1937 Art Déco Collar de plata con cristal de roca de 85 quilates de Wiwen Nilsson

Name: 1937 Art Déco Collar de plata con cristal de roca de 85 quilates de Wiwen Nilsson
Brand: Wiwen Nilsson
Rating: 5 (8 reviews)

Precio:3000 US$

3850 US$Precio de lista

Acerca del artículo

Plata y cristal de roca de 85 ct aprox. Firmado y fechado en 1937. El colgante mide 6,7 cm de largo en un Cadena de 59 cm de longitud. Wiwen Nilsson (1897-1974) - Un platero Art Decó en la Era del Modernismo. Wiwen Nilsson nació en Copenhague (Dinamarca) en 1897. Nació como Karl Edvin, pero como no le gustaba su nombre de bautismo, en la familia le llamaban Wiwen. Era hijo de Karolina y Anders y creció con su hermana Edith. En 1897 la familia se traslada a Lund, Suecia, cuando el padre se hace cargo de la empresa de orfebrería J.P. Hasselgren e hijo. En 1906, Wiwen empezó en la Katedralsskolan de Lund y terminó la escuela cuando se graduó en quinto curso en 1912. Lo normal era continuar hasta sexto curso y luego hasta el instituto, pero Wiwen, que no prospera en un entorno escolar, quiere en cambio ser pianista o aviador. Sin embargo, como el padre es un reconocido joyero y proveedor de la corte, la carrera del hijo ya está marcada. En su lugar, se embarca en un viaje educativo con el objetivo Königliche Zeichenakademie en Hanau am Main, Alemania. Es la escuela de orfebrería más antigua y prestigiosa de Alemania. Wiwen se matriculó el 4 de agosto de 1913 y estudió dibujo, trabajo de taller, grabado y martillado. La educación llega a un abrupto final con el estallido de la Primera Guerra Mundial en 1914, y en su lugar continúa su educación en el taller de su padre, donde permanece hasta 1919. Sin embargo, hace dos pausas: el primer trimestre de 1917 se matricula en la Escuela de la Sociedad Técnica de Copenhague, donde estudia modelismo, entre otras cosas, y en 1917-1918 hace el servicio militar en Estocolmo. En 1919 solicitó y recibió su carta de acompañante, al mismo tiempo que recibió la gran medalla de plata de la Organización Sueca de Oficios por su profesionalidad. En 1920 está de nuevo en la escuela de Hanau, Alemania, donde permanece hasta 1921 y ejerce en la empresa de joyería Chr. Kissling también en Hanau. En la escuela, estudia principalmente dibujo y cincelado, un tipo de técnica de relieve muy popular durante el siglo XVII. Wiwen se guía por su propio lenguaje de diseño y piensa que la técnica predominante bajo la influencia de los diseñadores daneses es un retroceso en el desarrollo del cincelado. Durante su estancia en Hanau, visita varias exposiciones de arte y artesanía y entra en contacto con el Wiener Werkstätte y el Wiener Werkbund, entre otros. Al mismo tiempo que estudia, escribe relatos de viajes de los que se desprende que cree que el conservadurismo sueco inhibe el desarrollo de las artes y oficios, algo que él mismo quiere cambiar. De vuelta a Suecia en 1921, fue nombrado diseñador artístico de la empresa. En 1923, la empresa participa en la exposición de Gotemburgo, pero aquí Wiwen recibe críticas demoledoras. Sus creaciones se consideran feas y sin sentido, un crítico escribe que es un caso típico de escaso sentido material. En 1924, Wiwen Nilsson viaja a París. Al igual que en Hanau, estudia cincelado, platería, dibujo y modelado en la Académie de la Grande Chaumiére (actual Académie Charpentier). Una de las escuelas de arte más importantes de Francia, donde también estudiaron, entre otros, Siri Derkert (1888-1973) y Bror Hjorth (1894-1968). En París conoció a Georg Jensen (1866-1935), en cuyo taller cinceló durante un tiempo. También se reúne y sale a menudo con Jules Schyl (1893-1977) y Gösta Adrian-Nilsson, GAN (1884-1965). El encuentro con GAN adquiere una gran importancia y llega a influir y perfeccionar el propio lenguaje de diseño de Wiwen y juntos celebran una exposición conjunta en 1925 en Lund. Desde 1925 hasta finales de los años veinte, Wiwen Nilsson produce una gran cantidad de plata eclesiástica. An He designs and manufactures for, among others, Allhelgonakyrkan in Lund, Knästorps and Tottarps kyrka in Skåne. En total, el taller de Wiwen fabrica 677 objetos para iglesias, de los cuales 483 se encuentran en iglesias de la diócesis de Lund y 194 en otras iglesias suecas. Algunas también se envían internacionalmente a la Iglesia de Suecia en París, Berlín, Copenhague y a iglesias de Alemania Occidental, Islandia y a Zululandia en Sudáfrica. Su plata eclesiástica lleva inconfundiblemente el mismo lenguaje de diseño que sus obras profanas. Todos con las mismas formas angulosas pero armonizadas y modernistas, no pocas veces sus recipientes, como jarras y cajas con tapa, suelen ser hexagonales u octogonales. En 1925 participó en la Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels de París (Exposición Universal), donde recibió una medalla de oro en la clase 10, la categoría de artesanía e industria artística del metal. Otros expositores fueron C.G. Hallbergs Guldsmeds AB y Jacob Ängman en Estocolmo. Con los éxitos cosechados tras la exposición, Wiwen y su empresa fueron invitados a exponer en dos exposiciones, en Gotemburgo y Zúrich en 1926 y en la exposición de la Asociación Sueca de Artesanía en el Museo Metropolitano de Nueva York en 1927. El mismo año (1927) Wiwen se hace cargo del negocio de su padre en Lund para que el año siguiente 1928 sea nombrado joyero de la corte y abra sucursal en Malmö. Tras hacerse cargo de la empresa, la influencia de Wiwen es claramente visible en la producción de la empresa, su lenguaje de diseño florece y se incluye en muchos de los nuevos productos que se comercializan. La empresa también está empezando a producir un gran número de premios, principalmente premios deportivos en forma de trofeos de diversos tipos. Cabe mencionar aquí la Copa Lund de 1929, que se presentó en la Exposición de Estocolmo de 1930. En la exposición, Wiwen recibe principalmente críticas positivas y la oportunidad puede considerarse un gran éxito para él y para la empresa, ya que será su gran avance en Estocolmo. El Museo Nacional de Estocolmo decide, entre otras cosas, comprar dos de sus objetos expuestos, un jarrón octogonal y una caja de té hexagonal con pomo de ébano. Su objeto más modernista y técnicamente más avanzado de la exposición es una jarra de vino hexagonal, también ésta con pomo y asa de ébano. En la misma exposición, también muestra un gran número de joyas. Se caracterizan principalmente por sus formas geométricas y el uso de cristal de roca. Sus joyas tuvieron repercusión internacional en la Feria Mundial de Nueva York de 1939. El éxito llevó, entre otras cosas, a que el director de The Swedish Arts and Crafts Company Tage Palm (1892-1959) abriera una tienda en la calle 57 de Nueva York en la que vendía esculturas exclusivas de Carl Milles, cristal de Orrefors y joyas de Wiwens. Durante los años 50 y 60, Wiwen Nilsson siguió creando y manteniendo contactos frecuentes con la GAN. En la exposición H55 de Helsingborg de 1955, GAN participa, entre otras cosas, con un tapiz en interacción con una de las esculturas de Wiven. Durante la misma década, Wiven fue el único en Suecia que dejó que el arte de Asia Oriental influyera en su trabajo de joyería. Son dignos de mención varios broches diseñados como grullas. Wiwen murió tras un periodo de enfermedad el 8 de enero de 1974, a los 77 años de edad.

Creador:
Wiwen Nilsson
Metal:
Silver
Piedra:
Cristal de roca
Corte de la piedra:
Corte esmeralda
Peso:
85 ct
Dimensiones:
Longitud: 67 mm (2,64 in)
Estilo:
Art Decó
Lugar de origen:
Suecia
Época:
1930-1939
Fecha de fabricación:
1937
Estado:
Sustituciones realizadas: Cerradura de repuesto. Desgaste acorde con la edad y el uso.
Ubicación del vendedor:
Malmö, SE
Número de referencia:
1stDibs: LU3148217481422

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