Alberto Magnelli Más Impresiones

MARIA STELMASZCZYK (nacida en 1983) Estudios en la Facultad de Artes Gráficas y Pintura Laboratorio de Técnicas Xilográficas y Libro Artístico de la Academia de Bellas Artes Władysła...

Paul Herrmann Forma sobre fondo negro (abstracto, moderno, mediados de siglo) Linograbado 1970 Firmado, titulado y fechado en piedra en el verso (en el margen inferior) Edición: 100 ...

Conversación es una litografía realizada por Jacques Pecnard a mediados del siglo XX. Buenas condiciones. La obra de arte se representa mediante colores armoniosos en una composici...

Esta obra titulada "Máscara Roja" 1969 es una litografía original en color sobre papel B.F.K. Rives del renombrado artista mexicano Rufino Tamayo, 1899-1991. Está firmada a mano y lleva la inscripción H. A. C. (Hors Commerce) a lápiz por el artista. El tamaño de la imagen es de 21 x 27,25 pulgadas, el tamaño enmarcado es de 37,25 x 42 pulgadas. Publicado por Touchtone Publisher, Nueva York, impreso por Ateliers Desjobert, París. Referenciada y representada en el catálogo razonado del artista por Pereda, lámina nº 124. Enmarcado a medida en un marco de madera de pan de oro, con separador dorado y rojo y paspartú de tela. Está en excelentes condiciones. Sobre el artista: Originario de Oaxaca, en el sur de México, el padre de Rufino Tamayo era zapatero y su madre costurera. Algunos relatos afirman que descendía de los indios zapotecas, pero en realidad era "mestizo", es decir, de ascendencia mixta indígena y europea. (Museo de Arte de Santa Bárbara). Comenzó a pintar a los 11 años. Huérfano a los 12 años, Tamayo se trasladó a Ciudad de México, donde fue criado por su tía materna, propietaria de un negocio de venta de fruta al por mayor. En 1917, ingresó en la Academia de Bellas Artes de San Carlos, pero la abandonó poco después para seguir estudios independientes. Cuatro años más tarde, Tamayo fue nombrado diseñador jefe del departamento de dibujos etnográficos del Museo Nacional de Arqueología de la Ciudad de México. Allí se vio rodeado de objetos precolombinos, una inspiración estética que desempeñaría un papel fundamental en su vida. En su propia obra, Tamayo integró las formas y tonos de la cerámica precolombina en sus primeros bodegones y retratos de hombres y mujeres mexicanos. A principios de la década de 1920 también impartió clases de arte en las escuelas públicas de Ciudad de México. A pesar de su implicación en la historia de México, no suscribía la idea del arte como propaganda nacionalista. El arte moderno mexicano de aquella época estaba dominado por "Los Tres Grandes" : Diego Rivera, Jose Clemente Orozco y David Alfaro Siqueros, pero Tamayo empezó a destacar como alguien 'nuevo' y diferente' por su mezcla de la estética del México postrevolucionario con los artistas de vanguardia de Europa y Estados Unidos. Tras la Revolución Mexicana, se centró en crear su propia identidad en su obra, expresando lo que él pensaba que era el México tradicional, y negándose a seguir las tendencias políticas de sus artistas contemporáneos. Esto hizo que algunos le vieran como un "traidor" a la causa política, y sintió dificultades para expresarse libremente en su arte. En consecuencia, decidió abandonar México en 1926 y trasladarse a Nueva York, junto con su amigo, el compositor Carlos Chávez. La primera exposición de la obra de Tamayo en Estados Unidos se celebró en la Galería Weyhe de Nueva York ese mismo año. La exposición tuvo éxito, y Tamayo fue elogiado por su condición "auténtica" de mexicano de "herencia indígena", y por su estética modernista internacionalmente atractiva. (Museo de Arte de Santa Bárbara). A finales de los años treinta y principios de los cuarenta, la Galería Valentine de Nueva York le dedicó exposiciones. Durante nueve años, a partir de 1938, enseñó en la Escuela Dalton de Nueva York. En 1929, algunos problemas de salud le llevaron a regresar a México para recibir tratamiento. Mientras estuvo allí, aceptó una serie de trabajos como profesor. Durante este periodo mantuvo una relación sentimental con la artista María Izquierdo...

Alexander Calder Cartel original del Museo de Arte del Condado de Los Ángeles, 1965 Litografía offset vintage de edición limitada 32 × 24 3/4 pulgadas 81.3 × 62.9 cm Edición de 300 ...

Barbara Keidel Sin título (XX) (Abstracto, Rojo, Gris) Linograbado 1996 Edición: 3 Numerado y fechado a mano con lápiz Tamaño: 22,86 x 20,95 cm (9 x 8,25 pulgadas) COA proporcion...

David Shrigley No estás solo, 2014 Linograbado sobre papel tejido 31 x 21 cm (imagen) 39 x 29 cm (papel) Edición 42 de 100 firmado y numerado por el artista publicado por Ediciones ...

Cartel original de época del Cinquantenaire Aeronautique. Respaldo de lino de archivo y listo para enmarcar. Impresora: Bedos & Co, París. Estado A. (50 ANIVERSARIO 23E SALO...

Sean Scully Múnich 1996 (Firmado a mano), 2001 Impresión litográfica offset Firmada a mano y fechada por Sean Scully en 2018 Firmado en negrita con rotulador negro en el anverso. Fir...

James Siena en la Galería PACE, 2019 Invitación de exposición en litografía offset (Firmada a mano por James Siena) 19 1/2 × 14 1/2 pulgadas Sin enmarcar Esta exquisita invitación pó...

Por Cada Luchador Una Mujer Trabajadora. Cartel original de época. Forrado de lino. Muy buen estado. Artista: Ernest Hamlin Baker. Tamaño: 28" x 42". Año: 1918 Reverso d...

KIMBER SMITH Sin título Abstracción geométrica expresionista abstracta, 1967 Litografía sobre papel Rives 25 × 19 3/5 pulgadas Firmado con rotulador plateado en el anverso; numerado ...