Taburete Toad de Stan Bitters para Hans Sumpf, años 60 EE.UU.

Icono de la cerámica modernista desde la década de 1960, Stan Bitters construyó toscos ensamblajes de losas de arcilla y ruedas de radios en enormes murales y altos tótems, ampliando su medio a una escala arquitectónica. 

Al igual que Toshiko Takaezu, Peter Voulkos, Paul Soldner y otros, Bitters formó parte de un pequeño grupo de artistas estadounidenses de mediados del siglo XX que abrazaron la imperfección en su cerámica . 

Trabajando en cerámica, un material que durante los últimos 100 años estuvo relegado al ámbito supuestamente menos artístico de la artesanía, Bitters y estos otros artistas hicieron piezas atrevidas, piezas gruesas que servían de contrapunto a las líneas suaves y a la pulcritud general de movimientos modernos y postmodernos como Bauhaus, constructivismo, minimalismo, Op art y Pop art.

Originario de Fresno (California), el autoproclamado "viejo hippie" Bitters se licenció en pintura en la UCLA. También estudió en lo que se convirtió en el Otis College de Los Ángeles con Voulkos - el chico malo de la cerámica americana. 

Voulkos engendró casi en solitario lo que llegó a conocerse como el Movimiento de la Arcilla de California y se burló de las técnicas de alfarería aprobadas. Transformó la arcilla en un medio artístico vibrante y muy expresivo, y el estilo funky y fracturado de Bitters ciertamente lo demuestra. 

Más tarde, Bitters se asoció con el modernismo orgánico y creó cerámicas para Hans Sumpf, un fabricante de ladrillos de adobe y muebles de Madera. 

"Conocido por su estilo expresionista abstracto , Bitters es un firme defensor de la cerámica medioambiental: la fusión de formas de arcilla naturales y orgánicas, esculturas y elementos arquitectónicos en espacios urbanos para complementar, transformar y elevar su entorno", dice Greg Nielson, de Dwell Floor Five, en Studio City, California.

Con sus esmaltes chisporroteantes y sus glifos en forma de graffiti, las obras de Bitters destilan una energía cruda y contracultural.

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