Steen Østergaard Cantilever "290" de CADO, Sillas de comedor, Modernidad danesa, 1970

El arquitecto y diseñador industrial danés Steen Østergaard se adelantó décadas a su tiempo con sus diseños futuristas Space Age. Con sus innovadoras sillas , mesas y otros muebles, Østergaard elevó el diseño moderno escandinavo durante la mitad del siglo XX.

Nacido en 1935, Østergaard estudió diseño de muebles y arquitectura en la Escuela de Artes y Oficios de Copenhague en 1957, y se licenció con matrícula de honor en 1960. Ese mismo año, ganó el primer premio de diseño de muebles en los premios anuales del Gremio Danés de Tapicería, entregados en el Designmuseum Danmark de Copenhague.

De 1962 a 1965, Østergaard trabajó en el estudio de el venerado diseñador de muebles y arquitecto Finn Juhl antes de fundar su propia empresa. El momento decisivo de Østergaard llegó en 1968, cuando creó la icónica silla Cado 290. Producida posteriormente, en 1970, por el diseñador danés Poul Cadovius's Cado empresa, la silla -una brillante obra de una sola pieza de nailon de poliamida reforzado con fibra de vidrio mediante moldeo por inyección- presenta una elegante forma inspirada en los asientos apilables creados por el diseñador danés Verner Panton, que empezó a experimentar con el concepto de sillas de plástico de una sola pieza a finales de los años cincuenta. Sin embargo, a diferencia de la revolucionaria silla Panton, el diseño de Østergaard incluye cojines opcionales que pueden fijarse directamente a la estructura de la silla.

Otro de los asientos ejemplares de Østergaard es la tumbona President Meteor, diseñada en 1968 como parte de la colección A-Line de Cado. La silla de interior y exterior se fabricó originalmente en seis colores -beige, marrón, verde, blanco, rojo y azul- e incorpora un armazón de plástico moldeado con un asiento profundo y tapizado. La tumbona apareció en la serie de televisión original Star Trek y en la película Star Trek II: La ira de Khan y se utilizó en el Centro Espacial Johnson de la NASA en Houston, Texas.

Østergaard también es conocido por muebles como sus sillas de comedor de plástico moldeado , muebles de patio y jardín y sillas de club ergonómicas . En 1981, diseñó y construyó la primera silla Action Recliner, que incluía un reposapiés incorporado, una pieza que ahora se reproduce en todo el mundo.

Los muebles de Østergaard se han presentado en exposiciones por toda Europa y Estados Unidos, como en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, el Deutsches Museum de Múnich y el Designmuseum Danmark.

En 1stDibs, descubre una gama de sillas y otros muebles vintage de Steen Østergaard.

Nanna Ditzel fue la diseñadora más versátil y creativa que produjo Dinamarca en el siglo XX. Ditzel puso su talento al servicio de una asombrosa variedad de formas: diseñó muebles, joyas, vajillas y textiles; y dio forma a sus piezas utilizando una variedad igualmente asombrosa de materiales, desde madera y mimbre hasta plata, cerámica y fibra de vidrio.

Nacida en Copenhague, se formó como ebanista en la escuela de muebles de la Real Academia -supervisada por el gran artesano de la época, Kaare Klint - y se graduó en 1943. Los primeros trabajos de Ditzel se adhirieron a los principios clásicos modernistas daneses de sencillez, comodidad y calidad, y sus sillones, con sus respaldos suavemente curvados, están muy en la línea de Hans Wegner. La pieza emblemática de Ditzel de esa época es su silla Ring. Diseñada junto con su marido, Jørgen Ditzel, fabricante de telas, la silla tiene un reposabrazos semicircular acolchado que parece abrazar a quien se sienta. Ditzel empezó a diseñar en mimbre y en 1959 fabricó la silla colgante. La pieza, suspendida del techo por una cadena, se convirtió en una de las favoritas para las sesiones fotográficas de moda y puede que sea tan emblemática de los años 60 como la silla de plástico Ball de Eero Aarniode 1963.

En 1956, Ditzel empezó a diseñar para la firma danesa de platería Georg Jensen. En una asociación que duró unos 40 años, Ditzel crearía joyas de formas orgánicas, vajillas de bar, vajillas de cerámica e incluso manteles. Al igual que su colega danés Verner Panton, Ditzel no tuvo miedo de abrazar los materiales industriales, y empezó a diseñar sillas de fibra de vidrio a mediados de la década de 1960. Algunas de sus obras más extravagantes llegaron al final de su carrera, en piezas como el Banco para dos de 1989, con su impactante acabado Op-art, o la silla Trinidad de 1992, con sus respaldos recortados en forma de rayos de sol. Tales proezas de creatividad fueron una digna coda para una de las mujeres más imaginativas, prolíficas y notables del diseño moderno.