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Francisco LariosCráneo de Sísifo y Díptico Contando los Latidos. De la serie Khloris2024
2024
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Acerca del artículo
Las "Margaritas deshojadas" ofrecen un rico terreno para la interpretación filosófica, sobre todo a través de una lente heideggeriana. Nos invita a contemplar nuestra propia existencia, nuestra relación con la muerte y la naturaleza del mundo que habitamos.
Martin Heidegger (1889-1976), destacado filósofo del siglo XX, profundizó en la naturaleza del ser y de la existencia. Su concepto de "Dasein" (literalmente, "ser-ahí") se refiere a la forma única en que los seres humanos existen en el mundo. El jardín, con su ciclo de crecimiento y decadencia, representa el tiempo cíclico de la naturaleza. Por otra parte, los drones de guerra simbolizan el tiempo lineal de la historia, marcado por el progreso tecnológico y la violencia. La yuxtaposición de estos dos tiempos crea una tensión que refleja la experiencia humana de estar atrapado entre la naturaleza y la cultura, el pasado y el futuro.
En el centro de esta imagen hay una confrontación con la mortalidad. La fantasmagórica figura central encarna la fugacidad de la existencia humana. Este crudo recordatorio de la muerte pone de relieve nuestro ser en el mundo. El bosque y el jardín, como símbolos tanto de lo salvaje como de lo cultivado, el bosque, motivo recurrente en el pensamiento de Heidegger, sirve de telón de fondo a esta confrontación. No es simplemente un escenario físico, sino un lugar donde se desarrolla el Ser, el bosque, con su intrincada red de senderos y profundidades ocultas, refleja la complejidad de la existencia humana. Es un lugar donde encontramos nuestra propia mortalidad, nuestras limitaciones y nuestra interconexión con el mundo natural, el jardín, puede inferirse como un espacio potencial dentro del bosque. En la filosofía de Heidegger, el jardín representa un espacio cultivado, un lugar donde la intencionalidad humana da forma al mundo natural, es un microcosmos de nuestra relación con el Ser y representa nuestra capacidad para dar forma y cultivar el mundo que nos rodea. El jardín, en esta imagen, es más que un paisaje pintoresco, es un símbolo de esperanza, resistencia y el poder duradero de la vida que nos recuerda que, incluso en los tiempos más oscuros, siempre existe la posibilidad de renovación y crecimiento.
El título de la serie deriva de una de las muchas conversaciones en las que Jorge Luis Borges, amante de los paseos y las caminatas por calles, parques y jardines, en esas conversaciones pretendía detenerse, escuchar atentamente y poder distinguir entre el ruido y el caos de la ciudad, las voces y los cantos de los pájaros, y así, siguiendo las voces de los pájaros, llegaba a los parques y jardines como si las migas de pan se las dejaran los propios pájaros y le aseguraran que así era. En estos parques y jardines, era posible encontrar todas las voces y canciones enterradas, ya fueran semillas o diamantes. Con esta serie, imagino a Borges intentando colocar su propia mirada sobre la imagen borrosa que se representaba ante él, las luces lejanas de la ciudad, sus anuncios y reflejos, las siluetas y sus silencios expresivos, intentando cambiar los sonidos por formas, los cantos de los pájaros por luces.
A la pregunta del filósofo coreano Byung-Chul Han: ¿Es posible en esta era de digitalización volver a mirar la naturaleza, llenarla de romanticismo? Recurro a esta imagen de Borges, insistiendo en mirar, observar y ver, la serie Khloris es una metáfora del comienzo, de la primera mirada al Edén, es un intento de reencontrarnos en ese silencio expresivo de la luz donde la primera vez intercambiamos formas Desde el deseo.
Francisco Larios utiliza influencias posmodernas que se reconocen por las formas simplificadas, las líneas y la geometría sagrada. La producción de Larios no es una cita o apropiación acrítica de los temas que le interesan, sino una exploración poética del estado de nuestras relaciones con la fe, la voluntad y el destino.
De la serie Khloris
Técnica mixta sobre lienzo
Tamaño total: 77 pulg. de alto x 131 pulg. de ancho
Tamaño individual: 77 pulg. de alto x 65,5 pulg. de ancho
Montado en una camilla
Firmado por el artista.
- Creador:Francisco Larios (1960, Mexicano)
- Año de creación:2024
- Dimensiones:Altura: 195,58 cm (77 in)Anchura: 332,74 cm (131 in)Profundidad: 5,08 cm (2 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Miami Beach, FL
- Número de referencia:1stDibs: LU453317145192
Francisco Larios
Francisco Larios vive y trabaja en Monterrey, Nuevo León. An He estudió diseño y se especializó en Historia del Arte por la Universidad La Salle, Laguna. Larios participó en la XII Bienal "Rufino Tamayo" y Bienal FEMSA, Ciudad de México, México; VII Bienal de Cuenca, Ecuador y obtuvo el Premio de Pintura Adquisición Reseña de la Plástica de Nuevo León. Es miembro del Sistema Nacional de Creadores FONCA. Su obra forma parte de colecciones públicas y privadas como Museum of Contemporary Art de San Diego, California; Museum of Fine Arts de Houston, Texas; USA, Colección FEMSA, Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey (MARCO), Monterrey, México; Museo Rufino Tamayo, Museo Carrillo Gil y Museo de Arte Moderno, Ciudad de México, México.
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