Fotografía de bodegones de Sol LeWitt

Mientras que la escena artística de Nueva York en los años 50 y 60 giraba en torno a Expresionismo Abstracto, el artista multidisciplinar Sol LeWitt abrió un camino alternativo, creando una prolífica producción de obras en los géneros del minimalismo y, más tarde, Arte Conceptual.

Aunque LeWitt es quizás más conocido por sus inmensos "dibujos murales", creó obras en una amplia gama de medios, como dibujo, pintura, grabado y escultura. (Sin embargo, en una característica refutación de la historia del arte canónica, se refirió a estas piezas como "estructuras"). También produjo varios textos, entre ellos el seminal Sentencias sobre el arte conceptual (1969).

Nacido en Hartford, Connecticut, en 1928, LeWitt se licenció en Bellas Artes en Universidad de Siracusa antes de entrar a trabajar como diseñador gráfico para el renombrado arquitecto I.M. Pei. Más tarde trabajaría en el mostrador de libros del Museo de Arte Moderno , donde entre sus colegas se encontraban otros artistas. Es muy posible que la temprana exposición de LeWitt a la arquitectura influyera enormemente en su carrera posterior: Era conocido por la naturaleza geométrica de su obra, en concreto por su tratamiento meticuloso y casi obsesivo del cubo, que representó repetidamente de diversas formas en sus pinturas, estructuras y dibujos murales.

En la década de 1960, LeWitt participó en varias exposiciones colectivas por todo Nueva York y también empezó a experimentar con estructuras tridimensionales, la mayoría riffs modulares de la forma cúbica. Su obra se incluyó en "Working Drawings and Other Visible Things on Paper Not Necessarily Meant to Be Viewed as Art," comisariada por Mel Bochner, otro destacado exponente del Conceptualismo.

Más tarde, LeWitt debutó en con sus ahora icónicos dibujos murales, creando obras directamente en las paredes de galerías y espacios expositivos, empezando por la exposición inaugural de la pionera galerista Paula Cooper en 1968. Los dibujos murales se convirtieron en un ejemplo paradigmático del enfoque filosófico del arte de LeWitt, y su instalación solía correr a cargo del personal del museo o de conservadores que seguían instrucciones precisas del artista.

"La idea", dijo una vez el artista, "se convierte en una máquina que hace el arte". LeWitt siguió produciendo obra hasta su muerte en 2007.

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