Armario único moderno de mediados de siglo de Axel Einar Hjorth, Suecia, años 30

El diseñador de muebles sueco Axel Einar Hjorth creó mesas, sillas, armarios y otras piezas tan elegantes como funcionales, y trabajó con frecuencia en referencias a una letanía de inspiraciones que incluían el Art Déco francés , el estilo Gustavian y el modernismo . Adelantado a su tiempo, su estilo era refinado y audazmente sencillo.

Nacido en Krokek (Suecia), Hjorth creció en el seno de una familia de acogida y a los 20 años se trasladó a Estocolmo, donde estudió arquitectura y diseño en la Högre Konstindustriella Skolan (actualmente Universidad de Artes, Oficios y Diseño). Aunque abandonó los estudios cuando murió su padre adoptivo, pasó a trabajar para algunos de los mayores fabricantes de muebles de Suecia durante la década de 1920. 

La obra de Hjorth figuró en la feria mundial de la Exposición de Gotemburgo de 1923, y expuso un armario de abedul y cerezo en la exposición de 1927 "Swedish Contemporary Decorative Arts" en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York. Su papel como jefe del departamento de muebles de Nordiska Kompaniet (NK), unos grandes almacenes de lujo de Estocolmo, de 1927 a 1938, hizo que sus diseños recibieran un gran reconocimiento, incluidas las piezas expuestas en la Exposición Internacional de Barcelona de 1929.

En la Exposición de Estocolmo de 1930, un acontecimiento influyente en el surgimiento del funcionalismo en el diseño sueco, Hjorth expuso una docena de ambientes en los que había ejemplos de sportstugemöbler. Estas líneas de muebles recibieron el nombre de islas del archipiélago sueco - Utö, Blidö y Torö - con diseños pensados para cabañas y casas de vacaciones. El uso de pino sueco macizo en estas piezas revelaba un amor por los muebles rústicos tradicionales de , mientras que las formas sencillas miraban audazmente hacia el futuro. También aportó sus influencias eclécticas a sillones formados de metal tubular, piezas de vitrina en forma de bloque hechas de abedul y sofás tapizados con detalles neoclásicos, cada uno mezclando exuberantemente forma y función.

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