptimo duque de Newcastle en 1928, la casa fue cerrada. Para cubrir las deudas, su contenido se vendió en varias subastas en 1937, y la casa fue demolida al año siguiente. Esta pareja se atribuyó erróneamente al pastelista del siglo XVIII Jean-Étienne Liotard (1702-1789)[11] Los Clumber Maestris, un importante redescubrimiento de Whiteman's, son ejemplos excepcionales de Maestri trabajando a una escala relativamente grande y constituyen una parte importante de su obra actual.
Notas a pie de página
[1] Ottavio Antonio Baiardi, Las antigüedades de Herculano, traducido por Thomas Martyn y John Lettice (Londres: S. Leacroft, 1773), p. 77.
[2] Johann Joachim Winckelmann, Sendschreiben von den herculanischen Entdeckungen (Dresde: George Conrad Walther, 1762), p. 30.
[3] Véase, por ejemplo, Antonio Canova, Bailarina, 1809-1812, mármol, Bode-Museum, Berlín. Sin firmar.
[4] Rosaria Ciardiello, "Influenza, ricezione e fortuna delle decorazioni dalla Villa di Cicerone a Pompei", Rivista di Studi Pompeiani, 30 (2019), pp. 79-90 (p. 82).
[5] Véase, por ejemplo, Eurípides, Las bacantes, trad. de Gilbert Murray (Londres: George Allen, 1906), p. 10 - "[...] una banda de quince mujeres orientales, con la luz del amanecer cayendo sobre sus largas túnicas blancas y sus cabellos cubiertos de hiedra. Llevan pieles de cervatillo sobre sus túnicas, y algunos de ellos llevan trimbels, otras pipas y otros instrumentos'.
[6] Baiardi, Las antigüedades de Herculano, p. 99
[7] Leonard Jacks, Las grandes casas de Nottinghamshire y las familias del condado (Nottingham: W. y A. S. Bradshaw, 1881), p. 42.
[8] Ibídem, p. 44
[9] Nottingham, Manuscritos y Colecciones Especiales (MSS), Ne 6 1/6, "Inventario de los muebles, cuadros, artículos chapados, lino, porcelana, cristal, artículos de valor, etc., contenidos en Clumber House...", 1885, p. 82.
[10] Ibid.
[11] Christie's, Cuadros de maestros antiguos: 4 de junio de 1937, lote 5
- Creador:Michelangelo Maestri (1722, Italiano)
- Año de creación:c.1790
- Dimensiones:Altura: 60,96 cm (24 in)Anchura: 38,1 cm (15 in)
- Medio:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Oxford, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU2912217470212
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