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Grabado original de Carlos VI: El monarca bien amado, 1847
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Acerca del artículo
Título: "Carlos VI: El monarca bien amado"
Descripción: Este grabado representa a Carlos VI de Francia, conocido como Carlos el Bien Amado, apodado más tarde Carlos el Loco debido a sus periódicos ataques de locura. Se alza con dignidad regia, vestido con el color real del azul, que le cubre desde los hombros hasta los pies con una túnica grandiosa y fluida. La túnica se abrocha en el cuello con un broche dorado y está ribeteada con pieles, lo que indica su estatus real y la lujosa moda de la época.
En su mano derecha sostiene un cetro dorado coronado por una flor de lis, símbolo de su derecho divino a reinar como rey de Francia. Su mano izquierda parece gesticular, tal vez en medio de una proclamación o dando una orden. El diseño del cetro se repite en el bastón junto al que se encuentra, reforzando su autoridad.
Charles lleva una sencilla corona dorada sobre la cabeza, acorde con su posición real. Su expresión es contemplativa con un toque de solemnidad, posiblemente reflejando el peso de sus responsabilidades como rey. Su mirada se dirige hacia delante, aparentemente mirando más allá del entorno inmediato.
El fondo incluye el tenue contorno de un castillo o ciudadela, situando al monarca dentro de sus dominios. El decorado es minimalista, lo que garantiza que la atención se centre en la figura del rey y en el simbolismo de sus galas. Este grabado capta la esencia de un monarca que fue a la vez querido y atribulado, una figura de gran complejidad histórica.
Los colores tienen un bonito brillo. Históricamente, la clara de huevo, conocida como glair, y a veces la yema de huevo se utilizaban en la iluminación y la pintura, sobre todo en los manuscritos, para dar a los colores un aspecto más brillante y añadir un lustre o brillo a la obra. Esta técnica fue bastante común durante la Edad Media y hasta el Renacimiento.
La clara de huevo puede aplicarse como barniz sobre los pigmentos para realzar su brillo y proteger los colores. Esta aplicación puede hacer que los colores parezcan más vivos y también añadir un ligero brillo a la superficie de la imagen.
Por otra parte, la yema de huevo se utilizaba habitualmente como aglutinante en la pintura. Constituye la base de la pintura al temple, un medio muy utilizado antes de la llegada de la pintura al óleo. La yema de huevo ayuda a crear un color duradero que se adhiere bien a diversas superficies.
En el contexto de la impresión de 1847, es menos probable que se utilizaran claras o yemas de huevo directamente en la impresión, ya que en aquella época los procesos de impresión comercial habrían sido más avanzados y menos dependientes de tales métodos manuales. Sin embargo, si este grabado es una representación de un estilo anterior o pretende imitar el aspecto de los manuscritos pintados a mano, los artistas originales podrían haber empleado técnicas o materiales que dieran un efecto similar al conseguido con los aglutinantes y barnices a base de huevo.
- Dimensiones:Altura: 27 cm (10,63 in)Anchura: 18 cm (7,09 in)Profundidad: 0,02 mm (0 in)
- Materiales y técnicas:
- Época:
- Fecha de fabricación:1847
- Estado:Bien. Ligero tono general y ligera suciedad, pero la imagen en sí está limpia y coloreada a mano hace casi 200 años, y aún conserva los colores explícitos. Papel envejecido con un tono marrón amarillento típicamente cálido, sobre todo en los bordes. Estudia la imagen detenidamente.
- Ubicación del vendedor:Langweer, NL
- Número de referencia:Vendedor: BG-13635-541stDibs: LU3054337895432
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