Modelos arquitectónicos Revival
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Estilo: Renacimiento
Pedestal / Soporte / Modelo arquitectónico octogonal neogótico del siglo XIX
Insólito pedestal de forma octogonal neogótica, cuya base moldeada sostiene ocho columnas perfiladas y talladas, decoradas con diseños típicamente góticos, rematadas por ocho espigas...
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Mediados del siglo XIX Inglés Antiguo Modelos arquitectónicos Revival
Materiales
Roble
Par de Obeliscos, Serpentina Roja, Cornualles Inglaterra Siglo XIX
Par de pequeños obeliscos de serpentina roja con decoración de jeroglíficos (lado norte de la Aguja de Cleopatra, hoy Central Park, NY - y Lateranobelisco situado en la plaza San Gio...
Categoría
siglo XIX Inglés Antiguo Modelos arquitectónicos Revival
Materiales
Serpentina
3617 € Precio de venta juego
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Artefacto religioso del renacimiento gótico francés, hacia la década de 1880
Artefacto católico, hecho originalmente para albergar una estatua. De roble, revestido de cobre La decoración de estilo gótico del tejado es de latón.
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Fines del siglo XIX Francés Antiguo Modelos arquitectónicos Revival
Materiales
Latón, Cobre
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Década de 1870 Francés Antiguo Modelos arquitectónicos Revival
Materiales
Mármol, Bronce
Obelisco de madera de imitación de porfido del siglo XX
Obelisco neoclásico de madera, imitación porfido (repintado).
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mediados del siglo XX Italiano Modelos arquitectónicos Revival
Materiales
Madera
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Bélgica / 1890 / Tríptico religioso / madera, papel, vidrio / Neogótico / Antiguo
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handgeschilderde panelen op de zi...
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Arpa gótica revival dorada de principios del siglo XIX de Sebastian Erard
Por Sébastien Érard
Fina y elegante arpa de doble acción de madera satinada y dorada del taller del famoso fabricante de arpas y pianos Sebastian Erard (1752-1831), decorada a la manera del renacimiento griego, con la inscripción "Sebastian Erard's/Patent 6599/18 Great Marlborough Street, London/Maker By Special Appointment to His Majesty & the ROYAL FAMILY", con siete pedales.
Alrededor de 1820
Inglés
Biografía:
La dinastía de fabricantes de instrumentos Erard duró más de 150 años, produciendo pianos que se convertirían en sinónimo de excelencia técnica y belleza. Nacido en Estrasburgo (Alsacia) en 1752, el fundador Sébastien Erard abandonó su hogar a los 16 años para trabajar como aprendiz de clavecín en París (Francia). Sus técnicas innovadoras y su impresionante destreza se hicieron patentes casi de inmediato, y llamó la atención de la poderosa duquesa de Villeroi. Erard formó un taller independiente con su apoyo en 1777 y construyó su primer pianoforte. El nombre de Erard se hizo famoso entre la nobleza francesa y en los círculos de artistas después de que el instrumento se escuchara en el salón Villeroi.
De joven, Erard hizo a la reina francesa Marie Antoinette una de sus nuevas creaciones: un instrumento híbrido con dos teclados, uno para el clave y otro para el órgano. Se dice que la hizo específicamente para adaptarse a sus capacidades vocales, cambiando la posición del teclado y las cuerdas para acomodar un rango más bajo.
Erard huyó al inicio de la Revolución Francesa, estableciendo un taller en Londres y alcanzando una popularidad similar en los años que residió allí. Dejando su taller londinense en las capaces manos de su sobrino Pierre, Sébastien regresó a París, donde siguió reimaginando y mejorando sus instrumentos.
A principios del siglo XIX, la popular gran orquesta necesitaba que los tonos altos y plenos de los compositores románticos pudieran oírse en las salas de conciertos. Además de patentar otras mejoras del piano, Sébastien Erard inventó la acción de doble escape, un mecanismo actualizado por el que las teclas activan los martillos y golpean las cuerdas. Este hito en el desarrollo del piano ofrecía por fin a los pianistas una combinación de velocidad y repetición con sutileza expresiva; esta característica sigue siendo estándar en los pianos actuales.
En 1839, la reina Victoria de Inglaterra nombró a Pierre Erard "Fabricante de pianos para Su Majestad". El príncipe Alberto, amado esposo de la reina Victoria, también era partidario de los pianos Erard...
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