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UnknownPintura sobre tabla Anunciación Siglo XVI1500
1500
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Acerca del artículo
Óleo sobre tabla. Escuela italiana central de la segunda mitad del siglo XVI.
La escena sagrada de la Anunciación ve a las dos figuras protagonistas situadas en primer plano en un interior que corresponde a la habitación de María.
La joven está sentada frente a un pequeño escritorio de madera, sostenido por figuras de ángeles, sobre el que descansa un libro de oraciones y un pequeño jarrón con florecillas; a sus pies, la cesta de costura.
María tiene el cuerpo parcialmente girado hacia atrás, en un movimiento contorsionado, casi un intento de huida, como si quisiera alejarse de la otra figura, la del arcángel Gabriel.
Está de pie a la derecha, majestuoso y elegante, con una mano sosteniendo un lirio y la otra señalando hacia arriba, por encima de él, donde la paloma blanca, símbolo del Espíritu Santo, emerge de un rayo de luz.
Al fondo, altas columnas con cortinajes coronan la plataforma sobre la que descansa la cama de María.
La composición hace referencia, en estilo figurativo y elección de colores, a la pintura ya escuelas manieristas de Italia central: en particular, existe una fuerte concordancia en estilo y composición con algunas obras del mismo tema del pintor Bastiano Vini Dijo Bastiano Veronese (1525-1530/ 1602), que vivió y trabajó en Pistoia desde 1540 aproximadamente.
Es en esa ciudad donde se encuentran algunas de sus Anunciaciones: en particular la de la iglesia de Santa Maria delle Grazie (un retablo de más de dos metros de altura), muestra claras similitudes de forma y composición con el que aquí se presenta.
Hay concordancia en la ambientación de la escena sagrada: una habitación, en cuyo fondo hay una cortina que cubre parcialmente un lecho, amueblada con los elementos esenciales para la narración, el atril y la silla ricamente adornados con cariátides de querubines o ángeles que parecen tallados en madera. El esquema compositivo se corresponde, aunque con ligeras variaciones, con las dos figuras dispuestas "a modo de friso" sobre la misma pose, y el rasgos somáticos de la Virgen y el Arcángel.
En cambio, difiere el suelo, que, mientras es homogéneo en nuestra mesa, en la de Pistoiese se presenta con colores a cuadros alternados, pero parece que este diseño de suelo se añadió en un periodo posterior, cuando se reconstruyó el altar en 1637-1639, en colgante con el de otra obra del mismo Sebastiano Vini en la misma iglesia, una conversación sagrada.
Por lo tanto, parece bastante seguro que nuestro panel fue pintado contemplando la obra de Bastiano Veronese, probablemente a petición expresa del mecenas, y antes del cambio de suelo, lo que lo sitúa en la segunda mitad del siglo XVI.
La pintura se sometió a restauración, con la aplicación de dos refuerzos al fondo de la mesa.
Se presenta en un marco de finales del siglo XIX.
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