Sillón Bruno Matthsson "Pernilla" de Karl Mathsson 1944 Cojín Josef Frank

El arquitecto austriaco y diseñador de muebles y telas Josef Frank fue una voz destacada de un modernismo suave y humano . Su defensa de los ambientes cálidos, confortables y de estilo ecléctico ejerció una gran influencia en Suecia, su país de adopción, y ahora se le considera un precursor de la reacción contra el modernismo doctrinario y la aceptación de lo casero que se produjo a finales de los años sesenta.

Hijo de un próspero fabricante textil vienés, Frank estudió arquitectura en Universidad Tecnológica de Viena, graduándose en 1910. Desde los primeros años de su práctica, marchó en contra de las disposiciones y decoraciones arquitectónicas ordenadas y simétricas prescritas por contemporáneos como Adolf Loos.

Frank proyectó habitaciones de formas variadas y exigió una disposición flexible del interiorismo. Sus muebles son ligeros y fáciles de mover, y sus sillas siempre son de madera, casi siempre con brazos curvados al vapor y respaldos de listones. Frank detestaba abiertamente el mobiliario tubular de acero y la estética de "máquina de vivir" promovida por Le Corbusier y Ludwig Mies van der Rohe y otros directores de la Bauhaus . "El hogar no debe ser una mera máquina eficiente", dijo Frank en una ocasión. "Debe ofrecer confort, descanso y comodidad.... No hay principios puritanos en la buena decoración de interiores".

Frank -que era judío- intuyó las terribles implicaciones del ascenso del nazismo en Alemania y Austria, y en 1933 se trasladó a Estocolmo con su esposa sueca, Anna. Se convirtió en el jefe de diseño del fabricante de muebles Svenskt Tenn y encontró un complemento cultural perfecto para su marca de creaciones sencillas, relajadas y luminosas. Al igual que muchos modernistas -en particular Charles and Ray Eames y Alexander Girard - Frank sentía un profundo amor por el arte popular , que influyó en sus diseños de una amplia gama de telas para tapicería ricamente estampadas y llenas de color, muchas de ellas basadas en el clásico motivo del "Árbol de la Vida".

En todos sus diseños, Frank se inspiraba en una amplia variedad de fuentes. En sus muebles se aprecian rastros de motivos asiáticos, Rococó, Renacimiento italiano, Artesanía escandinava e incluso Chippendale piezas. Como tal, la obra de Frank -el simpático modernista- se encuentra a gusto en cualquier tipo de decoración.

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Como descendiente de cuatro generaciones de maestros ebanistas suecos, Bruno Mathsson nació para diseñar muebles. Mathsson era conocido como un perfeccionista metódico que hizo de la utilidad el atributo fundamental de sus icónicas tumbonas, mesas, sillones y otras obras, pero también era un experimentador incesante, que buscaba constantemente mejoras en la forma, los materiales y los métodos de diseño.

Al igual que el diseñador finlandés Alvar Aalto, Mathsson fue uno de los primeros escandinavos en adoptar formas onduladas y biomórficas en los muebles. Sus primeras piezas, como las series de sillas Eva y Pernilla, incorporan armazones de madera de haya curvada que fluyen dramáticamente, lo que las convierte en algunas de las obras más reconocibles al instante del diseño del siglo XX.

Mathsson también fue un pionero de la ergonomía -se dice que basó los contornos de sus sillas en la impresión que causaba su cuerpo al sentarse en un banco de nieve- y que utilizó cinchas tejidas flexibles y acomodadizas para los asientos. Su preocupación por la practicidad se manifiesta en piezas como la mesa Maria. De elegante diseño, con patas de pórtico y hojas abatibles, la mesa mide más de dos metros de largo cuando está totalmente extendida, pero se pliega hasta tener un grosor de tan sólo veinte centímetros.

Desde mediados de la década de 1940 hasta la de 1950, Mathsson se centró en la arquitectura, diseñando y construyendo casas con paredes aisladas, ventanas de triple acristalamiento y calefacción por suelo radiante: una construcción que iba en contra del diseño residencial sueco tradicional revestido de madera y que, en consecuencia, suscitó cierto escepticismo. Volvió al mobiliario en la década de 1960, empleando un conjunto de materiales totalmente nuevo: El armazón de acero inoxidable y los asientos de malla aparecen en piezas como la silla Jetson; con el matemático Piet Hein, Mathsson diseñó la mesa Super-Elliptical, que tiene un tablero laminado y patas de acero tubular en cuatro partes que brotan como tallos de flores de una única base. 

La flexibilidad estilística de Bruno Mathsson como diseñador le convirtió en un creador cuyas piezas satisfacen todos los gustos y necesidades.

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