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Nura Ulreich Más Impresiones

Americana, 1899-1950
Nora Woodson Ulreich nació en 1899 en Kansas City, Missouri, y era conocida profesionalmente como "Nura". Fue pintora, grabadora, autora e ilustradora, sobre todo de libros infantiles. Ulreich estudió en el Instituto de Arte de Kansas City, en la Academia de Bellas Artes de Chicago y en la Liga de Estudiantes de Arte de Nueva York. También estudió en París, donde conoció a su marido de origen húngaro, el también artista Eduard Buk Ulreich, y expuso por primera vez en el Théâtre des Champs Elysées en 1926. Su estilo era una forma estudiada pero ingenua de modernismo y a menudo retrataba imágenes aparentemente inocentes de niños y sus mascotas. Nura creía firmemente en la Ciencia Cristiana y a veces incluía motivos espirituales en sus caprichosas piezas con una paleta inspirada en el Art Decó. Nura colaboraba frecuentemente con Edward y sus obras combinadas utilizan a menudo el apodo "Bukannura". En 1927, sus obras se expusieron en la Galería Dudensing de la calle 57 de Nueva York. Eduard fue también un muralista que realizó encargos para la Sección de Bellas Artes del Departamento del Tesoro entre 1937 y 1940. Tanto Nura como Eduard figuran en Who Was Who in American Art y en todas las demás referencias habituales.
a
2
Anchura total
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Altura total
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21
685
454
203
148
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2
2
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Artista: Nura Ulreich
Tom, Dick Harry , París, Salón de Otoño, Art Decó, Mujer Artista, ASL, AIC
Por Nura Ulreich
Litografía en piedra, fresca y coloreada a mano, titulada "Tom, Dick y Harry", de Nura Woodson Ulreich (estadounidense, 1899-1950), creada en 1943 y sellada con un certificado de aut...
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Ángel y armonía", litografía Art Déco, mujer artista, Salón de Otoño, París
Por Nura Ulreich
Litografía en piedra de mediados de siglo titulada "Ángel y armonía", de Nura Woodson Ulreich (estadounidense, 1899-1950), creada en 1943 y con certificación de autenticidad estampad...
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Máscara Roja
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Esta obra titulada "Máscara Roja" 1969 es una litografía original en color sobre papel B.F.K. Rives del renombrado artista mexicano Rufino Tamayo, 1899-1991. Está firmada a mano y lleva la inscripción H. A. C. (Hors Commerce) a lápiz por el artista. El tamaño de la imagen es de 21 x 27,25 pulgadas, el tamaño enmarcado es de 37,25 x 42 pulgadas. Publicado por Touchtone Publisher, Nueva York, impreso por Ateliers Desjobert, París. Referenciada y representada en el catálogo razonado del artista por Pereda, lámina nº 124. Enmarcado a medida en un marco de madera de pan de oro, con separador dorado y rojo y paspartú de tela. Está en excelentes condiciones. Sobre el artista: Originario de Oaxaca, en el sur de México, el padre de Rufino Tamayo era zapatero y su madre costurera. Algunos relatos afirman que descendía de los indios zapotecas, pero en realidad era "mestizo", es decir, de ascendencia mixta indígena y europea. (Museo de Arte de Santa Bárbara). Comenzó a pintar a los 11 años. Huérfano a los 12 años, Tamayo se trasladó a Ciudad de México, donde fue criado por su tía materna, propietaria de un negocio de venta de fruta al por mayor. En 1917, ingresó en la Academia de Bellas Artes de San Carlos, pero la abandonó poco después para seguir estudios independientes. Cuatro años más tarde, Tamayo fue nombrado diseñador jefe del departamento de dibujos etnográficos del Museo Nacional de Arqueología de la Ciudad de México. Allí se vio rodeado de objetos precolombinos, una inspiración estética que desempeñaría un papel fundamental en su vida. En su propia obra, Tamayo integró las formas y tonos de la cerámica precolombina en sus primeros bodegones y retratos de hombres y mujeres mexicanos. A principios de la década de 1920 también impartió clases de arte en las escuelas públicas de Ciudad de México. A pesar de su implicación en la historia de México, no suscribía la idea del arte como propaganda nacionalista. El arte moderno mexicano de aquella época estaba dominado por "Los Tres Grandes" : Diego Rivera, Jose Clemente Orozco y David Alfaro Siqueros, pero Tamayo empezó a destacar como alguien 'nuevo' y diferente' por su mezcla de la estética del México postrevolucionario con los artistas de vanguardia de Europa y Estados Unidos. Tras la Revolución Mexicana, se centró en crear su propia identidad en su obra, expresando lo que él pensaba que era el México tradicional, y negándose a seguir las tendencias políticas de sus artistas contemporáneos. Esto hizo que algunos le vieran como un "traidor" a la causa política, y sintió dificultades para expresarse libremente en su arte. En consecuencia, decidió abandonar México en 1926 y trasladarse a Nueva York, junto con su amigo, el compositor Carlos Chávez. La primera exposición de la obra de Tamayo en Estados Unidos se celebró en la Galería Weyhe de Nueva York ese mismo año. La exposición tuvo éxito, y Tamayo fue elogiado por su condición "auténtica" de mexicano de "herencia indígena", y por su estética modernista internacionalmente atractiva. (Museo de Arte de Santa Bárbara). A finales de los años treinta y principios de los cuarenta, la Galería Valentine de Nueva York le dedicó exposiciones. Durante nueve años, a partir de 1938, enseñó en la Escuela Dalton de Nueva York. En 1929, algunos problemas de salud le llevaron a regresar a México para recibir tratamiento. Mientras estuvo allí, aceptó una serie de trabajos como profesor. Durante este periodo mantuvo una relación sentimental con la artista María Izquierdo...
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