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Secreter alemán Luis XVI de finales del siglo XVIII con destacada marquetería, c 1790
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Acerca del artículo
Secretario de sobremesa clasicista con marquetería elaborada
Sur de Alemania
Nogal y otros
El clasicismo hacia 1790
Dimensiones: Alto x Ancho x Fondo: 213 x 115 x 57 cm
Descripción:
Mueble excepcionalmente rico en marquetería del clasicismo alemán de finales del siglo XVIII.
El mueble está dominado por una marquetería extravagante. La forma ahusada de las patas, engarzadas en sabots de latón, se acentúa con las incrustaciones correspondientes. Los listones de las pilastras tienen incrustaciones de estrías trompe-l'œil, los frisos discurren por encima y por debajo del compartimento de escritura y las bandas de filetes están presentes en increíble abundancia.
Hay un total de nueve grandes paneles de marquetería en la parte frontal del mueble. Los medallones ovalados presentan elaborados arreglos florales.
La organización visual de la base en forma de arcón no se basa en la altura de los cajones, sino que viene determinada por el trabajo de incrustación, que se extiende por dos de los tres cajones no transversales, independientemente de la altura de los cajones. Esta decisión de diseño subraya sin duda la pretensión del creador de haber fabricado la secretaria no como un simple mueble, sino como una obra artística. También apoya esta teoría la omisión de tiradores, que habrían perturbado la imagen, e incluso la omisión de una cerradura en el segundo cajón desde abajo, que sólo puede abrirse si antes se saca un poco el cajón de debajo.
Un paisaje de ríos y ruinas aparece como motivo central del lugar descrito. En consonancia con el gusto del clasicismo, las ruinas eran un tema favorito, pues recordaban los grandes logros arquitectónicos de la antigüedad y de épocas pasadas.
Sin embargo, la atención se centra en la marquetería de la solapa cilíndrica de escritura. También aquí nos encontramos con arquitectura histórica: a la izquierda, un conjunto parecido a un castillo; a la derecha, un grupo de casas con entramado de madera.
En primer plano, sobre una colina frente al río, se reconoce un pequeño grupo de figuras. Los rasgos faciales finamente grabados de la figura de la izquierda son claramente reconocibles en una de las fotos detalladas.
Destaca la calidad del sombreado al fuego, que confiere un efecto tridimensional tanto a las escenas arquitectónicas como a los arreglos florales que las rodean.
La parte superior del mueble, de una sola puerta, tiene tres paneles rectangulares altos con hojas en las esquinas. En la sección central, que sobresale, vemos un monumento conmemorativo sobre un amplio zócalo con un jarrón urna colocado sobre una columna estriada.
Un águila sentada con las alas extendidas custodia el monumento, cuya figura rodeada de fruta madura en el medallón podría indicar posiblemente a la persona que encargó el mueble.
Un cajón poco profundo, que se abre mediante un desbloqueo oculto, está escondido en la cornisa sobre el centro de mesa. Este cajón secreto se añadió probablemente durante una restauración anterior.
Si abrimos la cerradura de cilindro, veremos una espaciosa zona de escritura y trabajo con cuatro cajones y tres compartimentos abiertos.
Aquí, óptimamente protegido de la luz solar, el color verde original, muy bien conservado, del marco de la superficie de escritura transmite la impresión del rico colorido con el que estuvo decorado en su día todo el mueble.
El tono verde también se ha conservado bien en la parte interior de la tapa; por lo demás, los brillantes colores originales de las flores, el azul del cielo y el colorido de los paisajes se han ido desvaneciendo a lo largo de los 250 años transcurridos desde que se fabricó el mueble.
La base del mueble se fabricó utilizando el método clásico de construcción en galería: Las patas sirven de postes de apoyo, en los que se encajan fuertes tablas para formar los laterales y el respaldo. Si nos fijamos en la foto que muestra la pared trasera del mueble, se observa que la parte inferior está formada por un único tablón ancho de madera. Esto es poco habitual y habla en favor de la alta calidad del material utilizado. No se utilizó madera inferior o incluso de desecho, como suele ocurrir con los paneles traseros, sino que se empleó la mejor madera de roble en todo el conjunto.
Merece la pena saberlo:
Originalmente, la marquetería era sin duda toda de colores vivos y el colorido de los muebles de la época contrastaba mucho con su aspecto actual.
El hecho de que la marquetería del siglo XVIII no sólo se componía de tipos de madera de distintos colores, sino que a menudo también se coloreaba, está documentado en numerosos recetarios históricos. La llamada peinture en bois, es decir, "pintura en madera", era una práctica habitual entre los artistas del ébano de la época.
El proceso natural de envejecimiento -acelerado por la luz solar y las influencias ambientales- hizo que los colorantes se desvanecieran o desaparecieran por completo, por lo que hoy en día sólo quedan rastros de estos matices de color en la mayoría de los muebles.
Las técnicas de coloración suponían un esfuerzo considerable y eran muy vigiladas por los ebanistas. El nogal servía como chapa base común, el arce se coloreaba: Además de los colores vegetales locales, se utilizaban maderas y raíces exóticas para preparar el brebaje tintóreo. Estos colorantes se comercializaban en el comercio de bienes coloniales a precios similares a los de la pimienta o el té.
No fue hasta finales del siglo XVIII cuando los cronistas empezaron a documentar sistemáticamente los procesos de producción y coloración de la marquetería. Para entonces, sin embargo, los gustos contemporáneos ya habían cambiado: el arte de la marquetería perdía importancia, formas más simples del Clasicismo y, más tarde, del Imperio y del Biedermeier ganaban terreno en los centros artísticos de Europa. En las regiones rurales, sin embargo, la tradición de la marquetería de colores perduró aún más.
Tanto la mano de obra intensiva como los tintes utilizados, a veces costosos, hacían que muebles como el que aquí se ofrece fueran ya entonces costosas obras de arte, que sólo podían permitirse la nobleza, los altos servidores de la iglesia o las clases medias muy altas.
Estado:
Estado restaurado y auténtico, adecuado para el uso diario, con una hermosa pátina de la edad.
Se conocen marqueterías igualmente elaboradas de la región fronteriza franco-alemana. Consulta la bibliografía siguiente:
Kreisel / Himmelheber - Die Kunst des deutschen Möbels - Band III - Klassizismus - Historismus - Jugendstil Fig. 169 y ss.
y:
Françoise Lévy-Coblentz - El arte del mueble en Alsacia en el siglo de las Luces P. 330 Fig. CXL
También se conocen obras de este tipo en la zona metropolitana de Augsburgo:
Christoph Graf von Pfeil - Die Möbel der Residenz Ansbach de. S. 276
Puedes obtener más información sobre la coloración de la madera en el siguiente libro especializado:
Stefan Baumeier - Feine Möbel aus Westfalen a partir de la pág. 101
- Dimensiones:Altura: 213 cm (83,86 in)Anchura: 115 cm (45,28 in)Profundidad: 57 cm (22,45 in)
- Estilo:Luis XVI (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:1790
- Estado:Refinado. Desgaste acorde con la edad y el uso. Estado restaurado y auténtico, adecuado para el uso diario, con una hermosa pátina de la edad.
- Ubicación del vendedor:Greven, DE
- Número de referencia:1stDibs: LU5419248336862
Sobre el vendedor
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