William Stout Dibujos figurativos y acuarelas
Americana, b. 1949
William Stout, nacido en Salt Lake City, UT, en 1949. A los diecisiete años obtuvo una beca completa del Estado de California para el Instituto de Arte Chouinard (Instituto de las Artes de California), donde se licenció. Stout comenzó su carrera profesional en 1968 con su portada e ilustraciones para los cuatro primeros números de la revista pulp Coven 13. En 1971 empezó a ayudar a Russ Manning en las tiras de Tarzán de los Monos y en las novelas gráficas ganadoras del premio Eisner. En 1972, Stout se unió a Harvey Kurtzman y Will Elder en "Little Annie Fanny" para Playboy. En 1973 Stout adquirió notoriedad internacional en 1973-74 por sus 45 portadas de discos "piratas". En 1977 apareció el primer cartel cinematográfico de William Stout, WIZARDS. Al final trabajó en la publicidad de más de 120 películas. En 1977 se convirtió en el primer colaborador estadounidense de la revista Heavy Metal y organizó su primer espectáculo individual, El mundo prehistórico de William Stout. En 1978 Stout comenzó su carrera en la industria cinematográfica. Ha trabajado en más de 45 largometrajes, entre ellos las películas de Conan, First Blood, En busca del arca perdida, Dinosaurio de Walt Disney, Masters of the Universe, The Hitcher y El laberinto del fauno (el trabajo de Stout contribuyó a que la película ganara dos de los Oscar y le valió a Stout un Premio Chesley 2006). El Regreso de los Muertos Vivientes convirtió a Stout en el diseñador de producción más joven de la historia del cine. Stout fue el diseñador original del Depredador y del alienígena "Edgar" de los Hombres de Negro. También colaboró en El prestigio, de Christopher Nolan, y en La niebla, de Stephen King, de Frank Darabont.
Las ilustraciones y murales de dinosaurios de Stout han aparecido en muchas publicaciones. En 1981, Bantam Books publicó la obra maestra de Stout THE DINOSAURS-A Fantastic New View of a Lost Era, que fue un éxito de ventas, seguida de The Little Blue Brontosaurus (ganadora del premio Children's Choice Award en 1984; adaptada como película de animación The Land Before Time) y Ray Bradbury's Dinosaur Tales. Once cuadros de Stout fueron seleccionados para su inclusión en la exposición itinerante "Dinosaurios del pasado y del presente", vista por más de dos millones de visitantes sólo en el Smithsonian. Michael Crichton reconoció el trabajo de Stout como inspiración para su libro Parque Jurásico. En 1993, Universal Cartoon Studios eligió a Stout para diseñar una serie animada de Parque Jurásico en horario de máxima audiencia. Las pinturas y murales prehistóricos de Stout están expuestos permanentemente en el Museo de Ciencias Naturales de Houston, el Reino Animal de Walt Disney, el Museo de Historia Natural de San Diego, el Zoo de San Diego, el Museo Geológico Orton, el Museo de las Rocosas, el Museo de Ciencias Naturales de Carolina del Norte y el Centro de Descubrimiento de la Laguna (Carlsbad, CA).
Stout trabajó para Walt Disney Imagineering de 1986 a 1989 como diseñador conceptual, escritor y productor de ampliaciones de todas sus propiedades. Posteriormente continuó con el diseño de espectáculos temáticos para Disney, Universal y Landmark Entertainment Group. En 1995, Steven Spielberg nombró a Stout diseñador conceptual principal de GameWorks, un proyecto conjunto de máquinas recreativas entre DreamWorks SKG, Universal y Sega. Desde entonces, Stout ha participado en el diseño de centros de ocio temáticos, como el NeverLand de Michael Jackson, el parque temático Wonderful World of Oz de Kansas City y el Dinotopia de Toronto.a
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Acuarela y tinta sobre papel grueso tejido para acuarela, 270 x 380 mm (10 5/8 x 15 pulgadas). Firmado en acuarela negra en la zona inferior derecha de la imagen. En muy buen estado, con pequeñas manchas superficiales en el reverso. Titulado "Verdún" a lápiz en el reverso, de puño y letra del artista. Adherido por el reverso al cartón en los márgenes extremos con cinta adhesiva no de archivo. Presentado con elegancia en un sencillo marco de arce de época. Titulado, fechado, inscrito y rubricado por el artista en una etiqueta en la parte posterior del marco.
Nacido en Cambridge en 1898 y educado en la Southsea School of Art, Norman Wilkinson es conocido por su arte gráfico, concretamente por sus imágenes de carteles de los British Railways, y también por algo bastante increíble: Wilkinson revolucionó el arte del camuflaje naval. Tras haber sido destinado a patrullas submarinas en los Dardanelos, Galípoli y Gibraltar durante la Primera Guerra Mundial como miembro de la Reserva de Voluntarios de la Marina Real, Wilkinson se sintió profundamente preocupado por el éxito sin precedentes que la flota submarina alemana tenía torpedeando barcos británicos. Esperaba encontrar una solución a esta enorme vulnerabilidad y, en un momento relámpago, tuvo una epifanía que lo cambiaría todo. Wilkinson cuenta en su autobiografía, A Brush With Life (Seeley, 1969), que se dio cuenta de que se podía pintar un barco para ocultar su forma contra el mar y el cielo. En sus propias palabras, Wilkinson afirma que el casco de un barco podía camuflarse "no para que fuera poco visible, sino de tal forma que rompiera su forma y confundiera así a un oficial de submarinos en cuanto al rumbo al que se dirigía". Tras algunas pruebas preliminares, la teoría que Wilkinson denominó "camuflaje deslumbrante" fue aceptada por el Almirantazgo británico y Wilkinson fue puesto al mando de la unidad de camuflaje naval. La unidad, que tenía su cuartel general en el sótano de la Royal Academy of Arts, estaba formada por Wilkinson y unas dos docenas de "camoufleurs"; eran artistas, estudiantes, modelistas y asesores, entre ellos un zoólogo. Los esquemas de deslumbramiento se probaban en maquetas y luego se distribuían a los artistas que estaban destinados en los muelles, donde se pintarían los barcos. Al final de la guerra, Wilkinson fue declarado formalmente inventor del camuflaje deslumbrante y premiado por su contribución.
Wilkinson siguió una larga y célebre carrera como pintor de escenas marítimas, buques de guerra y barcos de guerra. Fue presidente del Real Instituto de Pintores en Acuarela (RI) desde 1936 hasta 1963 (habiendo sido elegido miembro en 1906); fue elegido Pintor Marino de Honor del Escuadrón del Royal Yacht en 1919, y fue miembro de la Real Sociedad de Artistas Británicos, del Real Instituto de Pintores al Óleo, de la Real Sociedad de Artistas Marinos y de la Real Sociedad Escocesa de Pintores en Acuarela. En 1918 fue nombrado Oficial de la Orden del Imperio Británico (OBE), y Comandante de la Orden (CBE) en 1948. En enero de 1920 fue nombrado caballero de la Orden de la Corona belga.
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