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Un jarrón topográfico imperial KPM azul cobalto, escena de Federico el Grande

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Acerca del artículo

Jarrón topográfico imperial KPM azul cobalto del siglo XIX, escena de Federico el Grande. Este monumental jarrón de porcelana con fondo azul cobalto fue fabricado por la Königliche Porzellan-Manufaktur (KPM) de Berlín y lleva la marca del cetro en azul bajo vidriado junto con el orbe imperial y el águila dentro de un redondel. Esta forma, denominada en los archivos de KPM Französische Form mit Greifenkopfhenkeln, se distingue por su perfil anfórico, su cuello erguido y el anillo alto del pie. El cuerpo se eleva desde una base cuadrada dorada escalonada y un zócalo abovedado hasta una forma ovoide alta que se estrecha bruscamente hacia el cuello, cilíndrico y erguido. El jarrón está sujeto por los hombros con un par de grandes asas aplicadas en forma de cabezas doradas de grifos, bestias mitológicas representadas con picos ganchudos, lenguas enroscadas y crestas emplumadas, que se desplazan hacia abajo en terminales volutas colocadas contra el cuerpo superior. El exterior está totalmente cubierto de un profundo vidriado azul cobalto, sólo interrumpido por una gran reserva rectangular en la parte delantera y bandas doradas que perfilan las transiciones estructurales. La reserva está enmarcada en bordes dorados mate con detalles foliados en las esquinas y contiene una vista topográfica policromada pintada a mano que muestra el monumento ecuestre de Federico el Grande en Unter den Linden Frederick, en Berlín. La representación incluye la estatua de bronce en su centro, con el rey a caballo en traje militar completo sobre un pedestal arquitectónico, rodeado de estatuas exentas y figuras en relieve. El monumento está rodeado por una valla baja dorada ante la que se sitúan figuras vestidas a la usanza del siglo XIX, hombres con sombrero de copa y abrigo largo, mujeres con falda y cofia, de cara a la estatua, dando a la escena una sensación de compromiso público e interés contemporáneo. La representación es muy detallada e incluye elementos arquitectónicos reconocibles, como la fachada de la antigua Biblioteca Real (ahora Biblioteca Estatal de Berlín) al fondo, representada con columnas neoclásicas, pilastras y vanos de ventanas. El reverso del jarrón no está decorado, salvo por el vidriado azul cobalto ininterrumpido, que está aplicado uniformemente y no presenta defectos ni variaciones visibles. El cuello vertical presenta una ancha banda dorada que rodea toda su superficie, decorada con un elaborado diseño labrado de hojas de roble y bellotas superpuestas. Esta decoración está realizada en dorado mate y bruñido, lo que produce un contraste tonal dentro de la propia superficie dorada. Una banda dorada similar se aplica justo encima del pie, mientras que finos anillos dorados marcan las uniones entre el cuello, el hombro y el pie. La representación de la reserva central conmemora la inauguración del monumento ecuestre de Federico II (Federico el Grande), obra del escultor Christian Daniel Rauch. Encargada en 1839 por el rey Federico Guillermo III, la estatua fue fundida en bronce a partir de 1845 por Karl Ludwig Friebel en la fundición de Lauchhammer. Debido a las modificaciones y a la complejidad del programa escultórico completo -compuesto por 74 figuras, entre ellas 21 generales, ministros y estadistas de tamaño natural, con cuatro generales montados en las esquinas-, el monumento no se terminó hasta 1851. Se inauguró formalmente el 31 de mayo de ese año en su emplazamiento de Unter den Linden, uno de los principales bulevares ceremoniales de Berlín. Entre las figuras más destacadas figuran los generales Friedrich Wilhelm von Seydlitz, Friedrich Heinrich Ludwig von Preussen, Hans Joachim von Zieten y Ferdinand von Braunschweig-Wolfenbüttel. El tema se difundió ampliamente en litografías, pinturas y obras de porcelana tras su inauguración y representa una cumbre de la escultura conmemorativa prusiana de mediados del siglo XIX. El alto nivel de detalle y fidelidad de la escena pintada indica que la decoración fue ejecutada por uno de los maestros pintores de KPM especializados en vistas arquitectónicas y topográficas. La inclusión de peatones contemporáneos vestidos de época sugiere además que la vista pretendía registrar el monumento tal y como era en el momento de su finalización, y no una representación puramente idealizada. Las asas en forma de cabeza de grifo del jarrón destacan por su modelado escultural y su acabado dorado aplicado. Cada grifo presenta un emplumado detallado, una expresión facial pronunciada y una transición de desplazamiento hacia el hombro. La base es igualmente robusta y está compuesta por un zócalo cuadrado dorado escalonado sobre el que descansa un pie circular abovedado con motivos de volutas y follaje grabados en oro mate. Los jarrones de esta forma y escala se producían principalmente para encargos reales o presentaciones diplomáticas y no se vendían a través de canales comerciales. La combinación de fondo de cobalto, pintura arquitectónica y extenso dorado es típica de las obras más ambiciosas de KPM durante el reinado de Federico Guillermo IV y Guillermo I. El jarrón data probablemente de los años inmediatamente posteriores a la inauguración de la estatua en 1851 y refleja tanto la precisión técnica como el simbolismo de estado. Estas piezas formaban parte de una iniciativa más amplia para promover la identidad prusiana mediante el arte monumental, la producción de porcelana y la arquitectura pública, y este ejemplo reúne las tres cosas. La marca de la parte inferior confirma la producción del jarrón en KPM e incluye el cetro azul y el águila imperial dentro de un redondel, rodeados por la inscripción "Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin". La marca se aplica bajo el vidriado y va acompañada de una raya vertical o marca de modelador encima, lo que concuerda con las prácticas de producción de KPM en el siglo XIX. Alemania, Circa: 1860 H: 19,25 pulgadas

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