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Luis XII: El Rey Prudente en Traje Regio, 1847
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Acerca del artículo
Este grabado presenta un digno retrato de Luis XII, rey de Francia, conocido por su reinado prudente y justo. De perfil, el rey aparece con un atuendo real tan suntuoso como emblemático de su estatus.
Lleva una larga túnica amarilla ricamente estampada que le cae hasta los pies, adornada con un intrincado diseño que puede representar flores de lis, símbolo de la realeza francesa. El albornoz está ribeteado con un ribete de piel oscura, que añade una capa de lujo y calidez, digna de un rey. Debajo se ve una prenda negra, con una manga que hace juego con el ribete de piel de la túnica exterior.
En las piernas lleva unas medias azules, elemento habitual de la moda masculina durante el Renacimiento, que contrastan con el atrevido amarillo de su túnica. Sus zapatos negros son sencillos y funcionales, con la puntera cuadrada.
La cabeza de Luis XII está adornada con un sombrero oscuro, sin ala, que se asienta sobre su cabello pulcramente cortado. La expresión de su rostro es tranquila y reflexiva, con una pizca de severidad, quizá indicativa de las graves responsabilidades de la realeza. En su mano derecha, sostiene un delgado cetro, reafirmando su autoridad y gobierno.
El fondo es minimalista, para que el centro de atención siga siendo la figura del rey y su porte regio. Este grabado capta la esencia del monarca en un periodo de transición de la época medieval a la renacentista, reflejando los cambios culturales y estilísticos de la época.
Los colores tienen un bonito brillo. Históricamente, la clara de huevo, conocida como glair, y a veces la yema de huevo se utilizaban en la iluminación y la pintura, sobre todo en los manuscritos, para dar a los colores un aspecto más brillante y añadir un lustre o brillo a la obra. Esta técnica fue bastante común durante la Edad Media y hasta el Renacimiento.
La clara de huevo puede aplicarse como barniz sobre los pigmentos para realzar su brillo y proteger los colores. Esta aplicación puede hacer que los colores parezcan más vivos y también añadir un ligero brillo a la superficie de la imagen.
Por otra parte, la yema de huevo se utilizaba habitualmente como aglutinante en la pintura. Constituye la base de la pintura al temple, un medio muy utilizado antes de la llegada de la pintura al óleo. La yema de huevo ayuda a crear un color duradero que se adhiere bien a diversas superficies.
En el contexto de la impresión de 1847, es menos probable que se utilizaran claras o yemas de huevo directamente en la impresión, ya que en aquella época los procesos de impresión comercial habrían sido más avanzados y menos dependientes de tales métodos manuales. Sin embargo, si este grabado es una representación de un estilo anterior o pretende imitar el aspecto de los manuscritos pintados a mano, los artistas originales podrían haber empleado técnicas o materiales que dieran un efecto similar al conseguido con los aglutinantes y barnices a base de huevo.
- Dimensiones:Altura: 27 cm (10,63 in)Anchura: 18 cm (7,09 in)Profundidad: 0,02 mm (0 in)
- Materiales y técnicas:
- Época:
- Fecha de fabricación:1847
- Estado:Bien. En general, el tono y la suciedad son muy ligeros, pero la imagen en sí está limpia y coloreada a mano hace casi 200 años, y los colores siguen siendo explícitos. Papel envejecido con un tono marrón amarillento típicamente cálido, sobre todo en los bordes. Estudia la imagen detenidamente.
- Ubicación del vendedor:Langweer, NL
- Número de referencia:Vendedor: BG-13635-451stDibs: LU3054337893902
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