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1 de 11
Rafael CanogarEL PICNIC1966
1966
19.000 €
Acerca del artículo
RAFAEL CANOGAR
Español, 1935 -
EL PICNIC
firmado y fechado "66 / Canogar" (abajo a la derecha)
firmado, fechado y titulado "Canogar / 1966 / EL PICNIC O COMIENDO SOBRE LA HIERBA" (en el reverso)
óleo sobre lienzo
81 x 100 cm (31-7/8 x 39-3/8 pulgadas)
enmarcado: 83 x 101,5 cm (32-5/8 x 40 pulgadas)
Esta obra está registrada con el nº 1966-010 en el catálogo razonado en línea de Rafael Canogar
PROCEDENCIA
Galería Juana Mordó, Madrid
Propiedad de Robert O. Peterson, San Diego, CA
Colección privada, CA
- Creador:Rafael Canogar (1935, Español)
- Año de creación:1966
- Dimensiones:Altura: 81 cm (31,89 in)Anchura: 100 cm (39,38 in)
- Medio:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Madrid, ES
- Número de referencia:1stDibs: LU1281117446022
Rafael Canogar
Rafael Canogar (Toledo, 1935), pintor y grabador, está considerado como una de las principales figuras del Arte Abstracto Español. Entre 1948 y 1953 fue discípulo de Daniel Vázquez Díaz y se centró en el estudio de las vanguardias y evolucionó rápidamente hacia una abstracción informalista. En 1957, Canogar fundó con Antonio Saura, Manuel Millares, Luis Feito, Manuel Rivera, Pablo Serrano, Juana Francés, Antonio Suárez y José Ayllón el grupo El Paso. Entre 1957 y 1960 todos ellos defendieron el informalismo como expresión de libertad en un intento de introducir a España en el marco internacional. En 1960 participa en la exposición "Nueva pintura y escultura españolas" en el MOMA de Nueva York. En 1963, inicia una nueva etapa de su vida en la que se acerca progresivamente a la figuración con un contenido narrativo creciente. En las obras de este periodo encontramos nuevos materiales como recortes de periódico y fotografías sus temas se acercan a lo humano y a la naturaleza de los objetos. Como dice el crítico Vicente Aguilera sobre las obras de esta etapa: "Los temas no expresan opiniones ni reflejan hechos, sino que los hechos son tragedias humanas, son imágenes codificadas donde lo humano, el objeto y la cantidad, se convierten en jerarquía simbólica". En 1971 recibe el Gran Premio de la Bienal de São Paulo. Después de 1975 encontramos en su obra un retorno a una abstracción que rápidamente se convierte en una nueva iconografía que representa al hombre como elemento plástico a través de máscaras y rostros. De este periodo destacan sus bodegones, escenas urbanas y las cabezas de Julio González. En 1982 recibió el Premio Nacional de Artes Plásticas.
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