Cuatro piezas de cerámica de Ben Seibel, Raymor Modern Artware de Roseville

Junto con los muebles de Stickley y las lámparas de cobre de Dirk Van Erp, las obras de Roseville Pottery Company son un tesoro del movimiento americano Arts and Crafts. El naturalismo directo de los cuencos vintage de Roseville , los jarrones , los platos y otras cerámicas representan una estética franca y americana, distinta de las obras europeas Art Nouveau más estilizadas de la misma época. Las obras de Roseville Pottery son la esencia de la artesanía honesta.

Fundada en Roseville, Ohio, en 1890, la empresa se centró originalmente en macetas, cuencos mezcladores y otros artículos para el hogar, pero se diversificó hacia la cerámica artística en 1900. Una de las primeras manifestaciones del movimiento Arts and Crafts en Estados Unidos -que celebraba la artesanía tradicional e influiría en diseñadores y arquitectos como Frank Lloyd Wright - fue Fulper, Rookwood y Roseville Pottery. Las flores pintadas a mano y las formas parecidas a la calabaza eran las características más evidentes de las piezas . 

La cerámica de Roseville suele presentar motivos decorativos inspirados en la naturaleza -los diseños Pinecone y Blackberry de la empresa son los eternos favoritos de los coleccionistas- y esmaltes en tonos cálidos y terrosos de marrón y dorado.

El estampado Pinecone de Roseville fue idea del director artístico Frank Ferrell, que esculpió a mano el prototipo de cada pieza. Sus ideas más exitosas pasaron a la producción en serie, mientras que otras se limitaron a unas pocas piezas experimentales. Estas piezas "experimentales" son ahora las más codiciadas de Roseville: busca las marcas oficiales de la alfarería de Roseville en la parte inferior o lateral de una pieza, junto con un número o (en algunos casos) incluso una nota.

Como verás en los artículos de estas páginas, Roseville Pottery producía cerámicas de calidez y belleza intemporales y perdurables. Merecen un lugar en toda colección de diseño estadounidense.

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Pocos tenían el pulso de los muebles americanos como el importador y distribuidor Raymor. A su fundador, Irving Richards, se le abrieron los ojos por primera vez al mundo del mueble cuando asistió en 1928 a la feria de arte y diseño Salon d'Automne de París. Se unió a Lightolier dos años después y desarrolló sus relaciones comerciales, entre ellas con el diseñador Russel Wright.

Wright y Richards se conocieron en 1935 y Russel Wright, Inc. se constituyó en 1936. Su vajilla de cerámica American Modern, producida bajo el nombre de Wright Accessories en 1938, fue una colaboración notablemente lucrativa. Tras el éxito inicial de American Modern, Richards obtuvo la mayoría de las acciones de Wright Accessories y cambió su nombre por el de Raymor Mfg Division Inc. en 1941.

En 1952, la exclusividad sobre American Modern había terminado (la línea fue producida inicialmente por Wright Associates y posteriormente fabricada por Steubenville durante dos décadas). Para mantenerse al día en los mercados estadounidenses, Raymor trabajó con destacados diseñadores como George Nelson, Arthur Umanoff, Ray y Charles Eames, y Hans J. Wegner.

Las importaciones de la empresa se expandieron a Dinamarca, lo que contribuyó al auge de los diseños modernos escandinavos en el mercado estadounidense. A lo largo de la década de 1950, Richards estableció relaciones con fábricas de Escandinavia, Italia y Alemania, así como con el influyente creador de gustos y el importador Charles Stendig.

La empresa de muebles Simmons compró Raymor en 1963 y cambió su nombre por Raymor Richards, Morgenthau Inc. en 1969. Durante esa época, la gama Omnibus de Raymor de armarios altos de estilo escandinavo se hizo muy popular, junto con el vidrio y la cerámica italianos, como Bitossi cerámica diseñada por Aldo Londi y Bagni cerámica de Alvino Bagni. 

El cambio de estilos, unido al aumento de la competencia, y la salida de Richards de la empresa, acabaron con Raymor. A finales de los años 70, Raymor se enfrentó a una oleada de fábricas internacionales capaces de fabricar productos similares de menor calidad a un coste inferior. Los compradores estaban deseosos de cambiar con frecuencia sus estilos de interior, lo que limitaba la necesidad de muebles duraderos de gama alta, que Raymor había estado importando. 

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