Pieter Van Bloemen (1674-1720)

Un par de Campamentos Militares con Caballos

Pieter van Bloemen, o Blommen o Bloms (Amberes, 17 de enero de 1657 - Amberes, antes del 6 de marzo de 1720), fue un pintor y grabador flamenco. Pertenecía a una familia de pintores y diseñadores flamencos, activos también en Italia y Francia. Sus hermanos menores Jan Frans y Norbert también eran pintores y Pieter fue su maestro en el arte de la pintura. Fue alumno de Simon Johannes Van Douw (c. 1630 - c. 1677) desde 1667. En 1673 entró a formar parte de la Corporación de San Luca de Amberes. Al año siguiente visitó Roma, mientras que diez años más tarde se presentó en Lyon en compañía de los artistas holandeses Adriaen van der Cabel y Gillis Weenix. En el mismo periodo (1684-1685), Jan Frans, que se encontraba en París, fue llamado por su hermano a Lyon. Sin embargo, los dos hermanos, al no encontrarse bien en esta ciudad, se trasladaron a Roma, viajando a Turín, donde permanecieron algún tiempo, De 1686-1687 vivieron en Roma, donde se unieron al Schildersbent, Pieter con el sobrenombre de Standaart o Estandarte, probablemente por los estandartes que pintaba en las escenas de batalla, mientras que Jan Frans con el sobrenombre de Orizzonte, por la facilidad con que pintaba paisajes. Este apodo era anteriormente de Claude Lorrain. Pieter tuvo como ayudante al pintor flamenco Frans Vanier de 1689 a 1692, año en que abandonó Roma. En 1694 regresó a Amberes, donde fue nombrado decano de la Corporación de San Luca en 1699. Fue un pintor especialmente prolífico. La mayoría de sus cuadros son paisajes con figuras y animales, escenas de batallas o géneros, paradas de caminantes y animales y mercados de caballos. Era especialmente apreciado como pintor de animales, hasta el punto de que le hizo trabajar con otros artistas. Su hermano menor, Jan Frans, también lo utilizó como figurinista para sus paisajes. A menudo, en sus cuadros, un caballo blanco desempeña el papel principal en la composición, como puede verse por ejemplo en El descanso o La caravana, donde el grupo de animales tiene un papel preponderante frente a las demás figuras e incluso frente a la creación de una escena de la vida cotidiana, casi un pretexto para representar un auténtico bodegón con animales. Otro ejemplo de este tipo de bodegón es el cuadro Mercurio y Argos, en el que el sujeto mitológico se encuentra en una posición secundaria, detrás de los animales retratados en primer plano: vacas y ovejas pintadas en varias poses y desde distintos ángulos. El propio Argos es representado con ropas de pastor, en lugar de como el gigante mitológico de los cien ojos. El periodo italiano estuvo lleno de éxitos e influyó en su obra hasta el final de su vida.