Banco de plataforma George Nelson para Herman Miller

Con sus líneas limpias, su forma escultural y el uso de materiales orgánicos, el banco Platform de George Nelsonreflejaba la formación en arquitectura del diseñador estadounidense y encarnaba el diseño modernista. El banco, fundamental para la serie de armarios Basic que creó para el fabricante de Michigan Herman Miller -su primera colección para el fabricante- demuestra el entusiasmo de Nelson por el diseño honesto y sencillo.

Nelson (1908-86) creció en Connecticut y estudió arquitectura en la Universidad de Yale. Durante una beca de postgrado en Roma, entrevistó a numerosos diseñadores modernistas pioneros, como Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe y otros, para perfiles que se publicaron en la revista de arquitectura estadounidense Pencil Points. Posteriormente, Nelson dio clases en Yale y consiguió importantes encargos arquitectónicos, pero sus cargos de editor en Architectural Forum y Fortune magazine resultaron fundamentales para su carrera. Por el fundador de Herman Miller, D.J. De Pree se enteró del Storagewall de Nelson, un concepto de almacenamiento modular desarrollado con el arquitecto Henry Wright que se publicó en Life y en el libro de ambos, Tomorrow's House , y le invitó a diseñar muebles modernos para la empresa.

En 1946, Herman Miller presentó el banco de plataforma de listones de madera de Nelson, sobrio y versátil. Inicialmente compuesto por una tapa de abedul y patas de madera ebonizada, en 1954 se integró como alternativa la base metálica del banco. Nelson creó su banco Platform para su despacho en Fortune antes de que encontrara un hogar en Herman Miller, donde se comercializó como asiento, mesa baja o, según un anuncio de diseñado por Irving Harper, como "reposaplantas". Se dejó de fabricar en 1967, pero la empresa lo reintrodujo en 1994. Hoy en día, el banco Nelson Platform está disponible en Herman Miller, así como en Vitra ("Nelson bench") en varios tamaños y acabados.

Arquitecto, diseñador y escritor George Nelson fue una figura central del movimiento de diseño modernista estadounidense de mediados de siglo ; y sus ideas influyeron no sólo en los muebles con los que vivimos, sino también en cómo vivimos.

Nelson llegó al diseño a través del periodismo y la literatura. Tras licenciarse en arquitectura en Yale en 1931, ganó la beca del Premio de Roma y pasó su estancia en Europa escribiendo artículos para revistas que contribuyeron al reconocimiento en Estados Unidos de Ludwig Mies van der Rohe, Gio Ponti, Le Corbusier y otros arquitectos modernistas canónicos.

En la década de 1940, Nelson escribió textos que sugerían ideas hoy tan comunes como las casas de planta abierta, las paredes de almacenamiento y las habitaciones familiares. D.J. De Pree, propietario del fabricante de muebles Herman Miller, quedó tan impresionado por Nelson que en 1944 -tras la repentina muerte de Gilbert Rohde, que había introducido a la empresa en el diseño moderno en la década de 1930- invitó a Nelson a unirse a la empresa como director de diseño. Allí se puso de manifiesto el talento de Nelson para el diseño curatorial.

A Herman Miller trajo a creadores tan eminentes como Charles and Ray Eames, Isamu Noguchi, y el diseñador textil y de muebles Alexander Girard. Gracias a un ingenioso contrato, al mismo tiempo que dirigía Herman Miller creó una empresa de diseño en Nueva York, George Nelson Associates, que vendía diseños de muebles a la empresa de Michigan. El estudio de Nelson también vendió diseños de para relojes a la Howard Miller Clock Company, fabricante que inicialmente formaba parte de Herman Miller antes de convertirse en una rama dirigida por Howard Miller, D.J.. Cuñado de De Pree.

El equipo neoyorquino de diseñadores de Nelson (a los que rara vez se acreditaba individualmente) crearía piezas tan emblemáticas como el sofá Marshmallow , la silla Coconut , la silla Coconut, el reloj Ball , la lámpara Bubble, la serie de lámparas Bubble , la serie de lámparas Bubble y los numerosos armarios y camas que componen la elegante línea Thin-Edge.

Para los coleccionistas dedicados, así como para los diseñadores de interiores que miran más allá del "look", hay un "factor cool" inherente a las piezas vintage de George Nelson y otros. Nelson estuvo en ello desde el principio, y es valioso tener una pieza que estuvo allí con él.

Pero aún así, como se desprende de las ofertas de los distribuidores en 1stDibs, en cualquiera de los diseños, en cualquier iteración cuya fabricación supervisó y alentó Nelson, hay elementos brillantes de ligereza, elegancia, sofisticación... y un poco de fanfarronería. George Nelson se sentía seguro de sus ideas sobre el diseño y no le importaba hacérselo saber al mundo.