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Secrétaire à abattant estilo Luis XVI con marquetería según Roentgen

50.640 €IVA incluido

Acerca del artículo

Secrétaire à abattant" estilo Luis XVI con marquetería según Roentgen. Chapa de roble, nudo de thuya y madera de peral ebonizada, marquetería de madera, bronce dorado, mármol verde "Campan". Francia. ca. 1880. 142×68×40 cm (55,9×26,8×15,7 pulg.). La fachada de este "secrétaire à abattant" de finales del siglo XIX está dominada en gran parte por su excepcional pieza de "Commedia dell'Arte" de marquetería a la mosaica, que imita muy de cerca la de las cómodas más famosas de David Roentgen. Una de estas cómodas, considerada en su día el mueble más caro del mundo, se encuentra ahora en el Metropolitan Museum of Art de Nueva York; otra, de idéntica concepción, se conserva en el Victoria and Albert Museum de Londres. Su motivo central de marquetería, que representa a Arlequín y Anselmo, fue diseñado por el pintor Januarius Zick y ejecutado con la técnica única de Roentgen, que rechazaba el uso convencional del chamuscado o el grabado en favor de una imaginería compuesta enteramente de piezas de madera cortadas y teñidas individualmente. Los dibujos de trabajo de estas intrincadas composiciones fueron preparados por el grabador Élie Gervais. La sofisticada marquetería del presente "secrétaire", que se extiende por los lados con elaborados trofeos de instrumentos musicales, reproduce con notable precisión este proceso de *mosaïque* perfeccionado en el taller de Roentgen en Neuwied durante la década de 1770. La forma general de la pieza sigue la de Adam Weisweiler, cuya obra equilibró la estricta geometría del estilo Luis XVI con los suntuosos materiales preferidos por el marchand-mercier Dominique Daguerre. Como en las obras maestras de Weisweiler que combinan laca japonesa, pietra dura o placas de porcelana, el presente "secrétaire" logra una elegante armonía entre claridad arquitectónica y lujoso ornamento. Descansa sobre patas cónicas y *pieds toupies* típicas de la manera de Weisweiler, unidas por camillas cruzadas que centran un magnífico jarrón de bronce dorado, elemento arquitectónico a la vez decorativo y estructural. El frente de caída, enmarcado por ormolina finamente cincelada, se abre para revelar una superficie de escritura de cuero teñido de verde sobre cuatro cajones y compartimentos abiertos. La cornisa superior oculta un cajón de apertura a presión bajo una encimera volada de mármol verde y blanco "Campan", bordeada por una galería abalaustrada de bronce dorado. Aunque sin sello, este "secrétaire" puede atribuirse a Alfred-Emmanuel-Louis Beurdeley. Un dibujo del "ángulo superior de un secrétaire", conservado en el Museo de Artes Decorativas de París, muestra una balaustrada de bronce dorado idéntica a la que corona esta pieza. Beurdeley, que sucedió a su padre Louis-Auguste-Alfred Beurdeley en el 20-24 de la calle Dautancourt, se especializó en la reproducción de modelos del siglo XVIII con una precisión técnica excepcional, utilizando a menudo dibujos del "Garde-Meuble national" y su propio archivo de modelos. Beurdeley también destacó en la reproducción e imitación de marquetería del siglo XVIII, por ejemplo según las del escandinavo Pierre-Harry Mewesen, lo que da aún más peso a esta atribución. Me vienen a la mente otros dos nombres, los del célebre Henry Dasson, por la calidad de los bronces por los que Dasson se ganó el apelativo un tanto exagerado del "Benvenuto Cellini del siglo XIX", y el de Charles-Guillaume Winckelsen, a quien se atribuyen algunos "secrétaires", pasados por el martillo, con una "balaustrada" similar de bronce dorado, aunque Ledoux-Lebard no cita ningún "secrétaire" con el nombre de Winckelsen. El menos prestigioso de los tres, y aunque no el más probable, una atribución a Winckelsen fecharía este escritorio "secrétaire" al menos a finales de la década de 1860, o incluso en la de 1850. Pero que el "secrétaire" se atribuya a Winckelsen o a Dasson tiene poca importancia, ya que fue a Dasson a quien la viuda de Winckelsen vendió el taller de su difunto marido, incluidos modelos y dibujos, a la muerte de éste en 1871. La pieza, por tanto, pertenece con seguridad al círculo de Beurdeley, con paralelismos estilísticos con Dasson y Winckelsen. Su diseño combina el vocabulario estructural de Weisweiler con el lenguaje de la marquetería de Roentgen, representando la síntesis de dos tradiciones del siglo XVIII interpretadas por los principales "ébénistes" parisinos de finales del siglo XIX. Estado excepcional. Pequeño desconchón en el mármol. Una clave.

Similar a:
David Roentgen (Ebanista)
Dimensiones:
Altura: 142,24 cm (56 in)Anchura: 68,08 cm (26,8 in)Profundidad: 39,88 cm (15,7 in)
Estilo:
Luis XVI (En el estilo de)
Materiales y técnicas:
Madera de burl,Mármol,Roble,Ormolú,Peral
Lugar de origen:
Francia
Época:
1880-1889
Fecha de fabricación:
ca. 1880
Estado:
Reparado. Desgaste acorde con la edad y el uso.
Ubicación del vendedor:
PARIS, FR
Número de referencia:
1stDibs: LU10630246924202

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